河南
曾幾何時，“老戲骨”這幾個字是觀眾眼里的“定海神針”。
不管什么劇，只要有他們的名字，似乎就不會“撲街”。
可現在有些“老戲骨”僅憑資歷和熟臉，就被捧上神壇。
明明演技千篇一律、毫無突破，卻頂著 “老戲骨” 的光環撈金。
演啥都一個樣的“老戲骨們”，如今愣是把觀眾的好感度敗了個精光……
一：張譯
張譯可謂是近期演技爭議比較多的男演員。
從《狂飆》里的安欣、到《三大隊》的程兵、再到《以法之名》的洪亮。
這些角色在張譯的演繹中都出奇的相似。
大多都是在體制內壓抑的“好人”形象，換句話來說，就是“憋屈的執法者”。
而張譯“撇嘴歪頭”、“喉結滾動”、“縮脖尬笑”等經典動作也是讓網友吐槽的重災區。
《以法之名》中，豆瓣一個網友的短評更是引發了網友的共鳴：
“譯哥，審美疲勞了，接點別的角色吧。”
二：富大龍
富大龍早期出演的角色無論是李天狗還是楊廣，都在觀眾的心里封神。
在大家眼里，富大龍雖然長相一般，可演技卻是實打實的。
誰能想到，就是這樣的金雞影帝，近幾年卻也出現了“演技瓶頸”。
《我是刑警》中富大龍飾演陶維志，明明是一個很有特點的警察角色。
可富大龍在其中的表演卻讓人無法評價。
不僅方言模糊，而且在表演時候用力過猛，不像警察多年沒破案的那種復雜心情。
反而像是喝醉了酒的民工。
三：吳剛
吳剛近幾年的爭議也不小。
尤其是關于他整容的事情，在網絡上傳的沸沸揚揚。
他具體整容了大家不知道，可吳剛的臉確實腫脹冥想，硅膠感嚴重。
還記得幾年前《人民的名義》中，吳剛的表演讓無數觀眾拍手叫好。
可在此之后，他似乎永遠被困在了“達康書記”這個角色中。
表演模式固化，劇中的皺眉、瞪眼的肢體語言被頻繁沿用。
《慶余年2》中，吳剛飾演的陳萍萍沒有應有的陰鷙狠辣，反而多了油膩感，讓人非常不適。
四：張國立
張國立近幾年也可以說是陷入了自己的舒適圈，成為了“老干部式”爸爸。
那股子別扭和犟勁兒，讓他的角色同質化相當嚴重。
從《小舍得》到《我的后半生》，如果不是角色名字不一樣，還真的讓人分不出來是兩個角色。
想想當年張國立在《康熙微服私訪記》和《鐵齒銅牙紀曉嵐》里鮮活生動的表現。
再看如今張國立的表演，確實讓人看不下去。
五：張頌文
張頌文也是最近爭議比較大的演員。
尤其在《狂飆》之后的張頌文，一炮而紅后，他的其他表演也離不了高啟強的影子。
不過從網傳家暴、高學費，一直到現在，張頌文似乎已經很少活躍在大家眼前了。
六：張鐵林
張鐵林在“老戲骨”這個賽道也待了很多年。
可他的表演真的配得上這個稱呼嗎？
作為“皇帝專業戶”的他，每次表演就是三件套“瞪眼、梗脖、咧嘴”。
這種五官暴走式的演技，怎么看都非常夸張。
尤其是《還珠格格》系列里張鐵林的表演，如果當做喜劇來看，還能博大家一笑。
可是如果深究張鐵林的演技，確實很難評。
七：陳道明
陳道明上了年紀后，出演的角色基本上不是精英就是帝王。
這些角色本身就有很多相似之處，而陳道明的出演似乎毫無新意。
每一個角色看起來都比較“端著”。
尤其是《慶余年》中的慶帝角色，情緒上特別克制，讓人幾乎看不到他身為皇帝的那種權謀感。
八：靳東
靳東早期的表演一直深受中老年人的喜愛。
此前還有不少老太太因為靳東“受騙”。
可說到靳東的演技，好是好，可卻一直待在自己的舒適圈。
“都市精英”的人設，幾乎在他的身上烙下了印記。
尤其是《歡樂頌》里的譚宗明，和《我的前半生》中的賀涵。
一樣的西裝革履、商界大佬范兒，一樣的遇事沉穩、金句頻出，就連對女主那種“運籌帷幄式”的關照都如出一轍。
九：倪大紅
別看倪大紅年紀大，近幾年他可是在影視圈非常活躍。
自從《都挺好》里的蘇大強之后，倪大紅的“面癱式”演技就備受爭議。
有人說他面無表情演啥都一個樣，皺眉、撇嘴、眼神發直這幾個固定神態。
不管是蘇家那個自私又作妖的老頭，還是古裝劇里的權謀反派，都能看到“蘇大強”的影子。
十：劉敏濤
劉敏濤此前也是妥妥的實力派。
無論是《偽裝者》里的霸氣大姐明鏡，還是《瑯琊榜》里隱忍聰慧的靜妃。
誰看來不說一句劉敏濤是“老戲骨”。
可近幾年劉敏濤卻頻繁陷入爭議之中。
不僅在《紅色高跟鞋》演唱時“表情管理”顯的特別油膩。
還總是給人一種沒睡醒、喝醉的感覺。
十一：許娣
許娣雖然極少出演主角，可她的配角卻演繹的十分精彩。
《我的前半生》中，許娣飾演的薛甄珠將上海阿姨的精明與愛女之心演得鮮活，獲白玉蘭女配。
可或許是因為獲獎讓她覺得這就是正確的表演方式。
此后在《四喜》等劇中，許娣總是“尖嗓子、表情夸張”。
她所有的情緒推進似乎都靠自己一驚一乍的表演形式。
十二：陳建斌
陳建斌上了年紀之后，表演也沒有此前鮮活。
即便是在大火的《甄嬛傳》中，陳建斌也并沒有把帝王的神情和多疑完美呈現。
整體上來看，還是有一些端著的感覺在。
如果說這樣都能稱為“老戲骨”的話。
那么，老戲骨的含金量豈不是只要“老”這一個字了嗎？
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