一場前所未有的失業潮正在席卷整個影視行業,超過75%的長劇演員面臨“無戲可拍”的生存危機。
位于浙江東陽市的橫店,有“東方好萊塢”之稱,是全球規模最大的影視拍攝基地。浙江文旅的數據顯示,2025年前7個月,橫店豎屏微短劇劇組接待量已超過2300個,而2024年全年,橫店接待的長劇組才523個。如今的橫店雖然群演依舊洶涌,但幾乎已是短劇的天下。
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橫店的“豎”化,長短劇拍攝熱度的落差,進一步加劇長劇演員的“接片”難度。中腰部長劇演員的空窗期在拉長,有的演員甚至超過500天無戲可拍。壓力之下,不少演員開始“降維求生”,有的進入微短劇市場;有的在景區“再就業”;有的開始利用僅存的熱度直播帶貨……影視行業的鏈條在加速斷裂,失業潮之下,一場殘酷的職業遷徙與生存突圍開始不斷上演。
降維與下沉,從片場到景區與直播間的遷徙
西安千古情景區,曾經的“唐太宗專業戶”,演員鄭國霖,如今已是該景區最受歡迎的NPC。游客見到一身“唐太宗”裝扮的他,開口就是“參見皇上”,而他則立即笑著回應“封官加爵”。這種奇特的互動疊加鄭國霖的明星效應,讓西安千古情景區迅速火爆出圈,成為大眾游客出游打卡的熱門旅游目的地。
同樣,63歲的“咆哮帝”馬景濤,一個月內輾轉三個景區,從張無忌演到財神爺,即使中暑暈倒,第二天仍然堅持演出與游客互動。
與此同時,另一條賽道同樣擁擠。2023年3月,TVB入局直播帶貨,首場淘寶直播帶貨在6小時內實現了2350萬的GMV,帶動其股價一度暴漲243%,二次開播銷售額再次上漲3倍,突破7000萬,真實演繹了一把如何將“明星”轉化為“流量”的真實案例。
除此之外,“紫霞仙子”朱茵、“令狐沖”呂頌賢、“十三姨”關之琳、“鳩摩智”李國麟等一大批經典港片時代的明星,紛紛進入直播帶貨領域,“收割”一大批70后、80后影視粉絲的電商流量。
從片場到景區、直播間的落差肯定有,但正如鄭國霖所言,“演員也是普通人,需要養家糊口。”馬景濤也是如此,他有三個孩子要養,尤其是他的小兒子在韓做練習生,花費頗多,龐大的家庭支出讓他即使中暑也不敢有所停歇。直播帶貨更是如此,雖然不同明星的收入不等,但在行業冰河期,他們能有份收入維持生計和曝光,已屬不易。
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機會與內卷:微短劇是救生艇還是新紅海?
隨著傳統影視行業漸趨飽和,眾多資源逐漸向頭部演員和制作團隊傾斜,不少演員陷入無劇可拍的困境。而與傳統影視劇制作周期長、投資回報慢不同,微短劇以拍攝周期短、成本低等特點,給影視行業開辟了新的賽道,成為不少演員事業“瓶頸期”的突破口。
74歲的劉曉慶,雖是曾經的頂流,但隨著年齡的增長,其能夠接演的角色出現極大的局限性。但她轉變迅速,抓住微短劇崛起的機會參演《萌寶助攻》等短劇,將自己的業務范圍進一步擴寬。同樣,“神仙姐姐”李若彤59歲憑借《午后玫瑰》重回觀眾視野。
《夫妻的春節》制片人陳宣透露,不少影視演員主動聯系自己尋求參演機會。他表示:“短視頻平臺的分發機制會讓微短劇被更多人看到,因此演員的參與意愿比較高。”影視演員利用已有的影響力和知名度敲開微短劇行業的大門,不僅讓他們迎來自己個人事業上的轉型機遇,也代表著影視行業正在經歷一次巨大的調整。
但微短劇絕非影視演員輕松的避難所,其高度“內卷”之下,既有日薪3萬的神話,也有日薪100多元的無奈,更不乏為尋求機會“付費上班”的殘酷。一部幾十集的短劇,8天拍完,演員工作時長常常超18小時,“強情緒”、“快反轉”,以及容易導致的“臉譜化”,讓不少影視劇演員“望而卻步”。
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規則重建,適應和改變才有未來
2024年,前三個季度,中國電視劇發行數為72部,同比2023年的109部下降了33.9%;同時,網絡劇在上線數量和備案數量方面都呈現出大幅下降趨勢;相反,微短劇卻呈現蓬勃發展之勢,2024年1至8月已有900部微短劇上線,預計全年上線數量可達1350部,同比增長27.5%。
長短劇之間的一降一升,即顯示出觀眾喜好的變化,也反映出影視工業開始從傳統精英化、長周期模式,轉向數字化、高效化的新范式。從一線城市到縣鎮鄉村,從大銀幕到手機屏幕,觀眾仍在消費故事,但對故事的呈現方式提出了全新要求。
沒有一成不變的規則,只有改變自己,適應規則,才能擁有未來。潮水退去,方知誰在裸泳;凜冬漫長,卻也催生新芽。這場殘酷的淘汰與遷徙,最終留下的,或許將是一個更健康、更多元、也更堅韌的演藝生態。
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