劉思東：在傳統與現代間游走的水墨畫者

劉思東寫生近照

劉思東畫境中的“放”與“收”

◎翁敏

劉思東出身書香世家，自幼便耳濡目染，沉浸在中國傳統文化的氛圍中，這直接塑造了他為人處世上那種低調、內斂、謙和的“文人氣”。

作為廣州市美術家協會主席，深受嶺南畫派影響，他深諳“折衷中西，融匯古今”的精髓。然而，他沒有停留在嶺南畫風中常見的清新、細膩、寫實的層面，而是從中汲取養分后，大膽地走向了更具表現性和書寫性的藝術語言。他的畫作往往于磅礴中見精微，在豪放間蘊深情，形成獨具個人氣質的水墨語言。這種既狂放瀟灑，又細膩收斂的矛盾綜合，正是劉思東藝術魅力最動人的所在，也是他超越單純技法層面，進入更高藝術境界的嘗試。

◎蒼山印跡

觀劉思東的畫作，常想起石濤的“法無定相，氣概成章”。在他的山水作品中，常見潑墨如雨、運筆如風的氣勢，卻又在磅礴間藏著精微的秩序——墨色氤氳處似有山影浮動，筆鋒橫掃間猶見云氣蒸騰。這種“亂而不亂”的妙境，恰是石濤畫論最好的注釋。

◎凈界

細究其理，“法無定相”已在他筆下化作超越程式的自由：傳統皴法解構為極具現代感的筆墨符號，山水具象與抽象水墨在宣紙上達成奇妙和解。而“氣概成章”則顯現為貫穿畫面的生命律動——那些看似隨意的墨團實則構成隱形的勢，引導觀者視線在畫面上游走，完成一場視覺的山水行旅。站在劉思東的畫作前，我們看到的不僅是筆墨的舞蹈，更是一種生命態度的彰顯——既有揮灑自如的豪情，又有克制內省的智慧。這或許正是中國傳統藝術精神在當代的生動體現：在極限處守住平衡，在矛盾中達成和諧。這種收放之間的節奏把控，正是“狂”中有“法”、“放”中有“度”的明證，亦是對“大象無形，大道至簡”這一東方美學精髓的深刻體悟。

◎野逸

尤為難得的是，他在解構傳統的同時始終保持著與古典精神的深度對話。他畫的山不是山的外貌，而是山的氣骨；畫的水不是水的形態，而是水的精神。這種對“象外之象”的追求，使他的作品超越了簡單的視覺再現，進入了哲學表達的層面。畫中也許并無具體一石、一樹、一水或一人，卻讓觀者感受到了一個完整的世界。這種“簡”，是繁華過后的沉淀，是百煉鋼化為繞指柔的升華。

◎梵靜

當代畫壇常見兩種傾向：或固守傳統而失卻生機，或追逐新潮而切斷根源。劉思東的探索提示了第三條道路——在深刻理解傳統精髓的基礎上，以當代人的感知方式重構山水意象。他的“低調”源于對文化的敬畏與個人的修養；他的“狂放”則是在藝術上“打通任督二脈”后，對“道”的酣暢表達。這種鮮明的對比，非但不矛盾，反而共同構成了一個遵循中國古典藝術理想——“人品與畫品統一”的、更高層次的和諧。

◎山川有大美

在劉思東的身上，我們看到了一個當代藝術家如何將深厚的文化底蘊，轉化為具有鮮活生命力和當代性的藝術語言，從而實現了精神上的逍遙游。他的藝術實踐告訴我們，“狂放”與“內斂”并非對立的兩極，而是藝術創作中相輔相成的兩種力量?！翱穹拧笔莿撛炝Φ谋虐l，“內斂”是審美判斷的掌控。沒有內斂的狂放易流于粗野，沒有狂放的內斂則失之于拘謹。真正的大家，正是在這兩種力量的平衡中，找到屬于自己的藝術語言。

（本文原載于2025年11月30日《新快報》A07版《收藏周刊》，作者為廣州市文聯組聯部部長）

◎居山溪水常流清

◎山地花開有春天

◎溪水流芳潤物無聲

◎美林湖煙雨

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