田玉昌——當代藝術名家【元旦翰墨精品賞析】

田玉昌，筆名愚人，1950年生于河北省保定市，大學本科學歷，高級職稱，保定市書法藝術研究會常務理事。曾通過及象畫院大師班深造國畫藝術，師承著名畫家李樹寶先生，成績優秀，正式結業。

田玉昌先生從小酷愛詩書畫藝術，喜歡詩歌，偏愛仿古體詩。喜歡書法，偏愛隸篆書。喜歡國畫，偏愛花卉寫意和寫意山水，在寫意方面有自己獨到的感悟和見解，想像豐富，富有遐想，創作隨心所欲，不拘一格。

近期專攻篆書有意外收獲，其作品線條柔美，筆畫剛勁，剛柔并濟，體勢霸氣，彰顯小篆書體的王者風范，每幅作品根據字型結構有微妙變化，給人一種感觀沖擊力和視覺美。

筆墨抒懷繪萬象 丹青寄意蘊千秋

——品田玉昌先生書畫藝術之境

觀田玉昌先生書畫，如晤一位沉浸傳統藝道的知音，于山水花木間寫四時之趣，在篆字詩文里抒寸心之懷。筆底既有古法的法度謹嚴，又有隨心的意趣盎然，于濃淡干濕、疏密虛實間，盡展書畫藝術的本真韻味，更藏著一份“以畫為樂”的赤子之心。

五幀山水，攬盡四時意趣，每一筆都是創作者與自然的私語。《春色》以淺絳寫桃花灼灼、草木蔥蘢，赭石勾山骨，花青染水色，清泉潺潺繞山而行，山、水、樹三要素渾然一體，既繪出春滿人間的蓬勃生機，又暗合“藏風聚氣”的風水哲思，落筆時的歡喜，便隨桃花的艷色漫溢開來。《夏韻》獨運匠心，以多遍疊染之法暈染山石，層層積墨間，水氣濛濛漫過峰巒林泉，厚重設色里，盛夏的氤氳與繁茂撲面而來，仿佛能聽見林間蟬鳴，嗅到草木的濕潤氣息。《秋趣》落筆最是明快，霜葉以朱砂點厾，紅勝二月花，雁陣南飛掠過長空留白處，一筆一葉皆是秋高氣爽的清朗，這份對秋日的偏愛，藏在色彩的濃淡里。《回家過年》的水墨冬景，褪去鉛華，素枝掩徑，屋舍依稀，歸人仿佛正踏雪而來，蕭寒的筆墨里，偏偏藏著歸鄉的暖意，讀畫時，心底也跟著泛起一陣溫柔的鄉愁。《水云間》更是神來之筆，介于淺絳與青綠之間，似是而非，背染技法妙在“從后發力”，于紙背輕施淡墨淡彩，正面看山水便籠著一層薄紗，靈氣自生，定位、勾勒、皴擦、點染等七步章法藏于無形，于虛實相生間，營造出縹緲悠遠的意境，那份對山水之靈的體悟，盡在筆墨流轉間。

花木六幅，是吉祥寓意與高潔品格的筆墨贊歌，更是創作者心境的寫照。《舞絳羅》大寫意荷花，以“蓮葉微動起碧波，荷影搖風舞絳羅”為題，重彩點染荷花，如紅衣佳人臨水翩躚，縱使花期已過，那份明艷動人依舊躍然紙上，這份“想象中的美”，是對生活的浪漫期許。兩幅“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的墨荷之作，各有千秋：其一雙色復染荷花，墨線復勾，荷葉墨彩兼施，淡色補染，層層疊疊間生出鼓凸立體之感，是對荷花高潔風骨的禮贊；其二專攻稀有白荷，打破“紅花墨葉”的俗成之規，于調色深淺間探尋雅致之美，這份突破，是對“清純神圣”的別樣詮釋。《事事如意》的寫意柿子，C字型構圖穩重大氣，墨色深淺交錯繪出果實飽滿，“柿”諧音“事”，藏著事事順心的樸素期盼；《喜笑顏開》的重彩石榴，不求形似但求神韻，咧嘴含笑的果實，恰似創作者落筆時的開懷；《福祿呈祥》的葫蘆七子圖，以留白造空間，疏密虛實相映成趣，藤蔓牽連間，福祿吉祥的祝愿躍然紙上。

四幅梅花，各展君子風骨。《梅開五福》以“蒼龍飛天”構圖，枝干遒勁挺拔，盡顯凌寒傲雪的品格；《梅花歡喜》筆墨粗獷，構圖隨性，繁花似錦間，是生機盎然的灑脫；《紫氣祥云》另辟蹊徑，巧繪枝干立體感，于無定法中見真章；《花枝俏》以大筆揮毫，簡約中見神韻，留白處藏乾坤，那份“亂中有序”的生機，正是創作者心境的寫照。

五則篆書詩文，是畫外的點睛之筆。“墻角數枝梅”的清雅、“白日依山盡”的壯闊、“綠蟻新醅酒”的溫馨，皆以篆書書寫，筆畫圓勁古樸，與畫作相得益彰，詩畫交融，更添文化底蘊。

書畫之道，本就是一場與自我的對話。創作者于勾勒點染間忘卻煩憂，于似與不似間得趣，這份“以畫為樂”的初心，比任何技法都動人。而我們讀畫時，讀懂的不僅是筆墨的韻味，更是那份藏在山水花木間的歡喜與安然，這便是書畫藝術最珍貴的共鳴。