沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳,卻憑借過(guò)硬的質(zhì)量迅速引爆口碑,豆瓣開(kāi)分8.5,成為年度國(guó)產(chǎn)劇最高分作品。
今天來(lái)聊聊——
《反人類暴行》
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作為《邊水往事》同一班底打造的力作,導(dǎo)演老算延續(xù)了其獨(dú)特的敘事風(fēng)格與視覺(jué)表達(dá),用克制而冷靜的鏡頭,將日本731部隊(duì)那段塵封的黑暗歷史緩緩揭開(kāi)。
對(duì)于觀眾而言,這不僅是一部影視作品,更是一次對(duì)民族記憶的喚醒,一場(chǎng)跨越時(shí)空的歷史回望。
《反人類暴行》采用雙線敘事結(jié)構(gòu),一條線索聚焦1940年的哈爾濱,另一條則圍繞1992年的罪證追溯展開(kāi),兩條時(shí)間線通過(guò)細(xì)節(jié)呼應(yīng)與道具銜接,構(gòu)建起完整的歷史敘事閉環(huán)。
1940年的東北大地,天寒地凍,民生凋敝,日軍的鐵蹄踏碎了這片土地的安寧。
貨郎佟長(zhǎng)富一家四口,全靠一匹名叫“二條”的馬維持生計(jì),這匹馬在亂世中不僅是重要的生產(chǎn)工具,更像是這個(gè)貧民家庭的“第五口人”,是支撐全家活下去的希望。
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然而,這份脆弱的希望卻被關(guān)東軍防疫給水部(731部隊(duì)對(duì)外名稱)輕易碾碎。
日軍以“疑似傳染病”為由,強(qiáng)行牽走了二條,只留給佟長(zhǎng)富一張輕飄飄的通知單,便奪走了他全家的生計(jì)來(lái)源。
為了找回二條,佟長(zhǎng)富循著蹤跡,陰差陽(yáng)錯(cuò)地找到了731部隊(duì)的駐地。
彼時(shí)的哈爾濱百姓,大多不知道這個(gè)聽(tīng)起來(lái)衛(wèi)生又現(xiàn)代化的“防疫給水部”究竟是做什么的,這正是731部隊(duì)最恐怖的偽裝——用“潔凈”的名義行“骯臟”之事,用“救人”的幌子行“殺人”之實(shí)。
佟長(zhǎng)富剛靠近駐地就被日軍發(fā)現(xiàn),險(xiǎn)些喪命,關(guān)鍵時(shí)刻,他車上準(zhǔn)備送貨的蘋果救了他。
由于731部隊(duì)需要蘋果供給,佟長(zhǎng)富意外獲得了在駐地固定送貨的差事,得以進(jìn)入這個(gè)戒備森嚴(yán)的罪惡之地,但活動(dòng)范圍始終受到嚴(yán)格限制。
在駐地送貨期間,佟長(zhǎng)富終于見(jiàn)到了二條,可它已經(jīng)變成了散發(fā)著異樣腐爛氣息的尸體,正被車輛拉去處理。
深夜,佟長(zhǎng)富含淚挖出二條的尸體,按照落葉歸根的傳統(tǒng)將其安葬。
他以為這件事就此結(jié)束,卻未曾想這竟是災(zāi)難的開(kāi)端。
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同村村民張青發(fā)等人誤以為佟長(zhǎng)富在墓中藏了好東西,偷偷挖出馬尸烤食,他們并不知道,這匹馬早已被731部隊(duì)注入高致病性病菌,是實(shí)驗(yàn)體。
次日,張青發(fā)狀如僵尸般找上佟長(zhǎng)富的家門,混亂中凄慘暴斃,死前噴出的一口黑血沾到了佟長(zhǎng)富妹妹玉蘭的手臂上,一場(chǎng)突如其來(lái)的瘟疫就此蔓延開(kāi)來(lái)。
除了佟長(zhǎng)富的視角,劇集還通過(guò)另外兩個(gè)關(guān)鍵人物,從不同維度展現(xiàn)731部隊(duì)的暴行。
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出身中國(guó)臺(tái)灣屏東的荒川良平,幼時(shí)隨母改嫁到日本,在殖民教育的影響下,懷揣著“拓殖”夢(mèng)想來(lái)到偽滿洲國(guó),以為自己是來(lái)建設(shè)“王道樂(lè)土”的。
他憑借繪畫天賦被731部隊(duì)選中,本以為會(huì)從事風(fēng)景繪制工作,卻沒(méi)想到接到的第一個(gè)正式任務(wù),是面對(duì)三個(gè)因細(xì)菌實(shí)驗(yàn)而手腳發(fā)黑壞死的“試驗(yàn)品”,要求他精準(zhǔn)記錄下腐爛的肌理與色彩。
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超現(xiàn)實(shí)的拍攝手法將他的恐懼具象化:紙上突然長(zhǎng)出象征罪惡的黑色血漿,實(shí)驗(yàn)者面帶驚悚笑容逼近,讓他本能地嘔吐,而同為軍醫(yī)的同學(xué)卻早已被洗腦,宣稱這里在進(jìn)行“解救人類的偉大事業(yè)”。
尹正飾演的導(dǎo)演小島幸夫,則代表了另一種類型的參與者。
他被派到731部隊(duì)拍攝“宣傳片”,致力于打造日本“帝國(guó)開(kāi)拓團(tuán)”的“人情味”假象。
他鏡頭下記錄的,是短暫熱鬧的市集、與“滿洲新娘”有說(shuō)有笑的士兵,卻對(duì)日軍的暴行視而不見(jiàn)。
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所謂的“滿洲新娘”,不過(guò)是被洗腦的女性,被教導(dǎo)用身體報(bào)國(guó),像物件一樣分配給陌生的士兵,她們的人生淪為骯臟的政治籌碼。
小島幸夫明明目睹了這一切,卻選擇用謊言掩蓋真相,將虛假的和平影像帶回日本,蒙騙國(guó)內(nèi)民眾。
1992年的時(shí)間線中,蔣奇明飾演的金成銘在哈爾濱731罪證陳列館工作,他面臨著一個(gè)艱難的困境:犯罪者當(dāng)年對(duì)罪行的刻意遮蔽與掩埋,導(dǎo)致罪證四散零落,館藏嚴(yán)重不足。
為了追溯歷史真相,他遠(yuǎn)赴日本艱難取證。
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兩條時(shí)間線通過(guò)日軍用過(guò)的香爐等同一物品、同一地點(diǎn)自然轉(zhuǎn)場(chǎng),形成了鮮明的對(duì)比:1940年,罪惡在黑土地上肆無(wú)忌憚,消殺與毀滅不斷進(jìn)行;1992年,有人在執(zhí)著地打撈記憶,拼湊真相。
這種“抹殺”與“銘記”的對(duì)抗,讓劇情充滿緊張感與戲劇張力,也讓觀眾深刻理解了銘記歷史的重要性。

《反人類暴行》最難得的地方,在于它沒(méi)有陷入抗日神劇的套路,沒(méi)有飛天遁地的夸張情節(jié),也沒(méi)有爽文式的快意恩仇,而是以克制的鏡頭語(yǔ)言,還原歷史的殘酷真相。
劇集切口很小,選擇小人物作為主角,降低了觀看門檻,卻通過(guò)多視角的交織,拼湊出歷史的全貌。
佟長(zhǎng)富代表了被碾壓的普通受害者,荒川良平展現(xiàn)了施暴者群體中良知未泯者的掙扎,小島幸夫則揭露了旁觀者與記錄者的偽善,他們共同構(gòu)成了“惡的生產(chǎn)鏈條”——
暴行的持續(xù),不僅依賴劊子手的雙手,也離不開(kāi)旁觀者的沉默與記錄者的自我閹割。
即便在日本戰(zhàn)敗、731部隊(duì)解散后,這份罪惡的影響依然存在:哈爾濱平房區(qū)居高不下的先天性殘疾率,五十年代的鼠疫,都是罪惡未曾徹底消散的痕跡。
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而金成銘的取證之路,則映射出歷史真相的追尋之難,那些被刻意掩埋的罪證,那些試圖被抹殺的記憶,需要一代又一代人的堅(jiān)持才能被喚醒。
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它告訴我們,好的歷史題材作品,不必依賴煽情的臺(tái)詞和夸張的情節(jié),真實(shí)的歷史本身就擁有震撼人心的力量。
在娛樂(lè)化泛濫的當(dāng)下,《反人類暴行》的出現(xiàn),既是對(duì)民族記憶的守護(hù),也是對(duì)國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的一次鞭策——這才是國(guó)產(chǎn)劇該有的樣子,敢于直面黑暗,勇于銘記歷史,讓每一位觀眾在回望過(guò)去時(shí),更加珍惜當(dāng)下的和平,也更加堅(jiān)定守護(hù)歷史真相的決心。
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