為何南博前院長否認卷入《江南春》流出事件？

2025年11月，北京一場拍賣預展上，一幅估價8800萬元的明代仇英《江南春》圖卷靜靜懸掛。沒人想到，這幅畫會掀起一場風暴——它本是南京博物院的館藏，1959年由收藏家龐萊臣之子捐贈，共137件珍品，皆入藏南博。如今，其中一件竟現身拍場，被捐贈人曾孫女舉報后撤拍。一場關于真偽、程序與信任的追問，就此展開。

南京博物院回應稱，該畫曾在1961年和1964年被鑒定為“偽”，上世紀90年代依據《博物館藏品管理辦法》對爭議藏品進行處置，但未明確說明《江南春》是否在列。江蘇省文旅廳已成立專班調查。前院長徐湖平則表示，此事與其無關。公眾的疑慮卻未平息：一幅曾被國家博物館收藏的畫，如何能流入市場？鑒定說了算嗎？藏品處置有沒有底線？

書畫鑒定從來不是簡單的“真假”二分。20世紀60年代，國家組建“四人鑒定小組”，開啟系統性目鑒；80年代，“七人鑒定組”歷時七年鑒定全國館藏，確立風格分析與文獻考據并重的權威標準。這些專家以畢生經驗建立的信任體系，曾是文物真偽的最終裁決。但今天，當年的權威或已離世，新標準尚未完全接續，鑒定意見?，F分歧。一幅畫在60年代被判“偽”，90年代被處置，是否經得起當下學術審視？誰來復核？誰來負責？

更深層的問題在于制度透明。根據1986年《博物館藏品管理辦法》，爭議藏品處置需專家審議、行政批準，但無須向公眾公示。這意味著，一批文物的“死亡”可以悄無聲息。南京博物院稱已對5幅畫“劃撥、調劑”，但去向成謎。公眾無從知曉它們是否流入文物商店，最終變相出售。當年的“合法”程序，在今天看來，卻成了信任的黑洞。捐贈人后人直到2025年才發現祖傳之物“消失”，這不僅是程序之失，更是責任之缺。

今天的博物館早已不是封閉的庫房。它是公共記憶的守護者，也是文化信任的載體。2020年代，新規章已要求國有文物處置必須公示，接受社會監督。但歷史遺留問題仍在提醒我們：沒有公開的程序，再權威的鑒定也會被質疑；沒有透明的流程，再合法的操作也難服眾。文物的歸屬，不只是法律問題，更是道義問題。

當一幅畫的去向能引發全民追問，說明我們珍視的，從來不只是筆墨丹青，而是背后那份不容玷污的信任。