堅(jiān)守長(zhǎng)期主義，時(shí)間站在長(zhǎng)劇這一邊

當(dāng)作品被淬煉，創(chuàng)作者被成就，行業(yè)的信心也由此被點(diǎn)亮。

作者 | 何山（北京）

繼去年《玫瑰的故事》黃亦玫成為都市女性討論焦點(diǎn)，《山花爛漫時(shí)》張桂梅重塑現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)之后，2025年，《許我耀眼》的許妍站到了大眾視野的中心。她的野心、選擇與自我確認(rèn)，被不斷拆解、轉(zhuǎn)述與再創(chuàng)作，成為了近五年來首個(gè)抖音話題播放量突破百億的角色。

這些能穿透屏幕、轉(zhuǎn)化為全民討論焦點(diǎn)的形象，無一例外都誕生于長(zhǎng)劇的敘事土壤。

與追求即時(shí)情緒釋放的短內(nèi)容不同，長(zhǎng)劇給予角色足夠綿密的成長(zhǎng)空間，讓價(jià)值觀的形成、轉(zhuǎn)折與確認(rèn)得以被完整看見。在這種尊重內(nèi)容周期的持續(xù)鋪陳中，觀眾得以反復(fù)進(jìn)入人物命運(yùn)，投射自身經(jīng)驗(yàn)，建立起更為穩(wěn)固而持久的情感連接。

也正是在這樣的創(chuàng)作邏輯之下，2025年的騰訊視頻，呈現(xiàn)出一個(gè)層次清晰、結(jié)構(gòu)完整的長(zhǎng)劇圖景：既有能夠匯聚全民情緒的現(xiàn)象級(jí)作品，也有在類型與表達(dá)上不斷試探邊界的創(chuàng)新嘗試。

從打破央衛(wèi)收視紀(jì)錄、以家庭敘事承載時(shí)代記憶的《六姊妹》，到年度口碑高地、直面未成年人司法保護(hù)的《無盡的盡頭》，再到一系列在懸疑、現(xiàn)實(shí)、情感等垂類中精細(xì)化探索的作品，騰訊視頻持續(xù)證明，長(zhǎng)劇依然是公共情緒、銳度表達(dá)與復(fù)雜議題最有力量的承載形式。

而這些作品的誕生，并非依賴短期判斷或單點(diǎn)爆發(fā)，而是建立在平臺(tái)對(duì)創(chuàng)作周期、表達(dá)密度與藝術(shù)價(jià)值的長(zhǎng)期投入之上。

當(dāng)行業(yè)處在審慎與觀望之中，騰訊視頻選擇將耐心視為一種能力，將長(zhǎng)期主義落實(shí)為具體的制度與信任關(guān)系。正是在這樣的生態(tài)中，長(zhǎng)劇得以在2025年繼續(xù)釋放其不可替代的價(jià)值，并為行業(yè)提供了一條仍然值得被堅(jiān)定行走的路徑。

長(zhǎng)劇仍是公共情緒出口

當(dāng)碎片化內(nèi)容能夠高效滿足娛樂爽感時(shí)，人們?yōu)槭裁匆廊恍枰L(zhǎng)劇？答案或許在于長(zhǎng)敘事所獨(dú)有的厚度表達(dá)與情感陪伴能力。

這種不可替代性，首先體現(xiàn)在人物塑造釋放的深遠(yuǎn)影響力上。相比短內(nèi)容的情節(jié)先行，長(zhǎng)劇擁有充分的時(shí)間維度去建立人物弧光，讓角色從情節(jié)工具進(jìn)化為情感符號(hào)。

以現(xiàn)象級(jí)爆劇《許我耀眼》為例，許妍在劇中從追逐物質(zhì)符號(hào)到確認(rèn)自我主體性的轉(zhuǎn)變，以及過程中所展現(xiàn)的「我憑什么不爭(zhēng)不搶」「只有讓自己強(qiáng)大，才是一勞永逸的」等價(jià)值選擇，精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代女性對(duì)野心表達(dá)、配得感與向上爭(zhēng)取的心理共鳴。該劇也是今年唯一一部云合集均V30在6000萬以上的劇集。

在古裝劇領(lǐng)域，《折腰》中的小喬在亂世中以智謀守護(hù)家國(guó)，其堅(jiān)韌與智慧贏得了觀眾認(rèn)可。而《雁回時(shí)》中的莊寒雁、《大奉打更人》中的許七安，其角色魅力與價(jià)值認(rèn)同，也均依賴于長(zhǎng)敘事對(duì)人物動(dòng)機(jī)與轉(zhuǎn)變的扎實(shí)鋪墊。這些作品今年也在騰訊視頻站內(nèi)都獲得了熱度破三萬的好成績(jī)。

與此同時(shí)，長(zhǎng)劇是公共議題與集體記憶最穩(wěn)固的載體。打破CVB收視紀(jì)錄、成為2018年以來唯一集均收視破4%的劇王《六姊妹》，便是一個(gè)極致樣本。它跨越半個(gè)世紀(jì)，將田家庵何家六姐妹的人生悲喜與時(shí)代變遷細(xì)密縫合，這種由幾十集鋪陳而來的家庭羈絆，為觀眾提供了投射自身記憶的深層入口。

當(dāng)一部劇能夠跨越幾十集，將個(gè)體命運(yùn)、家庭羈絆與時(shí)代變遷細(xì)密縫合，它所產(chǎn)生的公共能量與情感黏性，無疑是當(dāng)前內(nèi)容市場(chǎng)最穩(wěn)固的。

此外，將鏡頭罕見地聚焦到東北抗聯(lián)戰(zhàn)士的《歸隊(duì)》，以個(gè)體命運(yùn)映照時(shí)代洪流，讓觀眾在歷史敘事中重新確認(rèn)信念、選擇與行動(dòng)的意義，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在8.0。年度現(xiàn)實(shí)題材精品《無盡的盡頭》、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格和電影級(jí)視聽語(yǔ)言打造的《掃毒風(fēng)暴》等作品，則在持續(xù)觸及生命尊嚴(yán)、親情羈絆與社會(huì)正義等公共議題。

這些具有代表性的作品共同證明，長(zhǎng)劇所獨(dú)有的故事容量與敘事耐心，使其能承載超越娛樂的思辨，并最終轉(zhuǎn)化為持久的社會(huì)影響力與情感回響。這正是長(zhǎng)劇在當(dāng)下市場(chǎng)中不可動(dòng)搖的價(jià)值根基。

長(zhǎng)劇創(chuàng)新的銳度與精度

在鞏固基本盤的同時(shí)，2025年的劇集創(chuàng)新版圖，也清晰地構(gòu)筑起差異化的精品高地。這是平臺(tái)在劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)、類型開發(fā)及跨媒介聯(lián)動(dòng)等多個(gè)維度上，有意識(shí)地進(jìn)行系統(tǒng)化實(shí)驗(yàn)的成果。

目前，騰訊視頻X劇場(chǎng)已明確成為高品質(zhì)劇集的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，其作品在思路上不被定義、大膽突破，始終堅(jiān)持「一劇一格」的創(chuàng)作理念 。

《棋士》將現(xiàn)實(shí)主義生活流融入罪案敘事中，講述一個(gè)普通人逐漸走向灰度地帶的過程，構(gòu)建出一場(chǎng)兄弟之間的智性博弈，為類型劇增添新鮮感。年末登場(chǎng)的《人之初》更是定位于人性倫理罪案劇集，分線講述一樁互文罪案，挑戰(zhàn)線性觀劇習(xí)慣，為觀眾帶來全新的體驗(yàn)。

同時(shí)，以溫情現(xiàn)實(shí)見長(zhǎng)的螢火單元通過展示多議題、高品質(zhì)、強(qiáng)共鳴的特質(zhì)，證明了長(zhǎng)劇在中輕體量上同樣能實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)的情感共振。如《十二封信》借奇幻設(shè)定探討跨越時(shí)間的純愛，《余生有涯》則深入「非完美受害者」的內(nèi)心困境。這些作品以扎實(shí)的議題和細(xì)膩的敘事，在特定圈層中建立了深厚的情感連接，展現(xiàn)了長(zhǎng)劇滿足多元需求的包容力。

長(zhǎng)劇的創(chuàng)新，更體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)模式的重構(gòu)上。以《即刻上場(chǎng)》為例，它并未簡(jiǎn)單改編綜藝《令人心動(dòng)的Offer》，而是將其核心的「職場(chǎng)生存戰(zhàn)」競(jìng)賽機(jī)制，內(nèi)化為劇集的敘事結(jié)構(gòu)與動(dòng)力。這讓虛構(gòu)劇集既獲得了綜藝的強(qiáng)節(jié)奏與年輕感，又擁有了深度塑造人物群像的敘事自由。

創(chuàng)新不僅在于「從0到1」的突破，也在于「從1到N」的成功沉淀。依托「尾魚宇宙」的落地，讓騰訊視頻的類型化精品IP系列開發(fā)路徑愈發(fā)清晰，繼2023年奇幻探險(xiǎn)力作《西出玉門》，到今年的《梟起青壤》以及待播的《龍骨焚香》與《三線謎回》均有力佐證了：當(dāng)系列化開發(fā)證明了創(chuàng)新的敘事風(fēng)格經(jīng)受住市場(chǎng)檢驗(yàn)后，便能通過系列化運(yùn)營(yíng)打造具有高辨識(shí)度和用戶粘性的長(zhǎng)效內(nèi)容品牌。

在市場(chǎng)趨于冷靜的階段，長(zhǎng)劇的價(jià)值不只在于「爆」，也在于持續(xù)產(chǎn)出經(jīng)得起討論與回看的品質(zhì)型內(nèi)容。這為長(zhǎng)劇在激烈競(jìng)爭(zhēng)中建立差異化優(yōu)勢(shì)，提供了可復(fù)制的范本。

戰(zhàn)略耐心下的創(chuàng)作生態(tài)

如果說作品層面的表現(xiàn)，構(gòu)成了騰訊視頻內(nèi)容氣質(zhì)的外顯，那么更深一層的支撐，來自平臺(tái)對(duì)長(zhǎng)劇的長(zhǎng)期堅(jiān)持與系統(tǒng)性投入。這并非階段性的策略選擇，而是一種持續(xù)被貫徹的創(chuàng)作理念。

這種長(zhǎng)期主義最直觀的體現(xiàn)，首先落在對(duì)創(chuàng)作周期的尊重與耐心上。《歸隊(duì)》歷經(jīng)近三年劇本打磨并堅(jiān)持在抗聯(lián)曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的真實(shí)土地上實(shí)景拍攝，力求還原歷史原貌。

奠定了國(guó)劇科幻里程碑的《三體》，從籌備到播出更是耗時(shí)超7年。后續(xù)《三體：大史》《三體?黑暗森林》的持續(xù)布局，以及科幻懸疑劇《群星》的啟動(dòng)，無不彰顯騰訊視頻以時(shí)間換品質(zhì)、以耐心鑄精品的堅(jiān)定決心。

這種創(chuàng)作定力需要建立在系統(tǒng)性的制度保障之上。早在2021年，騰訊視頻便提出「藝術(shù)與科技雙輪驅(qū)動(dòng)」的核心戰(zhàn)略，并以此為導(dǎo)向持續(xù)推進(jìn)內(nèi)部改革，將內(nèi)容的藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值，系統(tǒng)性地納入項(xiàng)目評(píng)估、決策與資源支持體系之中。

這意味著，一個(gè)項(xiàng)目能否獲得綠燈，不再僅僅依賴流量預(yù)測(cè)或商業(yè)模型，其思想深度、敘事創(chuàng)新、美學(xué)追求以及潛在的社會(huì)回響，都會(huì)成為重要考量維度。被譽(yù)為「劇集孤品」的《繁花》便是這一理念的典范。

這套更加科學(xué)、包容的評(píng)估體系，也從機(jī)制上保障了如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《人之初》這類在敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)的作品，能夠獲得系統(tǒng)性支持；也讓《余生有涯》《利劍·玫瑰》等聚焦尖銳社會(huì)議題的劇集，擁有了被看見的機(jī)會(huì)。

平臺(tái)的戰(zhàn)略與支持，最終要作用于人。對(duì)藝術(shù)價(jià)值的強(qiáng)調(diào)，不僅是對(duì)觀眾審美負(fù)責(zé)，更是對(duì)創(chuàng)作者最大的尊重與激勵(lì)。當(dāng)一個(gè)平臺(tái)愿意為扎實(shí)的劇本、專業(yè)的制作、創(chuàng)新的表達(dá)「不計(jì)成本」地投入時(shí)，它所傳達(dá)的是一種對(duì)專業(yè)主義的信仰，也能夠與創(chuàng)作者保持長(zhǎng)期協(xié)作共同進(jìn)步。

導(dǎo)演臧溪川與騰訊視頻的合作，從《九義人》《黑土無言》到《無盡的盡頭》《歸隊(duì)》，持續(xù)完成現(xiàn)實(shí)題材與類型表達(dá)的進(jìn)階；費(fèi)振翔則在《鬼吹燈》系列、《星漢燦爛》之后，以《山花爛漫時(shí)》完成創(chuàng)作維度的再次突破，成為年度口碑最高的現(xiàn)實(shí)主義作品。

憑借《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《山花爛漫時(shí)》《無盡的盡頭》，騰訊視頻也連續(xù)三年包攬豆瓣評(píng)分最高華語(yǔ)劇集榜單第一。當(dāng)作品被淬煉，創(chuàng)作者被成就，行業(yè)的信心也由此被點(diǎn)亮。

在充滿不確定性的市場(chǎng)中，這種對(duì)內(nèi)容本質(zhì)的堅(jiān)守、對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，不僅為平臺(tái)構(gòu)筑了差異化的核心競(jìng)爭(zhēng)力，也為整個(gè)行業(yè)如何健康、可持續(xù)地發(fā)展，提供了一個(gè)堅(jiān)實(shí)而充滿信心的范本。它證明，當(dāng)行業(yè)選擇回歸內(nèi)容本質(zhì)，時(shí)間，終將站在用心打磨的好故事一邊，站在堅(jiān)守價(jià)值的平臺(tái)一邊。