安徽
《紅燭》
獨自高樓空自愁，
紅妝褪盡已深秋。
夜來風雨寒窗入，
一染相思便淚流。
趙富忠詩歌《紅燭》
趙富忠《紅燭》（“獨自高樓空自愁……”）以絕句小制見深致，在傳統詠物的框架里寫出了現代個體的孤獨與深情，是其“詩書畫一體”風格在短章中的典型體現。
一、文本與意象
- 原文：獨自高樓空自愁，紅妝褪盡已深秋。夜來風雨寒窗入，一染相思便淚流。
- 核心意象：紅燭=相思之人，以“紅妝褪盡”寫燭殘，“一染相思便淚流”以燭淚喻情淚，白描與隱喻交織，把相思寫得克制又痛徹。
- 時空與情緒：高樓、深秋、風雨、寒窗，四層冷色調疊加，讓“空自愁”的孤獨感更濃，尾句“淚流”成情緒爆發點，余韻悠長。
趙富忠書法
二、藝術亮點
1. 格律與語言：平仄合律、對仗工整，語言干凈無贅筆，口語化的“空自愁”“便淚流”讓古典意象有現代共情點。
2. 詩墨同構：“紅妝褪盡”“一染相思”的濃淡轉換，暗合其草書“枯潤相生”的線條邏輯，讀詩如觀草書枯筆飛白，觀書如品詩中深情，雙重張力拉滿。
3. 情感表達：避開濫情，以“空”“冷”“褪”鋪墊，“相思”與“淚流”收束，把大情緒藏進小場景，符合其“真誠為底色”的創作觀。
趙富忠書法
三、與聞一多《紅燭》的區別
- 聞一多版：宏大抒情，托物言志寫奉獻與救國，重哲理與吶喊。
- 趙富忠版：聚焦個體相思與孤獨，借物抒情，重私密體驗與生命溫度，是對傳統詠物詩的現代轉譯。
四、價值與局限
- 價值：在28字里完成情景、情緒、意象的閉環，是其“以小見大”的代表作；與草書的互文讓詩歌感染力更立體。
- 局限：題材偏個人化，格局較窄；若與鄉土、筆墨等核心母題結合，可進一步拓寬深度。
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