“731”,中國人看到都會深惡痛絕的號碼。這個號碼關聯的是“日本關東軍駐滿洲第731防疫給水部隊”,這是在歷史上臭名昭著的侵華日軍細菌部隊,犯下罪行罄竹難書。
電視劇《反人類暴行》正在江蘇衛視熱播,劇集以全景式的角度,細致呈現了“731部隊”鮮為人知的歷史細節。主創團隊以令人欽佩的勇氣和信念,將這段黑暗至極的歷史還原。劇名《反人類暴行》是控訴、也是描述,“731部隊”曾經犯下的樁樁罪行,都寫在了這部劇里。
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罪惡真相,“731”親歷者群像圖譜
《反人類暴行》的角色代入感極為強烈,男性觀眾可能會不自覺代入佟長富的視角。劇集開始于1940年,哈爾濱佟長富(江奇霖 飾)初登場,他的馬匹被“731部隊”的士兵強行擄走,他連反抗的機會都沒有,日軍的刺刀和槍口隨時準備取走他的性命。
佟長富既是個體人物,也代表了那時在日本侵略者陰影下籠罩下的普通民眾。人們生活得戰戰兢兢、內心義憤填膺,殺戮的暴行隨時會降臨到每個人頭上。劇集始終縈繞著人們朝不保夕的氛圍,不斷凸顯出在抗日戰爭年代中國民眾的悲慘生活。
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佟長富親眼目睹一名大學老師被送入“731”,他居住的街區遭遇病毒感染,劇中的每一個國人角色都在面臨死亡威脅。誰能將“731部隊”的罪惡真相公布于眾?誰能在魔爪中劫后余生?佟長富一家的悲慘境遇,不斷觸動觀眾內心,這也是抗戰時期東北生存的普遍寫照。
《反人類暴行》不單是拍給國人觀看,也是要讓日本觀眾看到。陳汝平(又名荒川良平,章宇 飾)、小島幸夫(尹正 飾)等角色的刻畫,就是通過日本角色的視角,讓日本觀眾能夠切身感受到在軍國主義引導之下,日本大量民眾在侵華戰爭中為虎作倀。
荒川良平有繪畫特長,就被招入“731部隊”成為畫師,用畫筆記錄受害者感染的瘡口情況。電影導演小島幸夫只想拍“滿洲新娘”的生活,卻拍到日本開拓團在中國東北燒殺劫掠的強盜行徑,還有無意中接近“731部隊”的研究真相。
劇中人物形象鮮明,即使角色眾多,但構成了清晰的關系脈絡,由此呈現出一幅“731”親歷者群像圖譜。觀眾能夠以全景視角透徹看清“731部隊”的真面目,這支細菌研究部隊如何運作?如何對外隱瞞中國民眾?如何對內指揮日本人?《反人類暴行》以顯微鏡級別的放大呈現,讓“731部隊”的罪惡面目無處遁形。
制作精良,場景服化道重返歷史
《反人類暴行》是在歷史的遺址中重建真相。“731部隊”撤離時將位于哈爾濱的細菌武器生產研究基地摧毀,侵略者想要抹去這里的一切罪證。劇組主創通過收集大量歷史資料,以文字記錄、相片佐證、還有二戰后軍事審判錄音等諸多歷史證據的匯集之中,一點一滴地復原“731部隊”的基地。
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劇集的年代感屬于撲面而來,這得益于劇組以電影制作級別的深度還原。畫面中呈現的效果,讓觀眾看到劇集無論從攝影、場景布置,還是服化道的運用,都在以極致的態度還原1940年代的哈爾濱。
劇中,佟長富的棉襖,陳汝平的西裝、小島幸夫的攝影機,每個角色的著裝打扮和道具器物都嚴格符合年代設定,讓觀眾瞬間“相信”這是那個年代的模樣。更令人震撼的是對“731部隊”基地的還原,每一道大門、每一棟建筑都在以逼真的樣式展現給觀眾,讓觀眾更直觀了解這座罪惡基地的每日運作。整座基地的陰森和神秘在屏幕上彰顯,基地里就連一座噴水池都透著死亡氣息。
《反人類暴行》是劇情演繹,也是歷史鐵證復原。隨著劇情不斷深入,觀眾跟隨人物視角剝繭抽絲地看到“731部隊”基地的實驗罪行,從日軍的實驗和消毒步驟,以及受害者的感染慘狀,包括實驗環境和使用的器皿。劇中的每個場景、每個道具都在訴說著這一場“暴行”的細節。
劇集再一次向世人證明,“731部隊”對細菌武器研究的滔天罪行,這是鐵證如山不容辯駁的歷史事實。
敘事匠心,故事河流匯集重點
《反人類暴行》的導演算,沒有采用線性敘事。劇集開場就以佟長富、陳汝平、小島幸夫這三人視角展開敘事。導演以三條人物線推進,三人的命運走勢猶如河流,逐步匯入故事的中心“731部隊”基地。
劇集的敘事猶如剝洋蔥,一層一層套著終極罪證,故事一步步深入就越來越刺痛觀眾的內心。《反人類暴行》是直面歷史的高水準戲劇,導演有效地平衡了歷史真實和戲劇表達。導演和劇組首先自我融入了歷史,在置身于1940年代的氛圍中,為觀眾演繹那段歷史的真相。
每一集的故事都有主題,它們猶如一塊拼圖,在逐步上演之后,構成一整塊全景式的“反人類暴行”真相剖析。劇集在歷史厚度、現實思考層面達到足夠的高度。這段歷史從教科書走上屏幕,讓我們和世界都進一步了解“731部隊”的罪行,這就是《反人類暴行》的重要的現實意義。
崔汀/文
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