被禁播過(guò)的五部限制級(jí)電影，尺度一部比一部大，你不一定都看過(guò)！

第五部《驢得水》

主演：任素汐 / 大力 / 劉帥良

影片點(diǎn)評(píng)：該片改編自周申、劉露的同名話(huà)劇作品，荒誕喜劇片，全程金句頻出諷刺極了，在民國(guó)鄉(xiāng)村的荒誕舞臺(tái)上，上演了一場(chǎng)關(guān)于人性、底線(xiàn)與信仰的殘酷解剖。當(dāng)一頭挑水的驢被虛報(bào)成“英語(yǔ)老師呂得水”，一個(gè)彌天大謊便像雪球般越滾越大，最終將一群懷揣教育理想的知識(shí)分子，卷入了欲望與恐懼交織的深淵?？傊@種戲劇情節(jié)設(shè)定，劇情張力，人物塑造，表演水平，放在一起著實(shí)令人眼前一亮，后來(lái)發(fā)現(xiàn)原來(lái)是戲劇改編，那就不奇怪了。唯一的遺憾也在于最后想表達(dá)的戲劇沖突和思想內(nèi)容太多了，顯得有些亂，但總體來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜！

第四部《盲山》

主演：黃璐 / 楊幼安 / 賀運(yùn)樂(lè)

影片點(diǎn)評(píng)：說(shuō)實(shí)話(huà)作為一個(gè)90后，《盲井》和《盲山》是使我震驚的，這是我的父母生存過(guò)、經(jīng)歷過(guò)的年代，是他們的來(lái)時(shí)路，更是中國(guó)千百年的來(lái)時(shí)路。影片中人性的野蠻與丑惡，在此淋漓盡致，蘆葦池塘混濁著女娃尸體，漣漪泛開(kāi)死亡般的猙獰。那些留存下來(lái)的男孩們，良知與純性終究會(huì)被毒惡的環(huán)境所浸透，一寸一寸啃噬他們的靈魂，萎縮成麻木犬吠農(nóng)民的載體，循環(huán)不止，無(wú)處可逃。最后，只能說(shuō)感謝文藝復(fù)興、啟蒙運(yùn)動(dòng)，感謝互聯(lián)網(wǎng)，至少某種程度上減少了一點(diǎn)點(diǎn)盲。人類(lèi)文明的演進(jìn)史，就是去盲的過(guò)程，智識(shí)之盲，心之盲。

第三部《可可西里》

主演：多布杰 / 張壘 / 奇道

影片點(diǎn)評(píng)：這是一部類(lèi)似紀(jì)錄片的拍攝手法，以至于整部電影給我感覺(jué)就像全程在看紀(jì)錄片，很真實(shí)，不過(guò)我也不了解藏族是怎樣的，不過(guò)畫(huà)面很真實(shí)。而可可西里在藏語(yǔ)中的意思是“美麗的青山，美麗的少女”，這里有幽邃的星空，大漠孤煙和皚皚雪山，同時(shí)也有吃人的流沙，刺骨的冰碴和獵羊人冰冷的、連續(xù)的子彈。所以通過(guò)這部電影感覺(jué)能看到很多真實(shí)的情況，對(duì)西藏有不一樣的認(rèn)識(shí)。眾生皆苦?。「杏X(jué)我們可以不用待在那偏遠(yuǎn)地區(qū)，真的已經(jīng)很幸福了。這世界還是要有美好善良，正義，責(zé)任的存在的，如果沒(méi)有這些人的堅(jiān)守，藏羚羊早就滅絕了。

第二部《活著》

主演：葛優(yōu) / 鞏俐 / 姜武

影片點(diǎn)評(píng)：說(shuō)實(shí)話(huà)這是一部對(duì)舊中國(guó)社會(huì)主義錯(cuò)誤發(fā)展進(jìn)行批判的電影，“舊社會(huì)主義”奪走了福貴身邊許多至親至愛(ài)的人，非?；闹?，影片最后福貴對(duì)“社會(huì)主義”的觀(guān)念也從開(kāi)始的充滿(mǎn)希望發(fā)生了轉(zhuǎn)變。同時(shí)，看完之后，也不得不說(shuō)老片確實(shí)有味道，畢竟這部電影跨度蠻大的，涵蓋了上世紀(jì)四十年代到七十年代的幾個(gè)重大歷史快照，通過(guò)葛優(yōu)鞏俐一家人的人生起伏，講述了大歷史背景下，普通人的無(wú)奈，心酸和掙扎。所以總的來(lái)說(shuō)，《活著》是張藝謀最具人文深度的作品，因?yàn)樵撈高^(guò)福貴一家跌宕命運(yùn)，縮影近代中國(guó)歷史滄桑，足夠獲得觀(guān)眾共鳴和認(rèn)可。

第一部《鬼子來(lái)了》

主演：姜文 / 香川照之 / 袁丁

影片點(diǎn)評(píng)：這是姜文才華橫溢和尚未走火入魔時(shí)期的作品，他的立場(chǎng)既不在國(guó)共兩派，也不在中國(guó)老百姓，更不在日偽。此時(shí)的姜文既無(wú)爛俗的煽情，也無(wú)無(wú)端的仇恨，更無(wú)可笑的愛(ài)國(guó)主義和民族情懷，他仿佛想憑借一個(gè)小小的電影，向諸位闡述侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期某些罪惡行徑的來(lái)龍去脈。同時(shí)，全片的黑白更是增加了這種歷史的厚重感以及年代感，很真實(shí)。燭火的打光 隔著一塊白布的審判，村民們的方言，一切都構(gòu)成了一部佳作。所以總的來(lái)說(shuō)，這才是最好的“抗日”電影。甚至還有人說(shuō)它拍出了中國(guó)人的劣根性，但我覺(jué)得不止，這是人類(lèi)的劣根性。

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