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田玉昌,筆名愚人,1950年生于河北省保定市,大學本科學歷,高級職稱,保定市書法藝術研究會常務理事。曾通過及象畫院大師班深造國畫藝術,師承著名畫家李樹寶先生,成績優秀,正式結業。
田玉昌先生從小酷愛詩書畫藝術,喜歡詩歌,偏愛仿古體詩。喜歡書法,偏愛隸篆書。喜歡國畫,偏愛花卉寫意和寫意山水,在寫意方面有自己獨到的感悟和見解,想像豐富,富有遐想,創作隨心所欲,不拘一格。
近期專攻篆書有意外收獲,其作品線條柔美,筆畫剛勁,剛柔并濟,體勢霸氣,彰顯小篆書體的王者風范,每幅作品根據字型結構有微妙變化,給人一種感觀沖擊力和視覺美。
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筆墨抒懷繪萬象 丹青寄意蘊千秋
——品田玉昌先生書畫藝術之境
觀田玉昌先生書畫,如晤一位沉浸傳統藝道的知音,于山水花木間寫四時之趣,在篆字詩文里抒寸心之懷。筆底既有古法的法度謹嚴,又有隨心的意趣盎然,于濃淡干濕、疏密虛實間,盡展書畫藝術的本真韻味,更藏著一份“以畫為樂”的赤子之心。
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五幀山水,攬盡四時意趣,每一筆都是創作者與自然的私語。《春色》以淺絳寫桃花灼灼、草木蔥蘢,赭石勾山骨,花青染水色,清泉潺潺繞山而行,山、水、樹三要素渾然一體,既繪出春滿人間的蓬勃生機,又暗合“藏風聚氣”的風水哲思,落筆時的歡喜,便隨桃花的艷色漫溢開來。《夏韻》獨運匠心,以多遍疊染之法暈染山石,層層積墨間,水氣濛濛漫過峰巒林泉,厚重設色里,盛夏的氤氳與繁茂撲面而來,仿佛能聽見林間蟬鳴,嗅到草木的濕潤氣息。《秋趣》落筆最是明快,霜葉以朱砂點厾,紅勝二月花,雁陣南飛掠過長空留白處,一筆一葉皆是秋高氣爽的清朗,這份對秋日的偏愛,藏在色彩的濃淡里。《回家過年》的水墨冬景,褪去鉛華,素枝掩徑,屋舍依稀,歸人仿佛正踏雪而來,蕭寒的筆墨里,偏偏藏著歸鄉的暖意,讀畫時,心底也跟著泛起一陣溫柔的鄉愁。《水云間》更是神來之筆,介于淺絳與青綠之間,似是而非,背染技法妙在“從后發力”,于紙背輕施淡墨淡彩,正面看山水便籠著一層薄紗,靈氣自生,定位、勾勒、皴擦、點染等七步章法藏于無形,于虛實相生間,營造出縹緲悠遠的意境,那份對山水之靈的體悟,盡在筆墨流轉間。
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花木六幅,是吉祥寓意與高潔品格的筆墨贊歌,更是創作者心境的寫照。《舞絳羅》大寫意荷花,以“蓮葉微動起碧波,荷影搖風舞絳羅”為題,重彩點染荷花,如紅衣佳人臨水翩躚,縱使花期已過,那份明艷動人依舊躍然紙上,這份“想象中的美”,是對生活的浪漫期許。兩幅“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的墨荷之作,各有千秋:其一雙色復染荷花,墨線復勾,荷葉墨彩兼施,淡色補染,層層疊疊間生出鼓凸立體之感,是對荷花高潔風骨的禮贊;其二專攻稀有白荷,打破“紅花墨葉”的俗成之規,于調色深淺間探尋雅致之美,這份突破,是對“清純神圣”的別樣詮釋。《事事如意》的寫意柿子,C字型構圖穩重大氣,墨色深淺交錯繪出果實飽滿,“柿”諧音“事”,藏著事事順心的樸素期盼;《喜笑顏開》的重彩石榴,不求形似但求神韻,咧嘴含笑的果實,恰似創作者落筆時的開懷;《福祿呈祥》的葫蘆七子圖,以留白造空間,疏密虛實相映成趣,藤蔓牽連間,福祿吉祥的祝愿躍然紙上。
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四幅梅花,各展君子風骨。《梅開五福》以“蒼龍飛天”構圖,枝干遒勁挺拔,盡顯凌寒傲雪的品格;《梅花歡喜》筆墨粗獷,構圖隨性,繁花似錦間,是生機盎然的灑脫;《紫氣祥云》另辟蹊徑,巧繪枝干立體感,于無定法中見真章;《花枝俏》以大筆揮毫,簡約中見神韻,留白處藏乾坤,那份“亂中有序”的生機,正是創作者心境的寫照。
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五則篆書詩文,是畫外的點睛之筆。“墻角數枝梅”的清雅、“白日依山盡”的壯闊、“綠蟻新醅酒”的溫馨,皆以篆書書寫,筆畫圓勁古樸,與畫作相得益彰,詩畫交融,更添文化底蘊。
書畫之道,本就是一場與自我的對話。創作者于勾勒點染間忘卻煩憂,于似與不似間得趣,這份“以畫為樂”的初心,比任何技法都動人。而我們讀畫時,讀懂的不僅是筆墨的韻味,更是那份藏在山水花木間的歡喜與安然,這便是書畫藝術最珍貴的共鳴。
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