以奮斗群像致敬改革開放建設(shè)者，單元短劇集《奇跡》開拓短劇敘事模式新路

由中央廣播電視總臺、中共深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團(tuán)與騰訊視頻等聯(lián)合出品的精品短劇集《奇跡》于今日開播，收獲了行業(yè)與觀眾的大量關(guān)注與好評。

來源：傳媒內(nèi)參—視聽快評

在改革開放的宏大背景下，城市發(fā)展與個體奮斗交織成一幅生動的時代畫卷。以此為藍(lán)本，由中央廣播電視總臺、中共深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團(tuán)與騰訊視頻等聯(lián)合出品，并于今日在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻開播的精品短劇集《奇跡》收獲了行業(yè)與觀眾的大量關(guān)注與好評。

該劇采用短劇集與多單元敘事的形式，通過一系列獨立成篇的故事，展現(xiàn)改革開放背景下普通人的奮斗歷程與城市發(fā)展脈絡(luò)。演員陣容涵蓋了胡歌、閆妮、張頌文、雷佳音等實力派演員，也包括于適、王安宇、李蘭迪等一批優(yōu)秀青年演員，使得劇集通過不同年齡段的角色塑造，將這個宏大的命題轉(zhuǎn)化為一幅鮮活、立體、動人的人物群像。但該劇絕非簡單的明星堆砌，而是采用多單元敘事結(jié)構(gòu)，讓不同年齡、不同背景的演員共同服務(wù)于“城市與人共生共榮”的深層主題。

從行業(yè)角度而言，這不僅是一次對奮斗精神的刻畫描寫，更是騰訊視頻在短劇集模式創(chuàng)新上的一次前瞻性布局，使厚重歷史與個體命運(yùn)在有限的篇幅中相互呼應(yīng)，進(jìn)一步推動了主流題材創(chuàng)作新路徑的探索。

匯聚跨代際演員陣容

呈現(xiàn)不同時代奮斗者的面貌

《奇跡》開播即熱，“頂配”的演員陣容成為首要因素。該劇在演員配置上覆蓋了白宇、胡歌、雷佳音、宋佳、童瑤、王驍、閆妮等不同年齡段的實力派與新生代演員，卻并非流于表面的明星集合，而是導(dǎo)演沈嚴(yán)、文學(xué)總監(jiān)梁振華等主創(chuàng)基于單元劇特質(zhì)做出的精準(zhǔn)選擇，使其對應(yīng)了改革開放四十余年歷程中不同代際奮斗者的精神面貌與生命軌跡，從而共同塑造了時代形象。

例如在《闖南關(guān)》單元中，閆妮飾演的“跑樓大媽”范姐，展現(xiàn)了一位退休母親為子還債、在陌生城市重新找到自我價值的過程。從初到深圳的彷徨，到學(xué)習(xí)跑樓技巧、研究地形、練習(xí)粵語的執(zhí)著，再到臺風(fēng)天中與團(tuán)隊共渡難關(guān)的擔(dān)當(dāng)，閆妮用細(xì)膩的表演刻畫了一位普通中國婦女在時代浪潮中迸發(fā)出的生命力。她不是符號化的英雄，而是有著煙火氣、面臨困境卻堅持向前的普通人，這讓劇集更有真實質(zhì)感與代入感。

還有胡歌在《牛牛》單元中扮演精英保險員張招遠(yuǎn)，從最初帶著“深圳速度”的優(yōu)越感，到經(jīng)歷文化沖擊與生死考驗后，更深刻理解了保險政策背后的生態(tài)保護(hù)意義與生命價值，最終實現(xiàn)了與藏族同胞、與自然、與自己內(nèi)心的和解，在雪域高原找到了超越業(yè)績的使命與連接。這些角色均體現(xiàn)出了不同職業(yè)人群在時代浪潮中的互動與成長。

同時，為貼近角色，演員在開拍前也做了不少功課。例如胡歌為演好入藏保險員角色，翻閱了大量藏區(qū)相關(guān)的文字與影像資料，研讀資料來了解藏區(qū)人民的生活狀態(tài)與精神風(fēng)貌，力求從細(xì)節(jié)處把握角色的內(nèi)核。這樣的準(zhǔn)備，有助于演員更自然地呈現(xiàn)角色狀態(tài)，也讓表演更貼近真實生活。而年輕演員如于適等，則通過《牛牛》單元中的藏區(qū)少數(shù)民族哈扎角色，進(jìn)行實地學(xué)習(xí)和感受，努力展現(xiàn)角色的樸實與生命力。

通過跨代際演員的協(xié)同演繹，《奇跡》在個體故事中融入了更廣泛的時代印記，而且“資深演員帶年輕演員”的搭配也反映了改革開放中的代際傳承。在劇中，這些角色背景各異，但共同指向了“人民是奇跡創(chuàng)造者”的核心主題，也讓明星效應(yīng)轉(zhuǎn)化為對時代敘事的服務(wù)，使劇集在人物刻畫上兼具廣度與深度。

用小故事串聯(lián)大時代

以多單元敘事講述城市精神

為了凸顯人民群眾在改革開放歷程中的生活真實感，該劇在精準(zhǔn)選取及塑造“普通人”的人物形象之后，故事選材如何做到生活化表達(dá)成為又一關(guān)鍵創(chuàng)作難題。

從今日播出的《闖南關(guān)》和《牛牛》這兩個單元故事來看，《奇跡》的敘事目標(biāo)不在于只講述一個或幾個英雄人物的故事，而是要描繪一幅真正的“奮斗群像”。據(jù)悉，為了讓鏡頭能夠深入社會生活的不同角落、覆蓋更廣泛的社會層面，讓不同職業(yè)、不同背景的普通人成為故事的主角，該劇采用15個單元、24集的短劇集模式，從而共同組成個人命運(yùn)與時代發(fā)展交織的圖景。

例如《闖南關(guān)》通過跑樓代送員的日常，歌頌的“民間智慧”和“自下而上”的創(chuàng)新模式，揭示了改革開放的強(qiáng)大生命力在于激活每一個普通人的創(chuàng)造力；《牛牛》則超越了經(jīng)濟(jì)援助的層面，通過援藏精英與藏族群眾之間緊密聯(lián)系與合作的故事，深入到文化尊重與情感融合層面，反映改革開放發(fā)展中“中華民族一家親，同心共筑中國夢”的主題。

這種多單元、多視角、多面孔的敘事策略，避免了宏大敘事的空泛，使得《奇跡》所描繪的群像故事不再是模糊的背景板，而是擁有清晰姓名、鮮活個體和動人情感的獨特故事，并通過他們的具體生活細(xì)節(jié)來引發(fā)觀眾共鳴。

接下來待播出的單元故事還有《深夜排檔》《紅樹流年》《開市》《微光》《第一次重逢》《城的琴》《戀曲1999》《叢林奇遇》《頭等大事》《不可能訂單》《垂直人生》《AI時代》《詠春》，涉及金融改革、生態(tài)保護(hù)、科技創(chuàng)新、文化自信、民族團(tuán)結(jié)、民生服務(wù)等改革開放的各個維度。隨著主題挖掘的不斷深入，該劇通過這些多元面孔的塑造，讓這些單元故事成為一扇窗口，從不同角度展現(xiàn)全國改革開放的“奇跡”是以人民為來源、為基礎(chǔ)，從而讓時代敘事落地生根，擁有了觸手可及的質(zhì)感與直擊人心的力量。

探索短劇集敘事創(chuàng)新模式

彰顯平臺前瞻性戰(zhàn)略布局

在信息爆炸、注意力稀缺的當(dāng)下，傳統(tǒng)長篇電視劇的注水現(xiàn)象常常為人詬病。《奇跡》采用的短劇集模式，以及節(jié)奏明快、情節(jié)緊湊、信息量密集的特點，更符合現(xiàn)代觀眾的追劇需求。每個單元故事相對獨立，又緊密圍繞在“改革開放”這一主題上，形成了“形散神聚”的藝術(shù)效果。

這種結(jié)構(gòu)既保證了單集敘事的完整性，易于在社交媒體上進(jìn)行傳播和討論，又通過貫穿全劇的“改革開放”內(nèi)核，將分散的故事凝聚成一個強(qiáng)大的整體，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行系統(tǒng)性思考。例如《闖南關(guān)》《牛牛》等單元均可獨立成篇，適合社交媒體時代的碎片化傳播需求，觀眾也可從不同角度、不同領(lǐng)域的單元故事中尋找情感共鳴。

作為聯(lián)合出品方和獨家網(wǎng)絡(luò)播出平臺，騰訊視頻此次聯(lián)合央視、市委宣傳部等機(jī)構(gòu)，以電影級的制作標(biāo)準(zhǔn)來打造一部短劇集，意在突破市場對短劇“低成本、快餐式”的刻板印象，樹立“精品短劇集”的新標(biāo)桿。從制作單位到聯(lián)合承制的專業(yè)影視公司，扎實的制作班底為劇集質(zhì)量提供了保障，這表明騰訊視頻探索的短劇集創(chuàng)新，不只是追求篇幅的“短”，而是追求敘事的“精”與品質(zhì)的“好”，是在有限篇幅內(nèi)實現(xiàn)有效的藝術(shù)表達(dá)。

該劇的出現(xiàn)與熱播既為改革開放這個時代故事提供了合適的載體，也體現(xiàn)了騰訊視頻作為平臺的市場觀察與探索意愿，更標(biāo)志著平臺不再滿足于跟隨市場熱點，而是在積極引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)向，承擔(dān)起主流媒體平臺的文化責(zé)任。

通過《奇跡》的實踐，騰訊視頻向市場證明了短劇集模式完全有能力承載厚重的歷史題材和深刻的社會思考，能夠?qū)崿F(xiàn)社會效益與藝術(shù)價值的統(tǒng)一。這種探索，對于推動整個影視行業(yè)摒棄冗長注水陋習(xí)，轉(zhuǎn)向追求精品化、高質(zhì)量發(fā)展的道路，具有顯著的示范意義和前瞻性價值。隨著劇集的開播，期待這些故事與探索獲得更多觀眾的認(rèn)可！