為拍紅樓夢3年不回家，兒子訴苦信幫她成就經典，女兒也成老戲骨

87 版《紅樓夢》至今仍是無法超越的經典，劇中每個角色都像從書中走出來一般鮮活。

其中王夫人的扮演者周賢珍，用精彩的表演，讓這個角色成為幾代人的記憶。

鮮有人知的是，為了這個角色，50多歲的她在北京封閉式拍攝3年，沒回過一次家。

更讓人意外的是，拍攝期間她曾因一場哭戲差點被換，最終卻靠著兒子寫來的一封家書，完成了演技的突破，讓王夫人這個角色永遠留在了經典殿堂。

她出生在山東青島，6歲時因為日軍侵華，隨父母遷居杭州，她從小就喜歡文藝，讀書時就和同學一起演出舞臺劇，新中國成立后，不滿18歲的她正式走上文藝道路，成為浙江省文工團的一員。

最初她被分配到越劇隊，但出生在北方的她不會說吳儂軟語，空有熱情卻難以施展。直到1952年，話劇隊排演時，看中了她的氣質和表現力，邀請她出演女主角。

這次跨界意外成功，她把角色演得活靈活現，隨后便正式調入話劇隊，開啟了長達數十年的話劇生涯。

60年代起，她已經在劇壇聲名鵲起，她先后在數十部話劇中扮演主角，從青澀少女到中老年婦人，從革命女性到大家閨秀，她駕馭過各種截然不同的角色，積累了扎實的表演功底。

除了事業上的積累，她的家庭生活也十分美滿，她的丈夫顧天高是國家一級編劇，還擔任了浙江省文化廳藝術處處長，是名副其實的處級干部。

兩人志同道合，婚后育有一女一子，女兒顧艷和兒子顧懷中，長大后都考入上海戲劇學院，追隨父母的腳步進入演藝界，一家四口成了圈內知名的 “演藝藝術之家”。

1983年，51歲的她迎來了人生中第一個電視劇角色，在《少女淚》中飾演趙亞君。

這次銀幕嘗試讓她被更多影視圈人士看到，那時的她已經是功成名就的國家一級演員，家庭和睦，事業穩定，完全可以安享歲月靜好。但命運的邀約，往往在不經意間到來。

后來王扶林導演籌備《紅樓夢》，為了打造經典，劇組決定開設封閉式培訓班，邀請專家指導演員，從琴棋書畫到原著解讀，全方位打磨演員素養。

經過層層篩選，她收到了劇組的邀請，最初被定為甄士隱的妻子封氏的扮演者。

對于熱愛《紅樓夢》的她來說，能參與這部名著的拍攝，哪怕是小角色也十分難得，她毫不猶豫地答應了。

但問題也隨之而來，封閉式培訓加上拍攝，前后需要三年時間，這意味著她要長時間離開杭州的家，離開丈夫和正在成長的兒女。

丈夫當時身居要職，工作本就繁忙，平日里還要兼顧創作，她走后家里的重擔全落在了丈夫身上，既要忙單位的事，又要照顧兒女的飲食起居。

有時候需要出差，他只能在兒子的脖頸上掛個鑰匙，讓孩子自己照顧自己，這樣的分離，對注重家庭的她來說，是巨大的考驗。

更讓她沒想到的是，進組后不久，劇組發生換角風波，原本定下的角色被另一位演員接替。

眼看著來之不易的機會就要落空，她心里滿是失落，她甚至已經做好了打包回家的準備。

就在這時，她收到了王扶林導演的親筆邀請，希望她出演戲份更重的王夫人，同時還讓她擔任演員隊隊長，負責輔導陳曉旭、歐陽奮強等年輕演員的表演。

突如其來的重任讓她重新振作，但挑戰也隨之升級，王夫人這個角色不好駕馭，出身四大家族，端莊高貴卻又暗藏私心，對寶玉的疼愛、對黛玉的疏離、對家族興衰的憂慮，都需要通過細膩的表演展現出來。

對于習慣了話劇舞臺的她來說，電視劇表演更注重細節刻畫，需要收斂舞臺化的表達，這是全新的挑戰。

拍攝中的一場戲，讓她陷入了前所未有的危機，“黛玉進賈府” 的戲份中，一眾家人迎接黛玉，需要表現出適當的傷感與關切。

但她因為太久沒回家，思念家人的情緒涌上心頭，拍攝時哭得比黛玉和賈母還要傷心，完全超出了角色應有的情緒尺度。導演當即喊停，這場戲只能重拍，她也因此面臨被換角的風險。

就在她一籌莫展的時候，一封來自家鄉的信件寄到了劇組，是兒子寫來的。信里都是對母親的思念。

這封信像一劑良藥，讓她緊繃的情緒有了宣泄的出口，也讓她突然找到了塑造王夫人的關鍵。

王夫人的一生，有著失去長子賈珠的痛，這份深埋心底的悲情，一直是角色的核心，而她對兒子的思念，與王夫人對孩子的牽掛有著異曲同工之妙。

從那以后，兒子的信成了她的表演助力，每次拍攝悲情戲份前，她都會拿出信讀一讀，把對家人的思念轉化為角色的情感，這份真實的情緒讓她的表演更加真摯動人

在劇組的三年里，她一邊打磨自己的角色，一邊履行表演指導的職責，她把自己多年的話劇表演經驗毫無保留地分享給年輕演員，

手把手教他們拿捏情緒、設計動作，陳曉旭、鄧婕等演員都從她身上學到了不少表演技巧。

更讓人驚嘆的是，在《紅樓夢》中，她還悄悄客串了一個小角色 —— 秦顯家的。這是一個精明勢利的底層奴仆，與王夫人的高貴端莊形成巨大反差。

憑借精湛的演技，改變神態和氣質，把這個小角色的鉆營與不甘表現得淋漓盡致，很多觀眾直到多年后才發現這兩個角色是同一人飾演。

《紅樓夢》正式播出后，立刻引發萬人空巷的熱潮，成為不可逾越的經典。

她飾演的王夫人，被觀眾評價為 “像從書中走出來的一樣”，她把角色的復雜性格詮釋得入木三分，那句充滿母愛的 “我的兒啊”，更是成為深入人心的經典臺詞。

這部戲讓她的演藝事業達到新的高峰，之后她接到了源源不斷的片約。

后來60的她需要騎馬拍攝戰爭戲，一次拍攝中，馬匹突然失控沖向混戰的隊伍，她拼命拉緊韁繩卻無濟于事，萬幸導演及時喊停才化險為夷。

如此她也沒有放棄，依然堅持完成了所有拍攝。

《紅樓夢》之后，她的演藝生涯持續了數十年，她先后出演了《大宋提刑官》《風雨故園》《濟公傳奇》等數十部影視作品，塑造了眾多經典角色，

從古裝劇到現代劇，從正面角色到反面角色，她用實力證明了 “戲骨” 的含金量。

離休后她沒有選擇在家安享晚年，而是積極籌建兒童藝術劇團，擔任首任團長，填補了浙江省兒童劇的空白。

直到90歲高齡，她依然精神矍鑠，還出席了《紅樓夢》35周年紀念音樂會，在家人的陪伴下與老搭檔們重聚，舞臺上的她雖然需要輪椅輔助，卻依然笑著向觀眾揮手，風采不減當年。

如今90多歲的她，依然被觀眾銘記，她的故事告訴我們，無論是追求事業還是守護家庭，真誠與堅持永遠是最動人的力量。