進入新世紀,孫建平的心緒趨于平緩,表現語言也有意識向本土的寫意傳統靠攏。這從他的《京飄系列》中不難看出,同樣畫的是一些朋友,但均是一種“常態”表情。特別在《文心傲骨》這個大系列中,孫建平的藝術不再凸顯為一種不安的靈魂狀態,作品也不再是一味地宣泄,而是更多了一些理性批判的成分,從而升華到一種對文化精神的思考之中。畫家為一種深深的使命感所驅動,通過鉤沉中國近代史以來的知識分子,在短短幾年時間中,用他的畫筆建立起一個中國知識分子的形象長廊,并把它稱作“我的先賢祠”。以“拜謁”的方式表達他對這些“先賢”的崇敬仰慕之情。
(文/賈方舟)
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悲欣交集 弘一法師李叔同 布面油彩 160cmX130cm 2014
孫建平作畫時稿子起得很粗率,靠畫布上的經營、冒險、碰撞,隨意之處可見他內心劃過的刻痕,他希望畫面中常出現一些偶然的東西。自由對于他來說是至關重要的,因為現實的非自由狀況大多約束了。孫建平在表現個人感覺方面有自己獨特的方式,畫面中我們可看出他曾受到傳統文人筆情墨趣的影響。據孫建平說:他從小便喜歡水墨大寫意,崇拜石濤、梁楷、八大。在他為康弘畫的一系列作品中,我便強烈感覺孫建平內心深處那種文人氣質的流露。他企望運用文人寫意畫與西方表現主義手法的結合、碰撞產生出來民族審美心理的表現意識和藝術深度。表現主義固然影響了他,但他始終認定表現主義只是自我發展道路上的一根拐棍,在孫建平那里,具象的因素在視覺構成上有重要的作用,它喚起我們對于某些生活經驗的聯想,如果這種經驗具有普遍性,那就會超越個人經驗而具有社會意義。
(文/鄒建平)
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白沙發 布面油彩200cm×150cm 2010
與其說孫建平的油畫蘊涵著中國傳統文化的品味,不如說他的油畫更切人人類的一種普遍精神。在尋求和揭示原我的過程中,那種直接而自然的接近,在他的畫面中呈現出較少障礙的本意痕跡,這些痕跡迫使你承認:它們是真的。畫家的真誠和膽識蕩凈了“美術”的粉飾和嬌揉造作。一句話:他的畫能“見本性”。
(文/桑建新)
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1935年春天的一次文人雅集2013250cm×400cm布面油彩
從小喜歡石濤、八大的孫建平,經常在正式的教學之余進行寫意的實驗。他的實驗很簡單,就是和同學們喝酒,酒后乘著酒興給同學們畫像。他常常從這些實驗中得到意外的收獲,從中快樂無窮。他崇尚還是在那80年代他從趙無極先生那里學來的“冒險”實驗,他也同意劉驍純先生講的寫意繪畫的精髓就是“破”,覺得“無法之法”才是上法。他覺得多年來接受的規矩束縛太深。所以他畫畫沒有定法,在你看似已經完成時。他可能刮刀一抹,又重新開始,他覺得只有不擇手段地破,才能獲得意外的效果,才能進步。
作品欣賞
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北戴河的女孩布面油彩 90cmX60cm 2007
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北漂系列: 河南張建華 布面丙烯油彩 200cmx90cm 2005
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吃櫻桃的康弘布面油彩120cmX120cm
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赤足的張妍 布面油彩 140cm×100cm 2002
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春雨淅瀝布面油彩120cmX80cm 2015
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戴皮帽的王威布面油彩80cm×60cm2012
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戴鴨舌帽的羅爾純先生 布面丙烯 100cmX80cm 2016
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獨臂的北漂北漂系列:布面丙烯油彩 200cmx90cm 2006
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河南大俠朱新戰布面油彩90cm×60cm2012
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江峰 布面油彩 200cmX110cm 2014
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老驥伏櫪 布面丙烯油彩150cm×150cm 2007
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山東女漢子布面油彩200cm×90cm2006
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四美圖3布面油彩 110cmX110cm 2016
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四美圖之2:大俠 布面油彩 110cmX110cm 2016
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四美圖之4:布面油彩 110cmX110cm 2016
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宋莊北漂
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寫生大俠程曉光布面油彩120cm×80cm2012
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作淑女狀的關凌布面油彩81cm×60cm 2001
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2000年的韓方春
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張家界的畫家喻振海,60/50
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山東老郭60/50
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山西老虎60/50
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山西李璟(局部)200/90
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山西俊彪(局部)200/90
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吉林畫家秦保利(局部)
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婺源的女畫家80/80
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煙臺王永國60/50
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青島的畫家60/50
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嶺南美術館長葉向明80/65
(來源:名畫記I)
畫家簡介
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孫建平,1948年12月出生,天津人,1978年考入天津美術學院油畫專業。1981年畢業于天津美術學院,1987年在本院攻讀研究生,畢業獲碩士學位,留院任繪畫系講師。1985年參加浙江美術學院趙無極繪畫講習班,1993年參加中央美術學院第七屆油畫研修班,1994年2月起擔任天津美院油畫系主任,2002年3月起擔任天津美院造型學院副院長。現任天津美術學院教授,中國美術家協會會員,北京當代中國寫意油畫研究院副院長,中國油畫學會理事,天津美術家協會常務理事。
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