捐時叫國寶，賣時說是假？南博這波合法洗劫，誰還敢捐傳家寶？

這哪里是保險箱，分明是經過合法包裝的“洗白站”。

2025年12月，當龐萊臣的后人龐叔令不得不向法院申請強制執行，要求南博交代那5件失蹤文物的去向時，我們看到的卻是文物“被假了”。

把時間撥回半年前，誰能想到，一幅在1959年就捐給國家的明代仇英《江南春》圖卷，竟然會堂而皇之地出現在2025年北京的春拍預展上，估價直接飆到了8800萬元。當龐家后人一眼認出這是自家的捐贈品并緊急舉報后，南博給出的解釋簡直是在侮辱大眾的智商：這畫是偽作，我們在上世紀90年代就按規定“處置”了。

這是多么荒謬。

如果這幅畫真是南博口中一文不值的“偽作”，那今天的拍賣市場上，這8800萬的估價是天上掉下來的嗎？難道全中國的鑒定專家、頂級拍賣行和身揣億萬的藏家，眼光還不如幾十年前南博那幾個搞“清理”的人？只有兩種可能，要么是現在的市場瘋了，要么是當年的“鑒定”本身就是一場為了把國寶變成商品而精心設計的局。

在收藏界，最可怕的不是造假，而是“指鹿為馬”的話語權。南博這波操作，堪稱“薛定諤的真假”。1959年龐家捐贈時，它是“一級藏品”，換來了一張寫著“捨私為公”的獎狀；2014年南博辦“龐萊臣虛齋名畫展”時，它是撐起門面的“流傳有序”；可到了要解釋為什么東西流進市場時，它搖身一變就成了必須清理的“偽作”。文物的真偽，竟然完全取決于博物館那一刻的利益需要。需要政績時是國寶，需要變現或者掩蓋流失時就是贗品。

更讓人寒心的是南博對待捐贈人的態度。

早在2014年的展覽圖錄里，策展人就公然寫道龐家后人“敗落到賣畫為生”。這不僅是抹殺龐家當年無償捐贈137件文物的愛國義舉，更是赤裸裸的潑臟水。要知道，龐家當年捐出的不僅僅是畫，是整個家族守護中華文脈的信譽。南博不僅拿了東西，還要在精神上把捐贈人踩在腳下，這種傲慢，比弄丟文物本身更令人作嘔。

現在南博咬死“上世紀90年代按規定處置”，試圖用歷史遺留問題來金蟬脫殼。但只要稍微懂點行的人都知道，那個年代的“博物館處置偽作”，往往是文物資產流失的重災區。所謂的“處置”，既沒有通知捐贈人領回，也沒有公開銷毀，而是莫名其妙地流向了特定的市場渠道。

比如這幅《江南春》，據查后來流轉到了“藝蘭齋”等機構手中，最后上了拍賣臺。這哪里是處理垃圾，這分明是借著“去偽”的名義，把國有資產（或者說原本屬于捐贈人的私產）通過內部管道進行了利益輸送。

如果那張“偽作”鑒定書是真實的，那只能說明南博當年的業務水平爛到了根里，把價值連城的真跡當垃圾扔；如果那張鑒定書只是個幌子，那這就是一起性質極其惡劣的職務犯罪，是披著合法外衣的監守自盜。

法律專家現在爭論的焦點在于，即便認定是偽作，處置前是否應當先通知捐贈人？這在法律上或許還有扯皮的空間，但在倫理上答案是絕對的。人家把傳家寶托付給你，你不想要了，第一反應難道不是還給人家嗎？悄悄賣掉算怎么回事？龐家手里那張發黃脆裂的60年前的捐贈清單，此刻與其說是榮譽，不如說是南博背信棄義的罪證。

龐叔令現在申請強制執行，要的不僅僅是那5幅畫的下落，更是要撕開那個“內部處置”的黑箱。那幾件“偽作”當年到底賣給了誰？賣了多少錢？這筆錢進了哪個賬戶？這些問題，南博至今支支吾吾，不敢拿出一張像樣的票據。這種沉默本身，就是最大的心虛。

文物是死的，但信任是活的，而且極其脆弱。龐家六十多年的守護和信任，換來的是“合法洗劫”和“名譽污蔑”。如果不把這個黑箱徹底砸碎，如果不把那個將國寶變成贗品的機制連根拔起，以后誰還敢把家里的寶貝交給國家？畢竟，誰也不想自己前腳剛捐了傳家寶，后腳就在拍賣會上看到它被人標價售賣，而官方給你的回復只有冷冰冰的一句：那是假的，我們早就處理了。