哈哈哈,這是胡歌最慘的一部劇了吧?
張招遠(yuǎn)(胡歌 飾)來(lái)到高原上推廣牦牛險(xiǎn),正要給一頭小牛打上耳標(biāo)的時(shí)候,只見(jiàn)一、二、三,小牛戰(zhàn)術(shù)性后撤,隨即一記勢(shì)大力沉的牛頭沖擊,張招遠(yuǎn)原地起飛。
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不容易啊,不容易。
要知道,當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)的面,張招遠(yuǎn)可是夸下海口:“一個(gè)月,十萬(wàn)頭耗牛,全部辦上保險(xiǎn)。”
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只是他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是,地上一攤又一攤的牛糞,在稍后,就將與他的腳和臉,進(jìn)行深入的接觸、交流。
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很多朋友都已經(jīng)知道了,就在昨晚,央視一套隆重上新——《奇跡》。
這部24集的大劇一上線,就拿下了全國(guó)收視第二的好成績(jī),僅次于央視八套熱播的《老舅》。
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說(shuō)實(shí)話,在我的預(yù)料之中。
一、劇情:2集一個(gè)故事,小人物的奮斗史比宏大敘事更戳心。
《奇跡》最讓人驚喜的,是它徹底拋棄了“狗血套路”和“懸浮敘事”,把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了最真實(shí)的普通人。
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劇集采用2集一個(gè)單元的緊湊結(jié)構(gòu),前兩集《闖南關(guān)》、第三集開(kāi)啟的《牛牛》,兩個(gè)故事各有千秋,卻都讓觀眾一秒共情。
《闖南關(guān)》的劇情堪稱“成年人的真實(shí)寫照”:
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閆妮飾演的范姐本是戲曲名伶,退休后想來(lái)深圳看望兒子,卻意外發(fā)現(xiàn)兒子公司“倒閉”、欠下18萬(wàn)欠款。
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心疼兒子的她,放下身段當(dāng)起了華強(qiáng)北的“跑樓員”——專門幫外賣員送最后一段難走的樓層,賺辛苦錢替子還債。
這段劇情沒(méi)有刻意煽情,卻全是扎心的細(xì)節(jié):
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范姐作為新人搶不過(guò)老員工,咬牙把單價(jià)從2元降到1元,結(jié)果因?yàn)椴皇煜菍樱粌H沒(méi)賺錢還倒賠800元。
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被同行抵制、被客戶差評(píng),她躲在天臺(tái)崩潰摔外賣,發(fā)泄完又默默撿起來(lái)繼續(xù)送;臺(tái)風(fēng)天里,她憑借刀馬旦的功底爬樓梯送VIP訂單,硬是扛下了最難的任務(wù)。
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而《牛牛》單元?jiǎng)t畫風(fēng)一轉(zhuǎn),胡歌飾演的援藏干部張招遠(yuǎn),從深圳遠(yuǎn)赴西藏推廣“牦牛險(xiǎn)”,劇情充滿反差萌又不失溫情。
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他初到藏區(qū)水土不服,溝通不暢被牧民質(zhì)疑,甚至踩牛糞、摔跟頭,鬧了不少笑話;為了讓牧民信任,他親自給牦牛打耳標(biāo),深夜冒著被狼群圍攻的危險(xiǎn)尋找走失的牦牛。
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兩個(gè)故事一個(gè)聚焦市井煙火,一個(gè)展現(xiàn)援藏?fù)?dān)當(dāng),卻都圍繞“奮斗”二字展開(kāi),沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉,卻讓觀眾在普通人的困境與堅(jiān)守中看到了自己的影子。
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二、設(shè)定:?jiǎn)卧獎(jiǎng)?實(shí)景還原,打破短劇固有認(rèn)知。
作為央視黃金檔首部短劇,《奇跡》的設(shè)定處處是創(chuàng)新,徹底打破了大眾對(duì)“短劇=粗制濫造”的固有印象。
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首先是單元?jiǎng)⌒问降木珳?zhǔn)運(yùn)用,24集濃縮15個(gè)獨(dú)立故事,涵蓋創(chuàng)業(yè)、援藏、生態(tài)保護(hù)、AI科技等多元主題,既適配當(dāng)代人快節(jié)奏的追劇習(xí)慣,又能通過(guò)不同故事串聯(lián)起深圳45年的發(fā)展變遷,實(shí)現(xiàn)了“小篇幅承載大時(shí)代”的效果。
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這種結(jié)構(gòu)不用花費(fèi)大量篇幅鋪墊背景,觀眾隨時(shí)入坑都能看懂,大大降低了觀劇門檻。
其次是場(chǎng)景與細(xì)節(jié)的真實(shí)還原,堪稱“深圳城市記憶拼圖”。
劇組在深圳實(shí)景拍攝200多處地標(biāo),華強(qiáng)北的電子市場(chǎng)、賽格大廈的復(fù)雜樓層、城中村的出租屋,每一個(gè)場(chǎng)景都充滿生活氣息。
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尤其是《闖南關(guān)》中對(duì)“跑樓員”職業(yè)的還原,精準(zhǔn)抓住了華強(qiáng)北的特色——這里樓層復(fù)雜、客流量大,外賣員難以快速送達(dá),才催生了“跑樓員”這一特殊職業(yè)。
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劇中“五十六部電梯單雙分開(kāi)”“72層大廈如同迷宮”的細(xì)節(jié),讓深圳觀眾直呼“太真實(shí)”。
此外,劇集全程無(wú)美顏濾鏡,閆妮臉上的皺紋、胡歌曬黑的皮膚、藏區(qū)純凈的藍(lán)天草地,都被真實(shí)呈現(xiàn),這種“原生態(tài)”的設(shè)定反而讓故事更有說(shuō)服力。
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更巧妙的是“央地共創(chuàng)”的題材設(shè)定,劇集以深圳為窗口,既展現(xiàn)了國(guó)貿(mào)大廈建設(shè)、深交所開(kāi)市等重大歷史節(jié)點(diǎn),又聚焦智慧城市、深港融合等當(dāng)代議題,讓深圳的發(fā)展故事成為中國(guó)式現(xiàn)代化的生動(dòng)縮影。
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這種“以小見(jiàn)大”的設(shè)定,讓劇集既有地域特色,又有全國(guó)共鳴。
三、演員表演:78位戲骨“卸妝式演技”,每一個(gè)角色都立得住。
《奇跡》的演員陣容堪稱“神仙打架”,包括張頌文、董勇等在內(nèi)的78位戲骨同臺(tái)競(jìng)技,沒(méi)有流量明星,卻每一位都用演技征服觀眾。
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其中,閆妮和胡歌的“卸妝式演技”更是成為最大亮點(diǎn)。
閆妮在《闖南關(guān)》中徹底顛覆了以往的熒幕形象,從戲曲名伶到外賣阿姨,她的轉(zhuǎn)變?nèi)诩?xì)節(jié)里:
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手提七八袋外賣時(shí)彎腰喘氣的姿態(tài)、面對(duì)客戶時(shí)立刻擠出的熱情笑容、門一關(guān)就瞬間垮掉的疲憊神情,精準(zhǔn)詮釋了底層勞動(dòng)者的堅(jiān)韌與溫情。
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尤其是她那句“送的不是飯,是3000個(gè)深漂的青春”,語(yǔ)氣里的滄桑與擔(dān)當(dāng),瞬間讓角色立了起來(lái)。網(wǎng)友評(píng)價(jià):“閆妮把一個(gè)母親的心疼和一個(gè)奮斗者的倔強(qiáng),都演到了骨子里。”
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胡歌則在《牛牛》單元中褪去了偶像濾鏡,皮膚黝黑、滿臉“高原紅”,指甲縫里藏著泥土,完全不像以往的都市精英角色。
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他的表演克制又有力量:發(fā)現(xiàn)紅樹(shù)林被破壞時(shí),蹲在枯樹(shù)旁輕輕觸碰樹(shù)干,眼神里的心疼無(wú)需臺(tái)詞就能傳遞;與非法開(kāi)發(fā)商對(duì)峙時(shí),聲音沙啞卻字字鏗鏘,把基層干部的堅(jiān)守刻畫得入木三分。
就連踩牛糞、摔跟頭的狼狽戲份,他都演得自然真實(shí),讓觀眾完全代入角色。
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除此之外,配角也同樣亮眼。
范明飾演的老周熱心提點(diǎn)新人,幾句接地氣的臺(tái)詞充滿喜劇色彩;陶紅飾演的王姐氣場(chǎng)十足,風(fēng)濕發(fā)作時(shí)的細(xì)節(jié)讓角色更鮮活;于適飾演的藏族青年哈扎,眼神清澈,完美融入藏區(qū)背景。
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老中青三代戲骨的默契配合,讓每一個(gè)角色都像從現(xiàn)實(shí)中走出來(lái)的,沒(méi)有一絲表演痕跡。
四、內(nèi)核:所謂奇跡,是普通人的堅(jiān)守與敢闖。
《奇跡》的內(nèi)核遠(yuǎn)比“城市發(fā)展”更深刻——它告訴我們,所謂奇跡,從來(lái)不是遙不可及的神話,而是無(wú)數(shù)普通人在平凡日子里的堅(jiān)守與敢闖。
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劇集沒(méi)有拔高“奇跡”的定義,而是把它拆解到每一個(gè)角色的生活中:范姐為了兒子咬牙堅(jiān)持,在陌生的城市闖出一片天,這是母親的奇跡。
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張招遠(yuǎn)克服重重困難,把深圳的科技與溫暖帶到藏區(qū),這是奮斗者的奇跡;王姐、老周等跑樓員抱團(tuán)取暖,在競(jìng)爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)合作共贏,這是普通人的奇跡。
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更難得的是,劇集傳遞出的“敢為天下先”的深圳精神,不是通過(guò)口號(hào)喊出來(lái)的,而是通過(guò)具體細(xì)節(jié)展現(xiàn)的。
范姐用刀馬旦的功底應(yīng)對(duì)工作難題,是“敢闖”;張招遠(yuǎn)用無(wú)人機(jī)、定位耳標(biāo)等科技手段助力藏區(qū)發(fā)展,是“敢試”;每一個(gè)在深圳打拼的人,無(wú)論職業(yè)高低,都在努力生活,這就是“奇跡之城”的底色。
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正如文藝評(píng)論家于愛(ài)成所說(shuō):“它用‘跑樓’‘一米柜臺(tái)’等細(xì)節(jié),讓深圳精神變得鮮活可感。”
你準(zhǔn)時(shí)收看這部劇了嗎?
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