從論壇連載、到網站時代、再到移動互聯,伴隨著技術的發展,網絡文學與人們的距離越來越近。通勤路途中、午后放松時、夜晚入睡前,網絡小說已成為人們生活的一部分。根據中國音像與數字出版協會發布的數據,2024年我國網絡文學用戶規模累計達6.38億,同比增長16%,創歷史新高。
12月29日,中國新聞周刊與番茄小說聯合發布《2025網文十大關鍵詞》,結合年度爆款作品,從創作趨勢、消費特點、IP產業及社會價值等多個維度,提煉出當下最能代表網絡文學發展趨勢的十大關鍵詞:無CP大女主、發瘋文學、考據式穿越、人性博弈、東方美學敘事、名場面、秦海璐書單、修仙2.0、短劇改編、人均小說家。
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《2025網文十大關鍵詞》
而在這些網文現象背后,也有更值得挖掘的地方:人們正在關心什么、為什么而感動、又如何表達,以及是什么促成了這些網文創作趨勢的變化,網文創作又如何反過來影響讀者和大眾——人們在現實中面臨各種壓力與期待,轉而把網文當成一個探索自我、釋放情感、尋求共鳴的“平行世界”。尋找故事樂趣的同時,更在其中投射自己的渴望、期待與理想。
故事里,藏著我們的小情緒
12月27日,番茄小說年度爆款作品《游戲入侵》實體書預售,該書在番茄小說最高在讀人數近500萬,為番茄年度巔峰榜Top1作品。
《游戲入侵》的故事始于女主角虞尋歌的重生,但她沒有陷入“前世被一個男人渣了,這一世換個男人”的套路,而是拒絕戀愛腦,專注復仇與事業。
2025年,像這樣“沒有明確感情線”的大女主故事,正成為網文的熱門,越來越多的讀者不希望看到愛情一直作為網文的必需品。在番茄小說,“無cp”是一個熱門分類,搜索“無cp”,緊跟的第一個關聯詞就是“無cp大女主”。今天的讀者對于剝離情感依附、專注自我成長的渴望愈加強烈。
另一方面,游戲的關卡設定就像是現實中人生一關又一關的對照組,小說通過虛擬化的設定,來演練一些現實生活中無法回避的議題,并在故事中闖關成功或打破桎梏,從中獲得“代償”的滿足。
可以看出,讀者愈發將個人情緒和價值理念的變遷投射在網文中,而不是單純當作打發時間的娛樂消遣,網文由此成為一面大眾情緒的鏡子——識別讀者想看什么,再予以回應。
與之形成互文的是“發瘋文學”的興起。《癲,都癲,癲點好啊》主人公以近乎荒誕的方式應對生活的壓力和變化,每個生活中“平靜著發瘋”的年輕人看書都像在照鏡子。“發癲”不是沉淪,而是人們對于生活壓力的一場清醒抵抗。
這種“不講邏輯、一起發癲”的內容之所以能引起廣泛共鳴,緣于現代人普遍承受著較大的精神壓力,內心始終處于緊繃狀態。看文時,讀者仿佛自己也沉浸其中,“與其內耗自己,不如外耗別人”的癲了一把,從而獲得短暫卻真實的精神松馳。
此外,“人性博弈”類作品如《諸神愚戲》走紅,主角在復雜的神明規則中周旋、博弈,靠智慧和策略破局。它不提供簡單的“爽”,而是帶動讀者跟著一起思考,“費腦子”也成了釋放壓力的一種方式。
就連最經典的“修仙”題材,內核也在變。作為網文歷久彌新的熱門題材,“修仙”在番茄小說單日搜索量位居搜索榜Top 2,但“修仙2.0”區別于傳統的1.0,從仙氣縹緲的仙俠世界,來到我們生活的都市。出現了“系統修仙”“宗門分配”等好玩機制,多了歸屬感和確定性,讓得道飛升成了“中式奇幻職場”的真實映射。
每個熱門類別都精準對應著現實中的某種集體心理:對純粹自我實現的渴望、對壓力釋放的迫切、對智力挑戰的追求、對確定性的向往等等。這個仿佛真實存在的平行世界,任由每一個人在其中安置現實焦慮、演練理想自我。
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番茄小說年度爆款網文
內容升維
“新網文”讓文學吸引更多的參與者
網絡文學天然是文學的一部分,通過網絡文學,越來越多的人被吸引進入文學的世界,創造出大規模的文學參與。2025網文關鍵詞,也在印證著這一趨勢——好故事可以有熱度,也可以有分量。越來越多的人們會在網文平臺寫下段落評論,與作者、同好即時交互;而形形色色的讀者也會更愿意在網絡上分享自己的閱讀。
從去年開始,演員秦海璐開始在微博分享自己的網文書單,由此引發熱烈討論。早在兩年前,秦海璐在參加某檔綜藝節目時,就曾用手機看網絡小說被節目組拍到,她睡覺時會聽網文朗讀入睡,并會在別人開玩笑時大大方方表示,“(看這個)我不羞恥”。
隨后熱心的吃瓜網友們開始頻頻“催更”秦海璐分享書單,她慷慨曬出《攀高枝》《末日特情處》《我在修仙界搞內卷》等不同題材小說,甚至直接圈出截圖中的“巔峰榜”,告知網友們應該去哪里“挖寶”。
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演員秦海璐分享的網文書單
這個小小的舉動像一個信號,網文作為一種故事載體,其內容和價值正在被更廣泛的人群看見和認可。
網絡文學的內在迭代正悄然發生,更多考據式、有底蘊的精品網文作品在快速涌現:《我不是戲神》把戲曲的招式、非遺的元素巧妙地化入戰斗體系和世界觀,將傳統文化自然并深度融入故事,讓“東方美學敘事”成為今年的流行。
今年大熱的《冒姓瑯琊》,主角打破穿越者三件套,沒有去制作肥皂、玻璃和火藥,只憑借對歷史和文獻的深度了解,在真實的歷史背景用《尚書》《周禮》等典籍中的知識舌戰南朝名士,保命破局。由于考據過于嚴謹,不少讀者笑稱,“還得邊看書邊查資料,有時候覺得某個地方寫得有點離譜,一查歷史上居然真的就這樣。”也有很多讀者因為這本書,對那段原本陌生的歷史產生了興趣。
當故事里有了經過推敲的歷史細節,有了融會貫通的文化元素,它所提供的就不僅僅是消遣了,讀者在享受閱讀樂趣的同時,也獲得了知識的增量和審美的體驗。這也成為中華傳統文化在當代互聯網語境下“創造性轉化”的一種創新嘗試。
每個人都能成為故事的一部分
在2025,網文作品有更多的機會登上屏幕,被更廣泛的群體看見。比如《冒姓瑯琊》,就通過改編成為今年的爆款短劇之一。除該作品之外,番茄小說還有大量熱門作品在今年被改編成為爆款短劇。比如播放量超過30億的暑假爆款《盛夏芬德拉》,以及《念念有詞》《云渺》《老千》等等作品——短劇崛起的大勢下,網文成為其最核心的內容母體。數據顯示,2025年僅番茄小說一個平臺,就有超過6700部作品進入短劇改編流程,其中已上線的超過3600部。
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爆款網文《冒姓瑯琊》改編為熱門短劇
一部優秀的作品,其生命力不會止于文字的最后一頁。
在作者創作的過程中,讀者從中汲取情緒價值,再進行“反向輸出”,共同挖掘故事的更多可能性,也成為互動的新方式。
就像我們看電視劇時需要“彈幕”,網文里的“段評”也成了不可或缺的存在。因為讀者在看書時,也喜歡看其他讀者的反應,一旦大家想法一致,就會產生“被認同”的情緒滿足感,從而在讀者與讀者、讀者與作者之間產生共鳴和情感鏈接。
舉個例子,影視劇中最常見的“前方高能”彈幕,表達的就是“前方有名場面,要注意”的意思。如果一整面屏幕都被“前方高能”的彈幕鋪滿,觀眾就會意識到“原來不是我一個人喜歡這段劇情,大家都喜歡。”而隨著技術的進步,從文字中生成名場面已成為讀者們新偏好。在番茄小說,讀者每天生成超過100萬次名場面圖片。如《我不是戲神》中的“大紅戲袍”名場面,憑借單條內容就獲得超2.5萬次二創生圖。
讀者們被故事感染,自己“造梗”對劇情進行創造性的解讀,也給作品帶來了“二次創作”,這樣的自發傳播,往往比官方宣傳更能“破圈”。它就像一種社交貨幣,讓原本分散的讀者通過共同的“暗號”連接在一起,形成興趣圈層。
隨著這種創作欲望和創意表達感染到更多人,一些讀者不滿足于評論和造梗,直接提筆續寫或重寫故事,進而催生了“人均小說家”的底層進化。技術的進步和平臺的開放,極大降低了創作門檻,番茄小說等平臺提供的輕量化工具與開放社區,讓一個突如其來的靈感,一段不吐不快的“腦補”,都可以輕松變成文字再被他人看到。僅2025年,番茄爆款小說《十日終焉》《我不是戲神》《我在精神病院學斬神》,用戶自發創作同人文內容就超過3000篇。
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番茄小說巔峰榜作品,也吸引更多用戶自發創作同人文
閱讀的終點,不再是合上書頁,而是“我也可以試試”,不同年齡、不同職業的人在鍵盤上敲下屬于自己的故事。在網絡文學的世界,人人可創作,也意味著無數的平行世界每天都在誕生,而每個故事都有無數種可能。
從這十大關鍵詞中,我們能看到一條網文發展的清晰軌跡——始于對人們內心深處情緒與渴望的敏銳捕捉;進而通過追求內容的扎實與精細化,讓故事承載起知識、文化與審美;最終,在與短劇等視覺形式的結合、讀者積極的二次創作中,形成了一個充滿生機的新生態。
在這個過程中,網文完成了一次靜默的轉型進化。而我們是讀者,更是作者,在一個個普通又熱烈的故事中觸摸著時代的脈搏。
作者:朱影
編輯:馬敏
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