以奮斗群像致敬改革開放建設(shè)者，單元短劇集《奇跡》開拓短劇敘事模式新路

由中央廣播電視總臺(tái)、中共深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團(tuán)與騰訊視頻等聯(lián)合出品的精品短劇集《奇跡》于今日開播，收獲了行業(yè)與觀眾的大量關(guān)注與好評(píng)。

來源：傳媒內(nèi)參—視聽快評(píng)

在改革開放的宏大背景下，城市發(fā)展與個(gè)體奮斗交織成一幅生動(dòng)的時(shí)代畫卷。以此為藍(lán)本，由中央廣播電視總臺(tái)、中共深圳市委宣傳部、深圳廣播電影電視集團(tuán)與騰訊視頻等聯(lián)合出品，并于今日在CCTV-1黃金檔、騰訊視頻開播的精品短劇集《奇跡》收獲了行業(yè)與觀眾的大量關(guān)注與好評(píng)。

該劇采用短劇集與多單元敘事的形式，通過一系列獨(dú)立成篇的故事，展現(xiàn)改革開放背景下普通人的奮斗歷程與城市發(fā)展脈絡(luò)。演員陣容涵蓋了胡歌、閆妮、張頌文、雷佳音等實(shí)力派演員，也包括于適、王安宇、李蘭迪等一批優(yōu)秀青年演員，使得劇集通過不同年齡段的角色塑造，將這個(gè)宏大的命題轉(zhuǎn)化為一幅鮮活、立體、動(dòng)人的人物群像。但該劇絕非簡(jiǎn)單的明星堆砌，而是采用多單元敘事結(jié)構(gòu)，讓不同年齡、不同背景的演員共同服務(wù)于“城市與人共生共榮”的深層主題。

從行業(yè)角度而言，這不僅是一次對(duì)奮斗精神的刻畫描寫，更是騰訊視頻在短劇集模式創(chuàng)新上的一次前瞻性布局，使厚重歷史與個(gè)體命運(yùn)在有限的篇幅中相互呼應(yīng)，進(jìn)一步推動(dòng)了主流題材創(chuàng)作新路徑的探索。

匯聚跨代際演員陣容

呈現(xiàn)不同時(shí)代奮斗者的面貌

《奇跡》開播即熱，“頂配”的演員陣容成為首要因素。該劇在演員配置上覆蓋了白宇、胡歌、雷佳音、宋佳、童瑤、王驍、閆妮等不同年齡段的實(shí)力派與新生代演員，卻并非流于表面的明星集合，而是導(dǎo)演沈嚴(yán)、文學(xué)總監(jiān)梁振華等主創(chuàng)基于單元?jiǎng)√刭|(zhì)做出的精準(zhǔn)選擇，使其對(duì)應(yīng)了改革開放四十余年歷程中不同代際奮斗者的精神面貌與生命軌跡，從而共同塑造了時(shí)代形象。

例如在《闖南關(guān)》單元中，閆妮飾演的“跑樓大媽”范姐，展現(xiàn)了一位退休母親為子還債、在陌生城市重新找到自我價(jià)值的過程。從初到深圳的彷徨，到學(xué)習(xí)跑樓技巧、研究地形、練習(xí)粵語的執(zhí)著，再到臺(tái)風(fēng)天中與團(tuán)隊(duì)共渡難關(guān)的擔(dān)當(dāng)，閆妮用細(xì)膩的表演刻畫了一位普通中國(guó)婦女在時(shí)代浪潮中迸發(fā)出的生命力。她不是符號(hào)化的英雄，而是有著煙火氣、面臨困境卻堅(jiān)持向前的普通人，這讓劇集更有真實(shí)質(zhì)感與代入感。

還有胡歌在《牛牛》單元中扮演精英保險(xiǎn)員張招遠(yuǎn)，從最初帶著“深圳速度”的優(yōu)越感，到經(jīng)歷文化沖擊與生死考驗(yàn)后，更深刻理解了保險(xiǎn)政策背后的生態(tài)保護(hù)意義與生命價(jià)值，最終實(shí)現(xiàn)了與藏族同胞、與自然、與自己內(nèi)心的和解，在雪域高原找到了超越業(yè)績(jī)的使命與連接。這些角色均體現(xiàn)出了不同職業(yè)人群在時(shí)代浪潮中的互動(dòng)與成長(zhǎng)。

同時(shí)，為貼近角色，演員在開拍前也做了不少功課。例如胡歌為演好入藏保險(xiǎn)員角色，翻閱了大量藏區(qū)相關(guān)的文字與影像資料，研讀資料來了解藏區(qū)人民的生活狀態(tài)與精神風(fēng)貌，力求從細(xì)節(jié)處把握角色的內(nèi)核。這樣的準(zhǔn)備，有助于演員更自然地呈現(xiàn)角色狀態(tài)，也讓表演更貼近真實(shí)生活。而年輕演員如于適等，則通過《牛牛》單元中的藏區(qū)少數(shù)民族哈扎角色，進(jìn)行實(shí)地學(xué)習(xí)和感受，努力展現(xiàn)角色的樸實(shí)與生命力。

通過跨代際演員的協(xié)同演繹，《奇跡》在個(gè)體故事中融入了更廣泛的時(shí)代印記，而且“資深演員帶年輕演員”的搭配也反映了改革開放中的代際傳承。在劇中，這些角色背景各異，但共同指向了“人民是奇跡創(chuàng)造者”的核心主題，也讓明星效應(yīng)轉(zhuǎn)化為對(duì)時(shí)代敘事的服務(wù)，使劇集在人物刻畫上兼具廣度與深度。

用小故事串聯(lián)大時(shí)代

以多單元敘事講述城市精神

為了凸顯人民群眾在改革開放歷程中的生活真實(shí)感，該劇在精準(zhǔn)選取及塑造“普通人”的人物形象之后，故事選材如何做到生活化表達(dá)成為又一關(guān)鍵創(chuàng)作難題。

從今日播出的《闖南關(guān)》和《牛牛》這兩個(gè)單元故事來看，《奇跡》的敘事目標(biāo)不在于只講述一個(gè)或幾個(gè)英雄人物的故事，而是要描繪一幅真正的“奮斗群像”。據(jù)悉，為了讓鏡頭能夠深入社會(huì)生活的不同角落、覆蓋更廣泛的社會(huì)層面，讓不同職業(yè)、不同背景的普通人成為故事的主角，該劇采用15個(gè)單元、24集的短劇集模式，從而共同組成個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展交織的圖景。

例如《闖南關(guān)》通過跑樓代送員的日常，歌頌的“民間智慧”和“自下而上”的創(chuàng)新模式，揭示了改革開放的強(qiáng)大生命力在于激活每一個(gè)普通人的創(chuàng)造力；《牛牛》則超越了經(jīng)濟(jì)援助的層面，通過援藏精英與藏族群眾之間緊密聯(lián)系與合作的故事，深入到文化尊重與情感融合層面，反映改革開放發(fā)展中“中華民族一家親，同心共筑中國(guó)夢(mèng)”的主題。

這種多單元、多視角、多面孔的敘事策略，避免了宏大敘事的空泛，使得《奇跡》所描繪的群像故事不再是模糊的背景板，而是擁有清晰姓名、鮮活個(gè)體和動(dòng)人情感的獨(dú)特故事，并通過他們的具體生活細(xì)節(jié)來引發(fā)觀眾共鳴。

接下來待播出的單元故事還有《深夜排檔》《紅樹流年》《開市》《微光》《第一次重逢》《城的琴》《戀曲1999》《叢林奇遇》《頭等大事》《不可能訂單》《垂直人生》《AI時(shí)代》《詠春》，涉及金融改革、生態(tài)保護(hù)、科技創(chuàng)新、文化自信、民族團(tuán)結(jié)、民生服務(wù)等改革開放的各個(gè)維度。隨著主題挖掘的不斷深入，該劇通過這些多元面孔的塑造，讓這些單元故事成為一扇窗口，從不同角度展現(xiàn)全國(guó)改革開放的“奇跡”是以人民為來源、為基礎(chǔ)，從而讓時(shí)代敘事落地生根，擁有了觸手可及的質(zhì)感與直擊人心的力量。

探索短劇集敘事創(chuàng)新模式

彰顯平臺(tái)前瞻性戰(zhàn)略布局

在信息爆炸、注意力稀缺的當(dāng)下，傳統(tǒng)長(zhǎng)篇電視劇的注水現(xiàn)象常常為人詬病。《奇跡》采用的短劇集模式，以及節(jié)奏明快、情節(jié)緊湊、信息量密集的特點(diǎn)，更符合現(xiàn)代觀眾的追劇需求。每個(gè)單元故事相對(duì)獨(dú)立，又緊密圍繞在“改革開放”這一主題上，形成了“形散神聚”的藝術(shù)效果。

這種結(jié)構(gòu)既保證了單集敘事的完整性，易于在社交媒體上進(jìn)行傳播和討論，又通過貫穿全劇的“改革開放”內(nèi)核，將分散的故事凝聚成一個(gè)強(qiáng)大的整體，引導(dǎo)觀眾進(jìn)行系統(tǒng)性思考。例如《闖南關(guān)》《牛牛》等單元均可獨(dú)立成篇，適合社交媒體時(shí)代的碎片化傳播需求，觀眾也可從不同角度、不同領(lǐng)域的單元故事中尋找情感共鳴。

作為聯(lián)合出品方和獨(dú)家網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)，騰訊視頻此次聯(lián)合央視、市委宣傳部等機(jī)構(gòu)，以電影級(jí)的制作標(biāo)準(zhǔn)來打造一部短劇集，意在突破市場(chǎng)對(duì)短劇“低成本、快餐式”的刻板印象，樹立“精品短劇集”的新標(biāo)桿。從制作單位到聯(lián)合承制的專業(yè)影視公司，扎實(shí)的制作班底為劇集質(zhì)量提供了保障，這表明騰訊視頻探索的短劇集創(chuàng)新，不只是追求篇幅的“短”，而是追求敘事的“精”與品質(zhì)的“好”，是在有限篇幅內(nèi)實(shí)現(xiàn)有效的藝術(shù)表達(dá)。

該劇的出現(xiàn)與熱播既為改革開放這個(gè)時(shí)代故事提供了合適的載體，也體現(xiàn)了騰訊視頻作為平臺(tái)的市場(chǎng)觀察與探索意愿，更標(biāo)志著平臺(tái)不再滿足于跟隨市場(chǎng)熱點(diǎn)，而是在積極引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)向，承擔(dān)起主流媒體平臺(tái)的文化責(zé)任。

通過《奇跡》的實(shí)踐，騰訊視頻向市場(chǎng)證明了短劇集模式完全有能力承載厚重的歷史題材和深刻的社會(huì)思考，能夠?qū)崿F(xiàn)社會(huì)效益與藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。這種探索，對(duì)于推動(dòng)整個(gè)影視行業(yè)摒棄冗長(zhǎng)注水陋習(xí)，轉(zhuǎn)向追求精品化、高質(zhì)量發(fā)展的道路，具有顯著的示范意義和前瞻性價(jià)值。隨著劇集的開播，期待這些故事與探索獲得更多觀眾的認(rèn)可！