與截癱擦肩而過，他用「光」拯救人生！

夜幕降臨之際，正是王思博創作的最佳時機，他手中揮舞著的光棒化作游走的筆鋒，在深邃的夜色中勾勒出轉瞬即逝的奇跡。誰能想到，這位街頭創作的藝術家，曾是身披中國隊戰袍征戰國際橄欖球賽場的職業運動員。25歲正值人生高光時刻，王思博卻因傷退役，是光繪給了他希望，自此他將失意化作創作動力，如今作為“中國光繪第一人”在國際藝術舞臺上綻放光芒。

2018年，他帶領10位華人攝影師在北京王府井創作的670平方米《龍舞北京》首破吉尼斯紀錄，之后更是多次創下吉尼斯世界紀錄。他還用中國神話元素為基底，讓《山海經》里的青鸞、巨鯤、白澤等神獸從遠古走來，躍然于三星堆、河南博物院等文化地標，向世界書寫獨屬于東方的浪漫故事。未來，王思博希望在光繪藝術創作上，做屬于中國人自己的、獨一無二的光繪藝術形式，向世界展現中華文化魅力，講好中國故事。

向童話大師安徒生致敬

用光與陌生文化進行即興對話

今年8月中旬，在安徒生故鄉歐登塞的街頭，等到夜幕覆蓋整個小鎮，在街頭佇立許久的王思博也等到了光繪創作的最佳時機，他打開立在一側的攝像機，迅速揮舞起拇指手電筒，一條條光影在夜幕中拼湊出一幅幅完整的畫作：拿著黑匣子漸行漸遠的安徒生、趁著夜幕悄悄走上河畔的美人魚、在歌劇院前聞聲起舞的夜色舞者……他以光為筆，以夜為幕，在空氣中寫下流動的魔法，用自己的創作向150年前的童話大師致敬。

“光繪藝術與安徒生精神的核心完美呼應，即用想象力照亮平凡現實，我們都相信看不見的力量值得被具象化，都堅持短暫的存在同樣可以撼動人心。”王思博在自己的視頻里寫道，當孩子們追逐著光跡驚呼時，他仿佛看見安徒生筆下那個“影子”獲得了生命，“藝術的本質就是讓虛幻獲得重量，讓瞬間成為永恒。”

這是王思博第二次受邀前往安徒生的故鄉舉辦個展，而他與安徒生的緣分早在2022年就已經悄然生根。那年，王思博創作的光繪神獸系列在網絡上爆火，他在天津瓷房子博物館創作的《青鸞》更是一舉拿下安徒生藝術獎金獎。2024年，王思博受第九屆安徒生藝術節邀請到歐登塞舉辦個展，效果甚好，因此今年再次受邀展出。

光繪神獸-青鸞

與去年不同的是，今年王思博在光繪創作上又有了新的突破——一線光繪。顧名思義，這就是拿著手電筒從頭到尾不間斷，一筆成型。王思博解釋說一線光繪的靈感來自2010年他第一次看到畢加索的光繪作品，當時以他的技術還不能完成這樣的創作。直到2024年，經過十多年的技術磨練，王思博才有把握去嘗試一線光繪創作。

雖然聽起來很像是一筆畫，但一線光繪術更多需要體現Freehand技法，這一技法核心是指不借助尺規、模板等輔助工具，僅憑手部控制與自身專業功底完成創作或操作的技藝。它不僅要求創作者具備更高的空間記憶力和肌肉記憶力，而且要有很強的藝術創作能力，難度系數也更高。王思博覺得，一線光繪更為抽象，它具有較為明顯的視覺符號，他未來會嘗試將光繪與世界各地文化相融合。“如果說在國內創作的系列國風作品是在熟悉的語言體系里寫詩，那么在海外就是在用光與陌生文化進行即興對話。”

曾是國家橄欖球隊運動員

連續四年參加國家隊比賽

讓很多人意外的是，被稱為“中國光繪攝影第一人”的王思博，竟是國家運動員出身，曾連續四年代表中國橄欖球隊出征國際賽場。

聊起過往，王思博提到最多的詞匯就是訓練。王思博從小身體素質出眾，強壯的身體既靈活又有爆發力，小學六年級時，他被體育老師拉去參加鉛球比賽，結果拿了個學校第一，之后又被學校選拔去參加豐臺區鉛球比賽，拿下僅次于專業選手的第二名成績。比賽當天，王思博被豐臺體校一位教練相中，初中時轉向鐵餅訓練。王思博的運動天賦在訓練場上得以施展，進入北京二隊后，他連續5屆獲得北京市鐵餅比賽冠軍。

高三畢業之際，王思博陪同學去參加中國農業大學的體育特長生測試，沒想到，在一旁等待的他卻意外被國家橄欖球隊主教練鄭紅軍看上。“當時鄭教練走過來指著我問我朋友，這個小胖子為什么不參加測試？正式測試他也來試試。”橄欖球更加注重力量和靈活度，而且發展前景也相對較好，王思博心動了。在征得鐵餅主教練同意后，他去參加了正式測試，最后以前十名的優異成績考入中國農大。

在這所擁有中國“橄欖球明星隊”的大學里，王思博白天上課晚上訓練，大一下半學期，他經過層層選拔，幸運入選中國國家隊，之后連續四年參加八場國家隊比賽。

2007年，王思博在斯里蘭卡參加亞洲杯外圍賽時表現出色，被日本職業橄欖球經紀人選中。第二年大學畢業后，他順利簽約，開啟了四年半的旅日橄欖球生涯。值得一提的是，王思博成為了繼他的老師賀忠亮之后，進入日本職業橄欖球聯賽的第二個中國人。一路順遂的職業運動員生涯，也讓王思博早就盤算好了自己的將來，多年來在賽場上的優異表現，也讓他斷定未來中國橄欖球運動或許會有他的一席之地。“即便以后退役了，回國當教練、當老師都會是一個不錯的人生選擇。”

光繪神獸-朱雀

巔峰時期遭遇至暗時刻

光繪帶來人生新希望

王思博對未來的一切美好設想，都被一場突如其來的意外攔截在了2012年，那時，他才25歲。

2012年年初，王思博在一次訓練時發現自己手麻無力，渾身疲憊不堪，走路也不穩，甚至就連水杯都無力握持，他心想最近并沒有進行大量的體能訓練，怎么會這么累？謹慎起見，王思博還是去找了隊醫檢查，一番按壓之后，他當即被隊醫帶到日本治療頸椎病最好的醫院做全身檢查，檢查結果顯示第五、六節頸骨之間出現增生，這也是橄欖球運動員最常見的后遺癥。

當時，王思博頸骨間的增生已經壓迫到神經，除了手術別無他法。原本他還計劃參加周末的比賽，結果當天就被留在了醫院。王思博回憶，還好就診及時，如果打完比賽再就診，極大可能要高位截癱，后半生基本只能躺著了。但是做完手術后，他也無法再從事劇烈的橄欖球運動了。

這場突如其來的意外，對王思博而言簡直是晴天霹靂，他一時無法接受，術前兩三天吃不下也睡不著。幸運的是，長達六小時的手術順利結束，王思博在病床上躺了十多天就出院了。在之后長達一年的康復期，王思博像個蹣跚學步的孩子，一步步從練習走路開始，再也沒有機會回到馳騁多年的賽場。“其實我知道自己有一天會離開球場，只是沒想到這一天來得這么快。”

之前每每提起這事，王思博總忍不住哽咽，如今再說起那場手術，王思博自嘲已經能夠坦然面對。問及人生至暗時刻如何度過時，王思博坦言確實過了很久才緩過來，白天他配合醫生做康復訓練，晚上就拿著相機到處晃悠。“那段時間光繪給我帶來了很大的希望，它帶給我一個新的世界，同樣讓我充滿動力，每次大型創作時總讓我感覺自己仿佛回到了賽場上，曾經在國際賽場上奔跑的那種緊張刺激的體驗又回來了。”

融入阿拉伯書法的《光繪神獸·迪拜鳳凰》

每次創作都像是冒險

這是光繪藝術最迷人的地方

光繪，通俗來說就是通過長時間曝光，捕捉到光源在黑暗環境中的移動軌跡，形成各種抽象畫面。王思博最初接觸光繪是在2010年，因倍感神奇，他立即買來拇指燈學習拍攝，自此深深迷上了光繪。

光繪藝術必須在全黑的環境下作畫，因此創作者需要很強的空間記憶力和肌肉記憶力，而這與王思博在體育運動中的基本功訓練頗為相似。“光繪藝術不同于簡單的二維圖像，完全靠記憶在空間內繪畫，一幅作品常常要練習近百遍，才能把握住每個節點，每次創作都會累得滿頭大汗。”王思博提到，光繪是憑空繪制且充滿創意的藝術形式，創作時需要結合周圍環境、定位、曝光等條件，少一個環節都不行。“光繪藝術最迷人的地方在于，它的每一次創作都像是一次冒險，沒人知道結果，時好時壞，你需要去掌控光，因為光有時候沒那么聽話！”

光繪不只是平面創作，還要利用空間進行繪畫，因此鏡頭前的移動也至關重要。王思博分享起自己的創作經驗，“憑空繪畫的定位可以借助自己的身體部位來進行訓練。頭頂和腳下就是畫布的最高點和最低點，展開兩臂就是畫布的左右邊界，創作時只能在這個區域練習。畫布畫滿后可以左右平移一兩步，這樣你就有了新的空間畫布。”

“光繪看不到過程，只有在拍攝結束后才能呈現最終作品，所以快門關閉前，誰也無法完全預料最終畫面，這種‘開盲盒’般的體驗讓每次創作都充滿驚喜。”這也是王思博喜歡光繪的原因，它有無限可能，也不需要經過后期處理，每一張作品都是獨一無二的存在。

伊斯坦布爾舞者

多次創下吉尼斯世界紀錄

極致環境下創作的每張作品都很震撼

2012年，王思博因傷退役后就全身心地投入到光繪創作當中，剛開始時，即便只是繪制愛心、小螃蟹、小機器人等簡單圖案，也需要四五十遍的練習。但隨著日復一日的高強度練習，王思博的光繪技藝有了質的突破，2013年，他創作的蜘蛛俠開始走紅光繪圈。

“起初，我是以漫威中的人物形象進行創作，也因此名聲漸起。但漸漸我發現這并不是我真正喜歡的風格，即便是吸粉無數的光繪作品‘蜘蛛俠’，也不過是‘東施效顰’般的炫技而已，并不能稱之為代表作。”王思博慢慢意識到，作為舶來品傳入中國的光繪藝術，卻鮮有中國元素呈現，而自己作為中國創作者，繪出具有中國傳統文化元素的光繪作品才是他未來應該要走的路，更是他心之所向。

王思博是一個行動力極強的人，他開始不停歇地練習繪畫“中國龍”，花費數月才畫出龍頭模樣，結果發給別人看，卻被說更像是獅子。為了更好呈現龍的形態與神韻，王思博傾注了大量的時間和精力，用了六年時間終于畫出完整的中國龍。2018年在北京王府井大街，王思博和10位攝影師用7分鐘繪制出670平方米的巨型光繪作品《龍舞北京》，創下了“世界最大光繪圖案”的吉尼斯紀錄，這也是中國首個全華人團隊創作的光繪作品。

《龍舞北京》成為“世界最大光繪圖案”

“2018年世界光繪聯盟特展首次來到北京，我們就策劃了一場吉尼斯世界紀錄的光繪挑戰，挑戰地點在王府井大街北廣場。”不難想象，在王府井進行大型光繪藝術創作需要克服多少困難。獲得相關部門批準后，王思博在挑戰當天一早就趕到場地布置圍擋，并在規定的范圍內進行定點準備，一切準備就緒后，等著十位團隊成員下班后從四面八方趕來排練。晚上10點，當大型廣告牌熄燈后，他們開始挑戰，歷經三次嘗試，最終繪制出了融入中國傳統文化的巨型光繪作品《龍舞北京》，畫面中一條金龍張牙舞爪飛過長城，盤旋在祥云之間，甚是震撼。

“這是一個相當困難的過程，一個環節出錯，整幅作品就毀了。”王思博感慨道，大型光繪不同于普通光繪創作，需要團隊具有默契的協作能力，從前期的手稿圖到定位，再到實際創作，整個過程非常縝密。王思博提到，拍攝時還有一個小插曲，他們把相機架在十二層高的樓房上拍攝時，停放在場地一旁的無動力警車正好擋住了一片云朵的光繪呈現，他們就和警察、圍觀的市民一起把電車推走，當值警察還說“希望你挑戰成功，我們配合到底”，挑戰結束后眾人又合力把車推回原處。“我每次回憶起當時的場景，都仿佛發生在昨天。”

之后，王思博團隊又多次挑戰世界吉尼斯紀錄。2021年他以2021平方米的《光之天籟》再次打破吉尼斯紀錄，中國巨龍盤旋在高鐵、火箭衛星、城市之中，古今華夏相映成趣。2023年，團隊又聯合328名學生團員跨界創作了《光繪醒獅禮獻七一》，創下“最多人同時光繪”的吉尼斯紀錄。“每一次吉尼斯挑戰都困難重重，但在這種極致的環境下創作出的每一張作品都很震撼。”

三星堆銅人像·博物館奇妙夜系列

多嘗試國風系列創作

用光繪展現中華文化魅力

在一次次的光繪創作中，王思博也漸漸捋清了自己未來的路。2020年，王思博決定辭去工作，全力探索光繪藝術創作，而他創作的許多光繪作品每逢問世，都會引起一波網絡熱潮。

創作一幅光繪作品可能僅需幾分鐘，但前期的創意、構圖和定位往往要花費數十天甚至幾個月。在光繪創作題材的探索之路上，王思博只能獨自在反復摸索中前行，巨鯤、青鸞等《山海經》里的神秘異獸從遠古走來，為他的作品增添一份神秘色彩，這種“中西結合”的藝術創作也讓王思博找到了屬于自己的風格。

光繪神獸-遠古巨鯤

2020年的一天，王思博在青海翡翠湖畔參加活動，夜幕降臨，鹽湖倒映著天上的星空銀河，看此美景，他靈光乍現，立刻拿起手機32秒曝光快速繪畫，一條遠古巨鯤劃過天際，巨型輪廓倒映在平靜的湖面上，美極了。雖然整幅作品線條簡單，但在王思博心里絕對算得上經典之作，“它讓我在技術和藝術創作上有了新的突破。”

《遠古巨鯤》正式開啟了王思博《光繪山海經·神獸》系列作品的創作，這也是他最滿意的光繪系列。不久后，同系列作品《青鸞》問世，這只創作于天津瓷房子博物館的神獸駐足于二樓陽臺昂首闊步、睥睨不凡。2021年新年之際，王思博又帶著《山海經》中的炫酷神獸閃現廣州，“青鸞”在“小蠻腰”前展開垂天之翼，“錦鯉”在珠江畔的蓮花叢中躍出水面……之后，他又帶著傳說中的《山海經》神獸現身三星堆博物館、河南博物院，讓古老文明與現代光繪藝術碰撞出獨特而神秘的美感。

“神獸和光繪本身一樣神秘，我可以發揮天馬行空的想象，創作出別具匠心的作品。”在分享國風系列創作經驗時，王思博直言，首先一定要先深入研究中國的神話傳說，并在大腦中勾勒出要創作的圖案，其次要尋找好合適的背景，再將光繪的內容融合進去。“未來我也會多嘗試國風系列創作，通過光繪藝術向世界展現中華文化魅力，講好中國故事，因為這是我的根。”

文/北京青年報記者 王靜

編輯/張嘉

排版/王靜

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