“神韻：我的至上追求”——孫建平油畫人物藝術的探索與建構

進入新世紀，孫建平的心緒趨于平緩，表現語言也有意識向本土的寫意傳統靠攏。這從他的《京飄系列》中不難看出，同樣畫的是一些朋友，但均是一種“常態”表情。特別在《文心傲骨》這個大系列中，孫建平的藝術不再凸顯為一種不安的靈魂狀態，作品也不再是一味地宣泄，而是更多了一些理性批判的成分，從而升華到一種對文化精神的思考之中。畫家為一種深深的使命感所驅動，通過鉤沉中國近代史以來的知識分子，在短短幾年時間中，用他的畫筆建立起一個中國知識分子的形象長廊，并把它稱作“我的先賢祠”。以“拜謁”的方式表達他對這些“先賢”的崇敬仰慕之情。

（文/賈方舟）

悲欣交集 弘一法師李叔同 布面油彩 160cmX130cm 2014

孫建平作畫時稿子起得很粗率，靠畫布上的經營、冒險、碰撞，隨意之處可見他內心劃過的刻痕，他希望畫面中常出現一些偶然的東西。自由對于他來說是至關重要的，因為現實的非自由狀況大多約束了。孫建平在表現個人感覺方面有自己獨特的方式，畫面中我們可看出他曾受到傳統文人筆情墨趣的影響。據孫建平說：他從小便喜歡水墨大寫意，崇拜石濤、梁楷、八大。在他為康弘畫的一系列作品中，我便強烈感覺孫建平內心深處那種文人氣質的流露。他企望運用文人寫意畫與西方表現主義手法的結合、碰撞產生出來民族審美心理的表現意識和藝術深度。表現主義固然影響了他，但他始終認定表現主義只是自我發展道路上的一根拐棍，在孫建平那里，具象的因素在視覺構成上有重要的作用，它喚起我們對于某些生活經驗的聯想，如果這種經驗具有普遍性，那就會超越個人經驗而具有社會意義。

（文/鄒建平）

白沙發 布面油彩200cm×150cm 2010

與其說孫建平的油畫蘊涵著中國傳統文化的品味，不如說他的油畫更切人人類的一種普遍精神。在尋求和揭示原我的過程中，那種直接而自然的接近，在他的畫面中呈現出較少障礙的本意痕跡，這些痕跡迫使你承認：它們是真的。畫家的真誠和膽識蕩凈了“美術”的粉飾和嬌揉造作。一句話：他的畫能“見本性”。

（文/桑建新）

1935年春天的一次文人雅集2013250cm×400cm布面油彩

從小喜歡石濤、八大的孫建平，經常在正式的教學之余進行寫意的實驗。他的實驗很簡單，就是和同學們喝酒，酒后乘著酒興給同學們畫像。他常常從這些實驗中得到意外的收獲，從中快樂無窮。他崇尚還是在那80年代他從趙無極先生那里學來的“冒險”實驗，他也同意劉驍純先生講的寫意繪畫的精髓就是“破”，覺得“無法之法”才是上法。他覺得多年來接受的規矩束縛太深。所以他畫畫沒有定法，在你看似已經完成時。他可能刮刀一抹，又重新開始，他覺得只有不擇手段地破，才能獲得意外的效果，才能進步。

作品欣賞

北戴河的女孩布面油彩 90cmX60cm 2007

北漂系列： 河南張建華 布面丙烯油彩 200cmx90cm 2005

吃櫻桃的康弘布面油彩120cmX120cm

赤足的張妍 布面油彩 140cm×100cm 2002

春雨淅瀝布面油彩120cmX80cm 2015

戴皮帽的王威布面油彩80cm×60cm2012

戴鴨舌帽的羅爾純先生 布面丙烯 100cmX80cm 2016

獨臂的北漂北漂系列：布面丙烯油彩 200cmx90cm 2006

河南大俠朱新戰布面油彩90cm×60cm2012

江峰 布面油彩 200cmX110cm 2014

老驥伏櫪 布面丙烯油彩150cm×150cm 2007

山東女漢子布面油彩200cm×90cm2006

四美圖3布面油彩 110cmX110cm 2016

四美圖之2：大俠 布面油彩 110cmX110cm 2016

四美圖之4：布面油彩 110cmX110cm 2016

宋莊北漂

寫生大俠程曉光布面油彩120cm×80cm2012

作淑女狀的關凌布面油彩81cm×60cm 2001

2000年的韓方春

張家界的畫家喻振海，60/50

山東老郭60/50

山西老虎60/50

山西李璟（局部）200/90

山西俊彪（局部）200/90

吉林畫家秦保利（局部）

婺源的女畫家80/80

煙臺王永國60/50

青島的畫家60/50

嶺南美術館長葉向明80/65

（來源：名畫記I）

畫家簡介

孫建平，1948年12月出生，天津人，1978年考入天津美術學院油畫專業。1981年畢業于天津美術學院，1987年在本院攻讀研究生，畢業獲碩士學位，留院任繪畫系講師。1985年參加浙江美術學院趙無極繪畫講習班，1993年參加中央美術學院第七屆油畫研修班，1994年2月起擔任天津美院油畫系主任，2002年3月起擔任天津美院造型學院副院長。現任天津美術學院教授，中國美術家協會會員，北京當代中國寫意油畫研究院副院長，中國油畫學會理事，天津美術家協會常務理事。