越看《老舅》,心里越不是滋味!
你說老舅崔國明這個(gè)人,到底是成功呢,還是不成功呢?
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我想起原著中,他因出外打工,患上了不治之癥,最后去世。
而一直支持著他的妻子,則在早年就已經(jīng)因?yàn)檐嚨溔ナ懒耍粋€(gè)真正意義上的“好人”,竟然落得如此下場(chǎng)。
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值嗎?
相較于原著中的悲愴,電視劇版應(yīng)該改動(dòng)了不少。
這樣,大家就大可以放寬心看,不用那么擔(dān)心了。
央視八套這邊風(fēng)風(fēng)火火,作為“老大哥”的央視一套,自然也不能甘于人后。
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可能很多朋友以為,我會(huì)說現(xiàn)在央視一套正在熱播的《風(fēng)與潮》,但我今天重點(diǎn)要聊的,是另外一部超級(jí)大劇。
名字叫做——《奇跡》。
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這部24集的大劇,將于今晚八點(diǎn),登上央視一套黃金檔,和《風(fēng)與潮》進(jìn)行疊播。
第一,央視首次試水黃金檔短劇!15個(gè)單元解鎖“一站式追劇自由”。
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提到短劇,很多人還停留在網(wǎng)絡(luò)小劇場(chǎng)的印象里,而《奇跡》直接打破認(rèn)知——作為總臺(tái)首部原創(chuàng)精品短劇集,也是央一黃金檔史上第一部短劇。
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它用24集篇幅、單集15分鐘的精煉體量,串聯(lián)起15個(gè)獨(dú)立單元故事,涵蓋《闖南關(guān)》《牛牛》《AI時(shí)代》《詠春》《紅樹流年》等多元主題。
這種“短小精悍+單元?jiǎng) 钡慕M合,完美適配當(dāng)代人的碎片化追劇習(xí)慣,不用糾結(jié)冗長(zhǎng)劇情,每集都是一個(gè)完整且戳人的故事,通勤、午休都能輕松追完。
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更絕的是,15個(gè)單元幾乎承包了所有熱門風(fēng)格:
有還原初代深漂奮斗的懷舊風(fēng),有科創(chuàng)圈博弈的職場(chǎng)風(fēng),有援藏干部扎根草原的溫情風(fēng),甚至還有AI時(shí)代的科幻風(fēng)、詠春文化出海的熱血風(fēng),連孩童冒險(xiǎn)的治愈感都有(《叢林奇遇》單元講述迷途少年與流浪貍貓的故事,還催生了全國首條野生動(dòng)物立交橋)。
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追一部《奇跡》,相當(dāng)于同時(shí)看了懷舊劇、職場(chǎng)劇、情感劇、科幻劇,這種“一站式追劇自由”,放眼國劇圈都少見。
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值得一提的是,劇集采用“央地共創(chuàng)+文藝工作者聯(lián)名共創(chuàng)+全民共創(chuàng)”的三位一體機(jī)制,既有央視出品的品質(zhì)保障,又融入了深圳本土的鮮活氣息,徹底擺脫主旋律作品的“說教感”,讓故事更接地氣、有溫度。
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第二,78位戲骨集體“卸妝變身”!胡歌張頌文雷佳音飆戲名場(chǎng)面預(yù)定。
一部好劇的靈魂永遠(yuǎn)是演員,《奇跡》的陣容堪稱“十年難遇”——足足集結(jié)了胡歌、張頌文、雷佳音、宋佳、閆妮、白宇、陳曉等78位實(shí)力派,隨便拎出一個(gè)都是能扛劇的存在。
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更讓人驚艷的是,這些明星全程“褪盡光環(huán)”,素顏出鏡演活了外賣員、程序員、科研人員、基層干部等普通人,為了角色更是拼盡全力。
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胡歌:在《牛牛》單元飾演援藏干部張招遠(yuǎn),皮膚黝黑,指甲縫里都是泥土,臉上滿是高原紅,地震時(shí)為了救一頭叫“牛牛”的牦牛。
在廢墟里徒手挖掘,徹底打破“逍遙哥哥”的偶像濾鏡,把基層干部的堅(jiān)守演得淋漓盡致。
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張頌文:告別《狂飆》里霸氣的“強(qiáng)哥”,在《紅樹流年》單元化身守護(hù)紅樹林十年的科研人員,光腳踩在淤泥里做監(jiān)測(cè),褲腿上的泥點(diǎn)都精準(zhǔn)還原真實(shí)場(chǎng)景,細(xì)膩演技讓人提前共情。
雷佳音:在《AI時(shí)代》單元挑戰(zhàn)華強(qiáng)北科技創(chuàng)業(yè)者,預(yù)告片里拿著電路板對(duì)合作伙伴嘶吼、青筋暴起的鏡頭,把創(chuàng)業(yè)者的掙扎與激情演得入木三分。
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宋佳&閆妮:宋佳化身華強(qiáng)北“跑樓女王”,連續(xù)工作48小時(shí),穿著西裝焊芯片、衣服沾油漬的颯爽模樣顛覆過往形象。
閆妮則演活了華強(qiáng)北“跑樓大媽”,一句“這送的不是飯,是3000個(gè)深漂的青春”,把底層勞動(dòng)者的溫情與擔(dān)當(dāng)詮釋得淋漓盡致。
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除此之外,白宇的大排檔老板、歐豪的金融從業(yè)者、陳曉和童瑤的跨年代情侶,每一組搭配都充滿化學(xué)反應(yīng),坐等他們貢獻(xiàn)“神仙飆戲”名場(chǎng)面。
第三、真實(shí)故事打底!深圳45年巨變藏在煙火氣里。
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《奇跡》最打動(dòng)人的地方,在于它不講抽象的“成功學(xué)”,而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了奇跡背后的普通人——敢闖敢試的創(chuàng)業(yè)者、堅(jiān)守崗位的建設(shè)者、守護(hù)家庭的平凡人,用他們的故事串聯(lián)起深圳從邊陲小鎮(zhèn)到國際都市的45年巨變。
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劇中每個(gè)故事都來自真實(shí)經(jīng)歷:
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)早在2024年就開始籌備,不僅面向全球征集了1000多個(gè)深圳故事,還走訪了上百位特區(qū)親歷者采風(fēng),最終篩選出最具代表性的內(nèi)容。
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比如閆妮飾演的“跑樓大媽”,原型就是華強(qiáng)北賽格大廈里專門幫外賣員送同一棟樓單子的阿姨;《深夜排檔》聚焦退伍軍人的創(chuàng)業(yè)之路,滿是深圳的市井溫情。
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為了還原真實(shí)的城市風(fēng)貌,劇組更是走遍了深圳200多個(gè)實(shí)景地取景——從華強(qiáng)北喧鬧的電子市場(chǎng)到福田中心區(qū)的現(xiàn)代寫字樓,從保存時(shí)代記憶的舊式城中村到前沿的科技實(shí)驗(yàn)室,甚至遠(yuǎn)赴藏區(qū)拍攝援藏故事。
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老式工作服、城中村的斑駁墻面、90年代的街邊海報(bào),這些細(xì)節(jié)都能瞬間把觀眾拉回對(duì)應(yīng)的年代,讓不同年齡段的人都能找到共鳴:
老一輩能看到國貿(mào)大廈建設(shè)、老式電車的時(shí)代記憶,中生代能回望自己的奮斗歷程,年輕人則能讀懂父輩與城市的成長(zhǎng)故事。
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第四,電影級(jí)制作水準(zhǔn)!金牌團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航,質(zhì)感拉滿。
別以為短劇就沒有高品質(zhì),《奇跡》的制作標(biāo)準(zhǔn)完全向央視正劇看齊。
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總導(dǎo)演沈嚴(yán)曾執(zhí)導(dǎo)《我的前半生》《中國式離婚》,擅長(zhǎng)把控現(xiàn)實(shí)主義題材;文學(xué)總監(jiān)梁振華反復(fù)打磨劇本,光是故事大綱就修改了十幾稿。
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拍攝上更是踐行“細(xì)節(jié)控”原則,45天的拍攝周期里,不僅實(shí)景覆蓋廣,還創(chuàng)新采用多種拍攝手法——比如《詠春》單元將舞臺(tái)藝術(shù)與影視語言結(jié)合,用蒙太奇銜接武術(shù)表演與創(chuàng)業(yè)場(chǎng)景,視聽體驗(yàn)絲毫不輸長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?/p>
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就連配樂都誠意滿滿:
黃子弘凡演唱的推廣曲《逐夢(mèng)》激昂澎湃,周深獻(xiàn)唱的主題曲《遙遙》溫柔又有力量,用音樂為故事加持情感張力,讓每一個(gè)場(chǎng)景都更有感染力。
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這種“短小不短視”的創(chuàng)作態(tài)度,不僅打破了網(wǎng)絡(luò)短劇“劇情懸浮、制作粗糙”的偏見,更給整個(gè)短劇行業(yè)樹立了精品化標(biāo)桿。
你會(huì)入坑這部大劇嗎?
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