關(guān)于冬天的詩(shī)，這一首尤其令人玩味，的確堪稱佳作

詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

冬是春之首，當(dāng)天地陰寒至極時(shí)，春天的氣息也便會(huì)隨之悄然萌動(dòng)。所以，古人有云“陰極陽(yáng)生”。

春天元不遠(yuǎn)，它在深雪里，在梅枝上，也在風(fēng)聲與鳥鳴中。

讀過(guò)了陸游的《辛酉冬至》，本期詩(shī)巷想要將李昉的一首《冬至后作呈秘閣侍郎》擇來(lái)與大家一起分享。

這首詩(shī)寫得格外經(jīng)典，句句都富有美好的蘊(yùn)意，讓人讀一遍就不由沉醉。

冬至后作呈秘閣侍郎

宋·李昉

節(jié)辰才過(guò)一陽(yáng)生，草樹依依已有情。

楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動(dòng)新萌。

潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。

從此日長(zhǎng)天又暖，時(shí)時(shí)獨(dú)入小園行。

李昉，字明遠(yuǎn)，深州饒陽(yáng)（今河北饒陽(yáng)）人，我國(guó)五代至北宋初年的名相、文學(xué)家、詩(shī)人。

李昉為人寬厚溫和，不計(jì)舊惡，也因在位期間小心謹(jǐn)慎，主張“言和”政策，所以李昉的仕途相對(duì)來(lái)說(shuō)還是比較順利平坦的，而這也使得他個(gè)人的生活擁有著較為豐富的物資；其實(shí)僅這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，李昉已經(jīng)遠(yuǎn)勝于大多數(shù)文人志士了。

李昉崇尚白居易的寫詩(shī)理念，堪稱是“白體”的代表人物之一。

我們本期所分享的這首詩(shī)乃李昉退居后的一首代表作，它不僅彰顯了作者的才華，更是彰顯了作者的心境、生活以及典型的詩(shī)作風(fēng)格。

詩(shī)的首聯(lián)先點(diǎn)明時(shí)節(jié)并營(yíng)造氛圍：節(jié)辰才過(guò)一陽(yáng)生，草樹依依已有情；冬至節(jié)才過(guò)，天地間的陽(yáng)氣就悄然而生，小草與樹木看上去也都有了幾分動(dòng)人的神韻。

“才過(guò)”一詞強(qiáng)調(diào)了時(shí)間流逝之快，也強(qiáng)調(diào)了天地氣息變化之快；而“一陽(yáng)生”三個(gè)字則瞬間就將一種暖意和生命力傳遞出來(lái)。

所以盡管是在冬季，但是當(dāng)看到“一陽(yáng)生”這三個(gè)字的時(shí)候，我們的內(nèi)心便不由涌現(xiàn)出一片春光，我們的眼前也不由浮現(xiàn)出與“春”有關(guān)的畫面。

后面一句通過(guò)對(duì)草樹的添入與描寫，將前一句中的“一陽(yáng)生”給予有效印證。

“依依”既臨摹出了草樹的外在形象，也臨摹出了它們的內(nèi)在神韻，而當(dāng)追加以“有情”一詞的時(shí)候，“草樹”之受陽(yáng)氣所表現(xiàn)出的微妙變化可謂得以更加充分的體現(xiàn)。

此時(shí)的草樹，沒(méi)有濃翠欲滴，也沒(méi)有深紅欲燃，但它們那種蓄力待發(fā)的生命力卻是格外豐盈的。此乃自然之妙處所在，也是首聯(lián)之妙處所在。

頷聯(lián)緊承首聯(lián)，呈現(xiàn)出了一幅更為生動(dòng)的畫面：楊柳莫嫌凋舊葉，牡丹還喜動(dòng)新萌；楊柳不要嫌棄自己凋謝了昔日的葉子，牡丹已經(jīng)萌生出了新芽。

冬天在我們的心目中是寡淡的，是蕭條的，但作者卻偏偏以自己獨(dú)特的視角，把冬日的盎然生機(jī)裁剪下來(lái)，帶給我們不一樣的審美享受。

凋謝了葉子的楊柳本沒(méi)有任何情感，可作者卻用“莫嫌”一詞賦予它們豐富的內(nèi)心世界，讓它們的形象因情感的融入而變得鮮活起來(lái)。

從作者勸慰楊柳的口吻中，我們仿佛看到了楊柳占得春機(jī)的依依形象，我們仿佛看到了春在楊柳枝頭搖曳生姿的嫵媚倩影。

物象“牡丹”與“喜”字相搭配，將一種特有的精氣神盡顯筆端；“新萌”是牡丹形象的具體展現(xiàn)，也是鮮明春機(jī)的有力宣示。

另外值得一說(shuō)的是，無(wú)論是前一句中的“莫嫌”還是后一句中的“還喜”，都無(wú)不充分表達(dá)了作者在看到和感受到春陽(yáng)時(shí)的無(wú)比歡愉的心情。

“潛驚綠竹微添翠，暗覺幽禽漸變聲。”；驚訝那綠色的竹葉又增添了幾分青翠，暗中聽到幽禽的聲音也似乎變得不一樣了。

和頷聯(lián)相比，頸聯(lián)的畫面不但又增添了幾分生機(jī)，而且還又增添了幾分色彩與動(dòng)感。

前一句從視覺的角度下筆，寫出了綠竹再著新翠的清新模樣，讓畫面中的春機(jī)倍顯濃郁。

后一句從聽覺的角度下筆，寫出了幽禽暗中變聲的細(xì)微變化，這一描寫打破了畫面中的靜謐，也喚醒了整個(gè)世界。

翠竹之形和幽禽之聲本很普通，但它們幽微的變化卻并非人人都可覺察到。所以在這幽微的變化之下，竹與禽也就擁有了不同尋常的靈魂。

由此可見，聯(lián)中呈現(xiàn)的不僅是美妙的畫面，還有作者獨(dú)特的審美能力和他細(xì)膩的觀察能力。

來(lái)看尾聯(lián)：從此日長(zhǎng)天又暖，時(shí)時(shí)獨(dú)入小園行；從此以后白晝變長(zhǎng)天氣也將會(huì)慢慢暖和起來(lái)，“我”會(huì)時(shí)不時(shí)來(lái)到小園中獨(dú)步閑行。

尾聯(lián)不再繼續(xù)描寫景物，而是以議論的形式，以樸素的語(yǔ)言道出了作者的打算。

前一句與首聯(lián)遙相呼應(yīng)，將全詩(shī)的結(jié)構(gòu)穩(wěn)固起來(lái)，后一句通過(guò)作者于“未來(lái)”的具體行動(dòng)，再次印證了春陽(yáng)的到來(lái)，也再次表達(dá)了作者對(duì)春天的期盼和喜愛之情。

枝上幽禽聲已變，暗驚春逼客襟來(lái)；讀完一首，唇齒留香。

讀古人詩(shī)，也學(xué)寫自己的詩(shī)，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩再約！