想必大家都知道,齊淑芳是我國著名京劇名角,她曾憑借著自身的藝術(shù)天賦和表演才能而被大眾所熟知。
然而,這樣一位家喻戶曉的名人形象卻曾有不少的人評價她吃里扒外,帶著30名演員留在美國演出,還說出永不回國等不當(dāng)言辭,如今年歲大的她卻想著回國撈金。
有關(guān)齊淑芳的負(fù)面輿論新聞愈演愈烈,這也瞬間將她推向風(fēng)口浪尖。
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文|圖圖
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說起齊淑芳這個人呀,老一輩的應(yīng)該都知道。1968年,她曾在《智取威虎山》中飾演“小常寶”一角,將小常寶這一活潑機(jī)靈的形象演的入木三分,她也由此被大眾所熟知。
在這之后,她曾多次隨團(tuán)出國演出,名氣也在不斷提升,成了國內(nèi)京劇圈里響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮虾>﹦≡焊侵貙λM(jìn)行培養(yǎng)。
照齊淑芳的個人發(fā)展來看,她在國內(nèi)是會有著很好的發(fā)展前景的,但是在一次赴美演出時,她的一個選擇卻徹底的改變了自己的人生軌跡。
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上世紀(jì)八十年代,齊淑芳帶領(lǐng)青年劇團(tuán)赴美巡演。當(dāng)時國內(nèi)條件艱苦,海外演出機(jī)會十分珍貴。本是一次文化交流任務(wù),她卻趁此機(jī)會帶領(lǐng)多數(shù)團(tuán)員滯留不歸。
這一行為不禁令人不解,更是引起了國內(nèi)群眾的不滿。
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更可恨的是,帶走的30多人都是劇團(tuán)里最為優(yōu)秀的表演者, 同時還帶走了不少寶貴的戲服和道具,其中還有不少的國家一級文物。
當(dāng)時關(guān)于齊淑芳背叛祖國的輿論引得一片嘩然,“吃里扒外”、背叛祖國,眾多負(fù)面評價均指向齊淑芳。
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可能會有人認(rèn)為她是被國外的繁華景象迷了心竅。但國外的生活卻并非像想象中的那樣美好。
要想在美國持續(xù)的生活下去,語言不通便成了第一道坎,連點(diǎn)餐都要靠比手畫腳。更重要的是,京劇在這里幾乎沒有可以發(fā)展的市場,真正懂得欣賞的外國人少之又少。
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剛開始的時候,團(tuán)隊還能依靠華人社區(qū)的演出勉強(qiáng)維持,但隨著新鮮感過去,收入越來越少。三十多個人擠在兩間小屋里,連睡覺都成了難題。
為了能夠生存下去,那些曾在舞臺上閃耀的演員不得不向生活低下頭,有的去餐館洗碗,有的在街頭賣藝。
沒過多久,許多團(tuán)員撐不下去了,好多成員均都返國,團(tuán)隊漸漸地被解散,只剩下齊淑芳一個人。
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直到后來,華裔鋼琴家殷承宗幫助齊淑芳拿到了綠卡,之后便成立了“齊淑芳京劇團(tuán)”。
為了使表演更能吸引外國觀眾,她在很多方面進(jìn)行創(chuàng)新:把芭蕾動作融入武戲表演之中,甚至用英文演唱京劇。
這些改動當(dāng)時引來不少國內(nèi)同行的批評,認(rèn)為她“糟蹋國粹”,但這一改變也確實讓更多外國人認(rèn)識到了中國京劇這一傳統(tǒng)文化。
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1992年,她在林肯中心演出《白蛇傳》,這次表演非常成功,隨后又登上百老匯舞臺。2001年,她榮獲“美國傳統(tǒng)藝術(shù)最高成就獎”。
就在眾人以為她會在美國度過余生時,2008年,離開祖國二十年的齊淑芳,以探親的名義悄悄回國了。
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此時的齊淑芳已經(jīng)沒有了當(dāng)年的風(fēng)韻,只見她滿頭白發(fā),盡顯老態(tài)。
本以為此次的回歸能平息之前的負(fù)面?zhèn)髀劊辉耄炊鹆诵碌妮浾擄L(fēng)波。有人說她是在美國混不下去了才想著回國撈金,也有人覺得他這是年齡大了想要回到自己曾經(jīng)生長的地方,這也不足為奇。
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面對網(wǎng)友們的爭議,齊淑芳沒有給與回應(yīng)。
后來的她選擇在上海安定下來,每日和第二任丈夫共同練習(xí)基本功,踢腿、耍弄兵器,吊嗓練唱,從不松懈。
她將絕大多數(shù)的精力都投入到了京劇教學(xué)中,手持那些年歲已久的老照片,仔細(xì)地為年輕學(xué)子講解唱腔與動作的每一個細(xì)節(jié),一心想著把一身所學(xué)傳承下去。
她的學(xué)生中,有不少已經(jīng)能在耶魯大學(xué)、紐約大學(xué)這些國際舞臺上展現(xiàn)出京劇的獨(dú)特魅力,這是她心中最感欣慰的成就。
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但國內(nèi)圍繞她的爭議并未全數(shù)散去。昔日上海京劇院的老藝術(shù)家曾公開表示“她欠整個京劇界一個道歉”,還有觀眾在她回國演出時高喊過激的言辭。
只是近些年,越來越多的人開始客觀地看待這段過往:當(dāng)年她不告而別,確實給國家文藝隊伍造成了損失,可在海外的數(shù)十年間,她也一直站在京劇舞臺上,讓許多外國人因此接觸、了解和喜愛這門中國傳統(tǒng)藝術(shù)。
如今齊淑芳已年過八十,也在漸漸淡出公眾的視線,現(xiàn)在的她每天依然專心于教學(xué)授藝。回頭再看她這一生,曲折與矛盾并存,難以簡單定義。
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從個人選擇看,她當(dāng)年的出走無疑是帶著私心,既辜負(fù)了國家長期的培養(yǎng)支撐,也令家人與團(tuán)隊承受了傷害與失落。
但若從文化傳播的維度而言,她在異國堅守京劇演出和教學(xué),數(shù)十年如一日,確確實實為這門古老藝術(shù)的國際推廣付出了心血。
若放回當(dāng)年的歷史環(huán)境中看,她的決定又似乎不難理解——改革開放初期,國內(nèi)經(jīng)濟(jì)水平與發(fā)達(dá)國家差距明顯,不少人心懷對外面世界的向往,她的選擇也正是那個時代背景下的一種現(xiàn)象。
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總的來說,她的故事提醒著我們:任何個人的成長與成就,都離不開國家和時代的托舉。即便走得再遠(yuǎn),根系始終與故土相連。至于那些過往的是非評判,或許只有時間才能給出更為沉靜而公允的回答。
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