很多人等《尋秦記》這部電影,其實(shí)不是等劇情,是在等一個(gè)結(jié)果。
等的是,這個(gè)被反復(fù)提起、被反復(fù)延期、被反復(fù)調(diào)侃的項(xiàng)目,到底還能不能體面地和觀眾見一面。
電影版《尋秦記》定檔元旦,看起來像一條普通的檔期新聞,但對(duì)很多人來說,這更像一件被拖了太久的舊事,終于要有個(gè)說法了。
六年前殺青,六年后上映,這中間發(fā)生了什么,其實(shí)外界早就懶得追問了。
大家更關(guān)心的是,它還能不能對(duì)得起那四個(gè)字——原班人馬。
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《尋秦記》不是一部“經(jīng)典神作”,但它確實(shí)陪過一代人長大。
2001年播出時(shí),它是港劇里少見的大制作科幻穿越,夾著古裝、喜劇、愛情、權(quán)謀,粗糙但新鮮。
那時(shí)候沒人糾結(jié)邏輯嚴(yán)不嚴(yán)密,觀眾記住的是項(xiàng)少龍的機(jī)靈、琴清的清醒、廷芳的執(zhí)拗,還有那種“明天不管,先把今天活好”的爽快。
電影版選擇把時(shí)間線直接拉到電視劇結(jié)局二十年后,這個(gè)決定本身就很現(xiàn)實(shí)。
項(xiàng)少龍已經(jīng)歸隱,嬴政走在統(tǒng)一六國的路上,世界變了,人物老了。
故事里又一次出現(xiàn)穿越者,而且這次不是一個(gè)人,是一組帶著現(xiàn)代武器回到戰(zhàn)國的亡命徒。
秦軍被壓制,嬴政只能再把項(xiàng)少龍請(qǐng)出山。
這是一個(gè)典型的情懷續(xù)寫思路:舊人不再是主角,但舊人必須回來收?qǐng)觥?/p>
從預(yù)告片和物料能看出來,電影很清楚自己在賣什么。
古天樂、宣萱、郭羨妮、滕麗名、陳國邦……這些臉一出來,情緒立刻對(duì)位。
哪怕只有九十秒,哪怕妝造已經(jīng)遮不住年紀(jì),很多人還是會(huì)下意識(shí)地跟著BGM停頓一下。
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但問題也恰恰在這里。
觀眾不是沒意識(shí)到他們老了,是不知道這部電影打算怎么處理“老”這件事。
拍攝時(shí),古天樂和宣萱都接近五十歲。觀眾并不苛刻,他們并不要求角色還像二十年前那樣跳脫,只是擔(dān)心一種情況——當(dāng)人物還在重復(fù)當(dāng)年的姿態(tài),但身體已經(jīng)跟不上時(shí),那種落差會(huì)非常殘忍。
新增角色的設(shè)置,讓這種不確定性更明顯。
五人亡命徒小組,是這次最大的變量。
苗僑偉飾演的Ken被傳為第一反派,一個(gè)來自未來的穿越者,對(duì)嬴政構(gòu)成直接威脅。
這個(gè)設(shè)定很聰明,把“現(xiàn)代人對(duì)抗現(xiàn)代人”的邏輯擺到臺(tái)前,也給項(xiàng)少龍一個(gè)再次被需要的理由。
但看過電視劇的人都清楚,項(xiàng)少龍和嬴政的關(guān)系,從來不是單純的師徒。
后期的嬴政,對(duì)項(xiàng)少龍既依賴又提防。
電影里這次重逢,是合作還是清算,本該是全片最鋒利的部分。
偏偏目前所有物料都在刻意回避這個(gè)點(diǎn)。
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真正引發(fā)爭議的,是白百何。
她是電影里新增的重要女性角色,早期宣傳中名字排位靠前,一度被默認(rèn)為女一號(hào)。
對(duì)于一部以情懷為賣點(diǎn)的作品來說,這個(gè)信號(hào)很危險(xiǎn)。
老粉并不排斥新角色,但排斥被“替換”。
隨后排位調(diào)整,角色定位變成“特邀出演”,宣傳活動(dòng)中她幾乎消失,預(yù)告片也看不到她的鏡頭。
這種變化本身就說明問題。
不是觀眾情緒敏感,而是片方自己也在試圖尋找一個(gè)更安全的姿態(tài)。
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張繼聰、洪天明的加入相對(duì)沒那么多爭議。
張繼聰被默認(rèn)承擔(dān)氣氛角色,這也是現(xiàn)實(shí)需求。
原版里的幽默,很多來自人物的狀態(tài)和節(jié)奏,而不是單純的段子。
現(xiàn)在這個(gè)任務(wù)交給誰,其實(shí)并不輕松。
朱鑒然飾演的項(xiàng)少龍之子,則是一個(gè)更耐人尋味的選擇。
原劇結(jié)局留下了“項(xiàng)寶兒是否成為項(xiàng)羽”的開放線索,電影終于要給答案了。
但不管答案是什么,這個(gè)角色的存在,本身就像一句提醒:英雄的時(shí)代已經(jīng)過去,輪到下一代面對(duì)選擇。
電影里還有一個(gè)讓原著黨意外的名字——唐詩詠飾演紀(jì)嫣然。
這個(gè)角色在原著中地位不低,但劇版被合并處理。
這次單獨(dú)出現(xiàn),算是一次補(bǔ)償,也是一種遲來的修正。
所有這些加在一起,讓《尋秦記》電影版看起來內(nèi)容很多,但方向并不明確。
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六年積壓,片方解釋為特效打磨。
這個(gè)理由并非完全站不住腳,但觀眾更擔(dān)心的是另一件事:時(shí)間不僅會(huì)磨特效,也會(huì)磨觀念。
這六年里,觀眾的審美變了,對(duì)情懷的耐心也變了。
曾經(jīng)一句“原班人馬”就能讓人買單,現(xiàn)在不夠了。
賣情懷,本身不是問題。
問題在于,情懷一旦被當(dāng)成主要賣點(diǎn),就必須承擔(dān)被檢驗(yàn)的風(fēng)險(xiǎn)。
如果只是重復(fù)舊橋段,觀眾會(huì)覺得被敷衍;如果徹底推翻舊印象,又會(huì)傷害原有情感。
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《尋秦記》站在一個(gè)很尷尬的位置上。
它既無法回到當(dāng)年那種輕快無負(fù)擔(dān)的狀態(tài),又不一定有勇氣徹底翻篇。
它更像一場遲到很久的同學(xué)聚會(huì),大家都來了,但誰也不太確定該說什么。
也許最終票房不會(huì)差,也許情緒會(huì)被喚起幾次。
但電影結(jié)束后,真正留下來的,可能不是劇情,而是一種清醒的感受。
“我們懷念的,可能從來不是那部劇本身,而是當(dāng)年坐在電視前、不需要考慮那么多的自己。”
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