徐鶯冒充龐氏后人事件始末：一場歷時十余年的身份漂白騙局

2025年，一幅明代仇英《江南春》在拍賣行高調亮相，估價高達8800萬元，瞬間引爆文博圈。誰也沒想到，這幅本該靜靜躺在南京博物院庫房里的國寶級文物，會牽扯出一樁橫跨學術、文博兩界，歷時十余年的身份造假大案——南京博物院原院長徐湖平孫女徐鶯，冒充民國收藏巨擘龐萊臣后人，沽名釣譽、騙取資源的黑幕，就此被徹底撕開。

這場騙局的起點，要追溯到2013年。彼時的徐鶯，還是個與文博圈八竿子打不著的生物學碩士，主攻植物病毒研究。每日泡在實驗室里觀察培養基、記錄菌株變異的日子，顯然滿足不了她對名利場的渴望。在她看來，生物學領域既枯燥又難出人頭地，遠不如文博圈那般光鮮亮麗，動輒便能與千年文物、百年世家掛鉤，輕易就能博得“名門之后”的光環。

可一個毫無文博背景的生物學碩士，要想擠入這個講究資歷、門第的圈層，談何容易？徐鶯深知，若想一步登天，必須給自己披上一件足夠唬人的“外衣”。而民國收藏界的“龍頭”龐家，成了她眼中最完美的目標。

龐萊臣，字萊臣，號虛齋，是清末民初首屈一指的收藏大家，其“虛齋”所藏書畫，上至唐宋，下至明清，幾乎囊括了半個中國美術史，數量之豐、質量之精，堪稱民間收藏之最。即便百年之后，龐家的名頭在文博圈依舊如雷貫耳，若能攀上這層關系，徐鶯便能瞬間從一個默默無聞的生物學碩士，搖身一變成為“名門后裔”，這無疑是一條捷徑。

但難題擺在眼前：徐鶯與龐家毫無血緣關系。要實現身份造假，第一步便是篡改歷史，憑空捏造一個能將自己與龐萊臣扯上關系的“中間人”。這個時候，溫州商人沈迦與杭州師范大學教授陶水木，成了徐鶯造假之路上的“關鍵推手”。

沈迦常年混跡于收藏圈，深諳其中門道，卻一直苦于沒有足夠分量的身份加持；陶水木則是專攻民國史的學者，手握編纂《浙江民國人物大辭典》的權力。三人一拍即合，一場篡改典籍的陰謀悄然展開。

彼時，《浙江民國人物大辭典》正處于修訂階段，龐萊臣的親弟弟、辛亥革命功臣龐青城本是辭典中明確記載的人物。龐青城不僅是革命志士，更是龐家產業的重要繼承者之一，在龐氏家族譜系中占據著不可或缺的地位。可在沈迦與陶水木的操作下，龐青城的條目被硬生生從辭典中刪除，取而代之的，是一個憑空杜撰出來的名字——龐贊臣。

為了讓這個虛構的人物看起來真實可信，三人可謂煞費苦心。他們給龐贊臣安上了“龐萊臣堂弟”的身份，還編造了一套“龐贊臣曾掌管虛齋部分藏品，后因戰亂輾轉南下”的履歷。更關鍵的是，他們在辭典中埋下了一個“伏筆”：龐贊臣的外孫女，正是徐鶯。

這一番操作，堪稱“偷天換日”。《浙江民國人物大辭典》作為公開出版的學術典籍，具有極高的權威性。一旦龐贊臣的名字被載入其中，便意味著這個虛構的人物有了“正史”背書。而徐鶯與龐家的關系，也就此有了“官方依據”。

2013年深秋，修訂后的《浙江民國人物大辭典》正式出版。當看到“龐贊臣”三個字白紙黑字印在書頁上時，徐鶯的嘴角揚起了一抹得意的笑。她知道，自己的身份漂白計劃，已經邁出了最關鍵的一步。

2014年，是徐鶯身份造假的“爆發年”，也是這場騙局逐漸走向巔峰的一年。這一年的7月，浙江省社科聯突然立項了一個以“龐萊臣虛齋收藏研究”為核心的專項課題。這個課題的負責人，不是深耕龐家收藏多年的資深學者，而是剛剛“搖身一變”成為龐氏后人的徐鶯。

一個連書畫基本鑒賞常識都不懂的生物學碩士，憑什么能拿下如此重量級的社科課題？答案不言而喻。在沈迦和陶水木的運作下，徐鶯的“龐氏后人”身份已經在小范圍內得到了認可，再加上南京博物院原院長徐湖平的孫女這層關系，課題審批一路綠燈。

有了專項課題的加持，徐鶯的下一步計劃順理成章——跨界考入中國美術學院藝術史博士。藝術史博士是文博圈的“金字招牌”，但對于一個生物學碩士來說，跨專業報考難如登天。正常情況下，別說錄取，就連報名資格都未必能拿到。

可徐鶯有“龐氏后人”的身份buff加持。2014年9月，她以“龐萊臣后人，致力于傳承家族收藏文化”的名義，申請以委培生身份進入中國美院。在面試現場，她故作深情地講述著自己“聽著龐家收藏故事長大”的經歷，言語間滿是對“家族先輩”的敬仰。

面試評委中，不乏對龐家歷史頗有研究的學者。可當他們看到徐鶯拿出的《浙江民國人物大辭典》復印件，看到那白紙黑字的“龐贊臣外孫女”字樣時，大多選擇了緘默。畢竟，學術典籍的權威性擺在那里，再加上背后有人暗中疏通，沒人愿意去深究這個“龐氏后人”的身份真假。就這樣，徐鶯毫無懸念地被錄取，成了中國美術學院藝術史專業的一名博士生。

如果說課題立項和考入博士，只是徐鶯身份漂白的“熱身”，那么2014年12月南京博物院舉辦的“龐萊臣虛齋名畫合璧展”，便是將她的虛假身份推向“權威認證”的巔峰。

這場展覽是當年文博圈的一大盛事，南博拿出了館藏的數十件龐萊臣舊藏書畫，聲勢浩大。作為策展人的龐歐，本該是最清楚龐氏家族譜系的人，卻在開幕式上，當著眾多媒體和文博界大佬的面，公開宣稱徐鶯是“龐贊臣曾外孫女，龐萊臣先生的后人”。

更具分量的背書，來自時任南京博物院院長的徐湖平。徐湖平是徐鶯的祖父，在文博界深耕數十年，地位尊崇。他親自站在徐鶯身邊，笑著對眾人說：“這孩子是龐家后人，對虛齋收藏有很深的感情，未來可期啊。”

院長的親口認證，策展人的公開表態，再加上《浙江民國人物大辭典》的“正史”依據，徐鶯的“龐氏后人”身份，就此被蓋上了權威的印章。一時間，媒體爭相報道，稱她為“名門后裔，傳承世家文脈”。徐鶯穿著精致的旗袍，穿梭在展覽現場，與各路專家學者侃侃而談，舉手投足間，儼然一副“收藏世家傳人”的模樣。

為了讓這場騙局更加逼真，徐鶯還精心編造了一套“家族收藏往事”。她對外宣稱，自己的曾外祖父龐贊臣當年曾是虛齋藏品的重要管理者，抗戰時期為了保護這些國寶，曾冒著生命危險輾轉多地，將藏品妥善保管。甚至還煞有介事地說，自己家中至今還藏著當年龐贊臣留下的“藏品清單”。

可謊言終究是謊言，再精心的編造，也難免露出破綻。一次公開訪談中，徐鶯談及“家族往事”時，稱自己的外祖母是“龐贊臣的女兒，出嫁后依舊姓龐”。此言一出，立刻引起了有心人的質疑。要知道，在民國時期，已婚婦女大多冠夫姓，這是基本的歷史常識。一個所謂的“世家后裔”，連這一點都不知道，未免太過荒唐。

但彼時的徐鶯，早已被名利的光環包裹，根本不在意這些細枝末節的破綻。憑借著“龐氏后人”的身份，她在文博圈和學術界混得風生水起。不僅順利拿下了288萬元的國家科研補助，還在核心期刊上發表了多篇以“龐萊臣收藏研究”為主題的論文。這些論文大多由沈迦和陶水木代筆，徐鶯只需要署上自己的名字，便能輕松獲得學術聲譽。

2016年，徐鶯順利完成博士學業，憑借著“藝術史博士+龐氏后人”的雙重光環，毫無懸念地入職杭州師范大學，成了一名副教授。此時的她，已經徹底完成了身份的漂白，從一個生物學碩士，搖身變成了文博界的“青年才俊”，前途看似一片光明。

可她忘了，紙終究包不住火。龐萊臣的真正后人，從未放棄過追尋真相。

龐叔令是龐萊臣的直系后裔，多年來一直致力于整理龐氏家族譜系和虛齋收藏的相關資料。當他得知徐鶯冒充龐家后人，甚至篡改典籍、騙取國家補助時，怒不可遏。2015年，龐叔令拿出了壓箱底的**《龐氏宗譜》原件和1949年龐萊臣的遺囑手稿**，正式向公安機關報案。

《龐氏宗譜》清晰地記載了龐萊臣的家族成員，從其父輩到子侄輩，脈絡分明，根本沒有“龐贊臣”這一號人物。而1949年的遺囑更是明確寫道，龐萊臣的所有藏品，均由其子女繼承分配，不存在任何“堂弟掌管藏品”的說法。鐵證如山，徐鶯的謊言，第一次被狠狠戳穿。

2016年，法院開庭審理此案。面對《龐氏宗譜》和遺囑這兩份無可辯駁的證據，沈迦和陶水木當庭承認了篡改《浙江民國人物大辭典》的事實。最終，法院判決徐鶯身份造假成立，杭州國立公證處撤銷了此前為徐鶯出具的“龐氏后人”相關公證，南京博物院也因在展覽中發布虛假信息、侵犯龐氏后人權益，被判承擔相應的民事責任。

本以為這場騙局會就此落幕，可令人瞠目結舌的是，徐鶯并未受到任何實質性的懲戒。她依舊拿著288萬元的國家補助，依舊在杭州師范大學擔任副教授，甚至還在繼續以“龐氏后人”的身份參加各類文博活動。

而更令人心驚的，是這場身份造假背后牽扯出的國寶流轉黑幕。龐家曾向南京博物院捐贈了137件珍貴文物，這些文物本應屬于國家，屬于公眾。可在徐鶯、徐湖平等人的操作下，這批文物中竟有5件下落不明。其中，明代仇英的《江南春》，更是被南博鑒定為“贗品”，以6800元的“白菜價”對外“調劑”。

2025年，這幅被標為“贗品”的《江南春》現身拍賣場，估價高達8800萬元。經權威機構鑒定，這幅畫確系仇英真跡，是當之無愧的國寶。這一消息曝光后，輿論嘩然。人們這才意識到，徐鶯的身份造假，或許不僅僅是為了名利，更是為了掩蓋背后文物倒賣的利益鏈條——通過虛假身份掌控龐家捐贈文物的話語權，再將真品鑒定為贗品，低價轉出，最終在拍賣場上牟取暴利。

一場歷時十余年的身份漂白騙局，最終牽扯出學術腐敗、文博亂象、國寶流失等多重黑幕。徐鶯為了一己私利，不惜篡改歷史、偽造身份，沈迦和陶水木為了從中分一杯羹，甘愿淪為幫兇，而部分文博機構和學術單位的把關不嚴、權力尋租，更是為這場騙局提供了溫床。

2025年下半年，國家文物局正式介入調查此案。隨著調查的深入，更多的細節被曝光，更多的相關人員被牽扯其中。這場鬧劇，終究讓文博圈和學術界蒙羞。

它也給世人敲響了一記警鐘：文博與學術的殿堂，容不得半點虛假。無論是“名門之后”的光環，還是學術典籍的背書，都不能成為造假者的遮羞布。歷史的真相或許會被暫時掩蓋，但終究會水落石出。任何試圖篡改歷史、沽名釣譽的人，終將被釘在恥辱柱上，為自己的所作所為付出代價。

而那些流失的國寶，那些被玷污的學術聲譽，那些被踐踏的歷史真相，卻需要花費更長的時間，去一一挽回與修復。這場騙局留下的傷疤，在未來很長一段時間里，都將成為文博界和學術界難以磨滅的教訓。