G-DRAGON「回來了」，但又「沒完全回來」

如果要給 2025 年的流行文化圈找一個「情緒錨點」，權志龍 (G-DRAGON) 一定繞不開。年初，新專輯《übermensch》正式上線；年中，世界巡回演唱會全面展開；年末，在一舉奪得 MAMA 年度藝人獎之后，又通過首爾一連三場「Encore 場」把話題推到最高點——BigBang 成員久違于舞臺上聚首，更是直接宣言：「We Are Back!」

幾乎在同一時間，他與 COMME des GAR?ONS 旗下副線品牌 CDG 的聯名系列也正式發布。娛樂圈、潮流/時尚圈、粉絲圈在這段時間里達成了一種罕見的共識：權志龍，好像真的「回來了」。

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但當情緒退潮，把時間線拉長，一個更耐人尋味的問題隨之出現——如果把「回歸」的標準，從「歌手權志龍」上升到「流行文化超級偶像 G-DRAGON」，2025 年的他，真的已經完全站回巔峰了嗎？答案或許又變成：回來了，但還沒完全回來。

新專、巡演再次確立音樂地位

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2025 年 2 月發布的《übermensch》，是 G-DRAGON 時隔多年的完整個人專輯，也是他的第三張正式專輯。它的意義并不僅在于「發了新歌」，而在于這是一次對漫長等待的正面回應。

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從音樂內容來看，《übermensch》并沒有刻意迎合主流流行趨勢。相反，它延續了 GD 一貫的創作邏輯，高度個人化的情緒表達、不規則的結構編排，以及對自我狀態的反復審視。

《TOO BAD feat. Anderson.Paak》MV 預告片 | Via Instagram @xxxibgdrgn

但不同于早年更具攻擊性的鋒芒，這張專輯呈現出的是一種更成熟、更內斂的控制力。與 Anderson .Paak 等音樂人的合作，也讓作品在國際聽感上更加順暢。

在成績方面，《übermensch》上線后迅速登上多個地區音樂榜單前列，實體專輯與數字平臺的數據均是男藝人的 T1 檔位。更重要的是，它重新讓 G-DRAGON 成為「被認真討論的音樂人」，而不只是被懷舊消費的名字。

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隨后展開的《übermensch World Tour》巡回演唱會更進一步地詮釋了權志龍在音樂領域的「王者歸來」。這輪巡演覆蓋亞洲、澳洲、美洲與歐洲多個城市，是權志龍個人生涯中覆蓋區域最廣、制作規格最完整的一次個人世界巡演。

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從舞臺結構、燈光設計到章節式敘事，整場演出都圍繞專輯概念展開，而不是簡單堆砌熱門曲目的拼盤式表演。

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舞臺上的 G-DRAGON，依然具備極強的控場能力——什么時候該把麥克風交給觀眾，什么時候該用肢體和燈光制造情緒峰值，他依然非常清楚。

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在巡演尚未結束之前，于 11 月底在香港舉辦的 MAMA 頒獎典禮上，權志龍又榮獲了年度藝人獎項，從行業角度來看，這是一次非常明確的地位背書。韓國媒體在報導時還使用了「真正的回歸」「不可替代的存在」這樣的標題。

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近日 G-DRAGON 又回到了首爾舉行了一連三場的「Encore 場演唱會」，單場演出時長接近三小時。G-DRAGON 在第一天準備了全新白色系造型亮相，搭配不久前才剛換上的黑發。在開場的白玫瑰上衣之后，G-DRAGON 接連換上白色毛絨大衣和 Versace SS26 的波西米亞風白色絲質上衣，更有先前巴黎秀場限定、由 CHANEL 特別訂制的白色西裝，舞臺造型依然散發著 GD 濃厚的個人時尚品味。

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除此之外，BigBang 成員也久違地在舞臺上重聚，將粉絲們的熱情推至高潮，也讓粉絲們忍不住開始倒數明年的 BigBang 20 周年以及期待他們的 Coachella 舞臺。

這不僅是巡演的收官，更像是一場情緒上的「集中確認」——確認他仍然擁有號召力，確認這個名字依然能讓場館沸騰——「歌手權志龍」真的回來了。

不過，真正值得討論的，不僅在音樂，還在音樂之外。

潮流/時尚影響力，真的還在巔峰嗎？

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如果說音樂層面的「回歸」幾乎不存在爭議，那么一旦把視角從舞臺移開，放到更廣義的流行文化以及潮流時尚領域，2025 年的權志龍，就會呈現出一種明顯不同的狀態。

2025 年，G-DRAGON 在時尚領域的活躍度，明顯高于此前幾年的「相對沉寂期」。他做了很多事，但問題在于，這些事情所產生的文化回響，已經不再等同于他巔峰時期那種「單點引爆式」的影響力。

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伴隨著巡演的收官，GD 與 Comme des Gar?ons 旗下支線 CDG 推出聯名系列，以紀念他自 2017 年以來的首次世界巡回演唱會。

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本次合作系列由 CDG 和 G-DRAGON 共同的創意理念催生，圍繞專輯名「übermensch」(德語中尼采哲學著作里的超人) 概念推出員工外套、T 恤、帽子、背包和披肩等 10 款單品，主要的圖案是「GD」的簡稱與 CDG Logo 的并置以及「übermensch」的標志。

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從產品形態來看，這是一個高度「CDG 化」的系列：實穿、易理解、符號明確且設計不激進。GD 的名字與視覺符號被嵌入到 CDG 的既有語言中，更像是在完成一次身份并置，而非主導一次風格重寫。

這組單品自 12 月 24 日起發售，大概率仍會快速售罄，但也必須承認，這次合作并沒有制造出類似當年 PEACEMINUSONE x Nike 或「小雛菊」那般直接改變市場風向的震蕩。

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同一年里，G-DRAGON 會與 AMBUSH、Verdy 等已經擁有成熟美學系統的創作者并行出現，也會通過 Jacob & Co. 這樣的高端珠寶品牌，鞏固自己在奢侈品語境中的符號價值，持續維持其在時尚語境中的存在感。問題在于——這些合作「有效」，但并不「統治」，它們共同指向的是一種「穩態輸出」，而非破壞性創新。

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回顧 G-DRAGON 真正的巔峰階段，他在時尚與潮流領域的影響力，幾乎是失控式的。我們能夠很直覺地想到當年 GD 佩戴的單品，會在短時間內被無限放大與復制；他個人的穿搭選擇，往往先于趨勢出現；他的聯名合作能對品牌文化進行再編碼，甚至改變品牌在潮流文化中的定位。現在的 G-DRAGON 無法達到巔峰時期那種「帶動趨勢、引發復制、主導風格」的地步。

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但這也與現在的環境變化有關。社交媒體高度碎片化，潮流趨勢以周甚至以天為單位被更新，審美權力被平臺與算法不斷拆解。在這樣的背景下，即便是 G-DRAGON，也很難再成為「單點定義趨勢」的存在。

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于是，2025 年的他，更像是在做三件事：穩定輸出個人審美、鞏固長期文化信譽以及重新建立與新一代受眾的連接 (他此前與 PUBG 的合作就被韓國媒體分析解讀為「讓現在 18 歲以下的年輕人也認識 GD」)。這不是能力問題，而是時代結構發生了變化。

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G-DRAGON 重新回到音樂舞臺的中心位置、重新獲得行業與市場的確認、重新被當作一個當代進行時的文化人物——他回來了。

但他尚未再次成為跨領域的絕對文化引擎、潮流影響力更多是延續而非改寫規則、流行文化層面的統治感仍在積累中——還沒完全回來呢。

但從另一個角度看，2025 年像是一次必要的「前置階段」，真正更具顛覆性的下一步，反而不一定就要發生在「剛剛歸來」的這一年。他已經站回舞臺中央，但還沒有開啟「終極形態」。而這，恰恰讓接下來的一切，更值得繼續等待。

AUTHORNEAR

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