向著星辰大海的旅程

（來源：光明日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

《三體》西班牙語(yǔ)版 資料圖片

《三體》烏克蘭語(yǔ)版 資料圖片

由小說改編的同名電視劇《三體》，一度是不少海外平臺(tái)播放量最高的劇集。資料圖片

【聚焦文學(xué)“走出去”】

自2015年劉慈欣的科幻長(zhǎng)篇小說《三體》獲得雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)以來，這部作品就在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生巨大的影響。相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，《三體》三部曲先后斬獲多個(gè)國(guó)家的十余項(xiàng)大獎(jiǎng)，并被翻譯成42種不同語(yǔ)言，外文版銷量高達(dá)650萬冊(cè)，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外發(fā)行量、版權(quán)輸出金額等多項(xiàng)紀(jì)錄，其中英語(yǔ)、德語(yǔ)、日語(yǔ)、西班牙語(yǔ)和波蘭語(yǔ)是銷量最高的幾個(gè)語(yǔ)種。目前，《三體》已經(jīng)衍生出有聲書、影視劇、音樂、漫畫、動(dòng)畫片等多種文藝形式，在全球受到熱情追捧。電視劇《三體》上線后就登錄美國(guó)、俄羅斯等國(guó)家重要流媒體平臺(tái)，獲得較高的點(diǎn)擊率和廣泛好評(píng)。同時(shí)，《三體》的讀者根據(jù)這部小說的人物、主題、情節(jié)和科幻設(shè)定等，自發(fā)創(chuàng)作大量衍生作品。小說《三體》里提出的某些特殊概念，如“降維打擊”“思想鋼印”等，被挪用到不同領(lǐng)域的評(píng)論當(dāng)中，成為深入人心的熱門詞語(yǔ)。可以說，《三體》是近年來中國(guó)當(dāng)代文藝創(chuàng)作在海外傳播中的成功案例。

藝術(shù)品質(zhì) 文化傳播的前提條件

《三體》之所以得到國(guó)外讀者的普遍關(guān)注，與近年來中國(guó)的綜合國(guó)力顯著提升、國(guó)際影響力不斷提高的背景密切相關(guān)，同時(shí)也因?yàn)樽髌纷陨頁(yè)碛袃?yōu)良的藝術(shù)品質(zhì)。《三體》是一部非常典型的“硬科幻”作品，既深入討論了三體問題、相對(duì)論、光速和量子力學(xué)等嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈锢韺W(xué)知識(shí)，也著重描繪了古箏行動(dòng)、智子、曲率驅(qū)動(dòng)、黑域、降維打擊等充滿想象力的科幻設(shè)定。有德國(guó)讀者就表示，《三體》“將現(xiàn)實(shí)的科學(xué)概念與科幻元素以激動(dòng)人心的方式結(jié)合在一起，使我完全沉浸在那個(gè)迷人的世界中”。劉慈欣筆下那些精彩的科學(xué)理論和技術(shù)想象，常常像集束炸彈一樣“拋”向讀者，讓他們感到震驚、錯(cuò)愕、應(yīng)接不暇，使得閱讀《三體》成為一種帶有智性挑戰(zhàn)色彩的體驗(yàn)。

《三體》的藝術(shù)魅力，還來自小說的敘述視野極為宏闊，具體描寫帶有濃郁的中國(guó)風(fēng)格。這部作品的主線故事講述地球人與三體星人之間長(zhǎng)達(dá)400年的星際紛爭(zhēng)，而整個(gè)三部曲的時(shí)間架構(gòu)甚至達(dá)2000萬年，以至于有日本讀者驚嘆這部作品“足以包住太陽(yáng)系”。正是在漫長(zhǎng)的時(shí)空背景下，人類社會(huì)以超凡的勇氣和智慧進(jìn)行絕地求生的殊死抗?fàn)帲瑓s最終被宇宙中永遠(yuǎn)無法克服的強(qiáng)大力量輕易擊敗，讓整部作品染上一種充滿悲情和絕望氣息的崇高感。小說中還具體探討了伏羲、孔子、墨子等中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)家的深邃思想。章北海、云天明為了人類文明的存續(xù)勇于犧牲個(gè)人利益，他們身上蘊(yùn)含的集體主義精神，與西方個(gè)人主義英雄截然不同，為海外讀者提供了新的思考路徑。所有這一切，為《三體》打上鮮明的中國(guó)烙印，深深地打動(dòng)全球讀者。

《三體》不僅是一部科幻小說，更是一部帶有思想實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的哲理小說。在《三體·黑暗森林》中，主人公羅輯根據(jù)宇宙社會(huì)學(xué)、猜疑鏈和技術(shù)爆炸理論，推導(dǎo)出黑暗森林法則，即宇宙是一座黑暗森林，每個(gè)文明都是帶槍的獵人，任何暴露自己位置的文明都會(huì)被更先進(jìn)的文明無情消滅。而在《三體·死神永生》中，劉慈欣更是詳細(xì)描寫了三體星人占領(lǐng)地球后，人類社會(huì)的種種反應(yīng)。這樣的寫作超越民族國(guó)家的視角，是從文明或人類的角度，借助科幻小說這一文類所提供的便利，操演在極端條件下人類可能的行為模式和社會(huì)未來的發(fā)展方向，帶有極強(qiáng)的思辨性和寓言性特征。《三體》關(guān)于人類命運(yùn)共同體的獨(dú)特思考，提供了與西方世界主流思想不同的異質(zhì)性經(jīng)驗(yàn)，受到外國(guó)讀者的廣泛關(guān)注。

強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合 事半功倍的傳播路徑

一部作品要想得到全球讀者的認(rèn)可和喜愛，僅有出色的藝術(shù)品質(zhì)還不夠，同時(shí)還要跨越語(yǔ)言與文化的鴻溝。如果作品能夠遇到優(yōu)秀的翻譯家、編輯，并在當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ某霭嫔绯霭妫瑢O大地減輕進(jìn)入國(guó)外市場(chǎng)的阻力。《三體》的海外傳播在這些方面都進(jìn)行了有益的探索。

《三體》依靠自身的藝術(shù)魅力，吸引了很多兼具科幻文學(xué)愛好者和翻譯家雙重身份的譯者。他們往往帶著強(qiáng)烈的熱情投身到翻譯工作中，能夠在譯文忠實(shí)、可靠的前提下，保證譯作具有較高的文學(xué)性和可讀性。《三體》英語(yǔ)譯者劉宇昆，日語(yǔ)譯者大森望、法語(yǔ)譯者關(guān)首奇等，都屬于類似情況。以劉宇昆為例。他是美籍華人，有著出色的中文表達(dá)能力，同時(shí)還是一位曾經(jīng)獲得過兩屆雨果獎(jiǎng)的科幻小說家，這使得他的譯文既忠實(shí)于原著，又有著英文科幻小說的旨趣。同時(shí)，考慮到英語(yǔ)世界的大部分讀者對(duì)中國(guó)文化了解不多，劉宇昆還在譯作中體貼地加入大量注釋來介紹文化背景。可以說，《三體》在英語(yǔ)世界廣受好評(píng)，與劉宇昆出色的翻譯工作密不可分。在《三體》后來被翻譯成其他語(yǔ)言時(shí)，劉宇昆譯本往往被用作底本或重要的參考譯本，為作品在更大范圍的傳播奠定基礎(chǔ)。

《三體》在與異域文化相遇時(shí)，有幸遇到非常專業(yè)的編輯。一部作品被翻譯為外文后，或多或少都會(huì)因文化隔閡而遭到誤解。在這個(gè)過程中，編輯如果能提供有針對(duì)性的修改意見和技術(shù)性處理，就可以幫助作品有效規(guī)避文化壁壘，更順暢地被海外讀者接受。《三體》英文版編輯莉茲·戈林斯基就是一位資深科幻文學(xué)編輯，曾經(jīng)獲得雨果獎(jiǎng)最佳編輯（長(zhǎng)篇）獎(jiǎng)。她對(duì)劉宇昆的譯文提出大量修改建議，包括文化背景、語(yǔ)言風(fēng)格、科學(xué)概念的準(zhǔn)確性和情節(jié)結(jié)構(gòu)調(diào)整等方面。甚至對(duì)劉慈欣描寫女性人物的方式，她也建議劉宇昆在譯文中予以修改，以便更符合美國(guó)社會(huì)的性別文化要求，避免引起讀者的反感。在這個(gè)意義上，《三體》在英語(yǔ)世界取得的成功，是作家、譯者和編輯通力合作的結(jié)果。

《三體》進(jìn)入海外市場(chǎng)時(shí)，注重選擇與知名出版機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作，使之更容易被國(guó)外讀者接受。《三體》英文版由美國(guó)托爾圖書出版，這家出版社是全球最大的科幻、奇幻文學(xué)出版機(jī)構(gòu)之一，曾出版過《沙丘》《黑暗的左手》等多部榮獲雨果獎(jiǎng)的科幻名作。《三體》德文版出版者是企鵝蘭登書屋旗下的海納出版社，是德國(guó)科幻、奇幻文學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威出版機(jī)構(gòu)。而《三體》日文版則由早川書房出版，這家出版社在日本推理小說和科幻文學(xué)領(lǐng)域同樣首屈一指。

與細(xì)分領(lǐng)域知名出版社合作，可以借助出版機(jī)構(gòu)在業(yè)界的聲譽(yù)為《三體》的藝術(shù)水準(zhǔn)背書，讓那些對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)比較陌生的海外讀者產(chǎn)生閱讀的興趣。此外，這些知名出版機(jī)構(gòu)大多擁有成熟的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和市場(chǎng)營(yíng)銷策略，它們?cè)凇度w》面世后，通過邀請(qǐng)知名評(píng)論家撰寫書評(píng)、在主流報(bào)刊刊登廣告，以及組織研討會(huì)、分享會(huì)、作家讀者見面會(huì)等多種方式，幫助《三體》迅速打開市場(chǎng)。

擁抱數(shù)字時(shí)代 打造全新的傳播方式

《三體》的海外傳播帶有鮮明的數(shù)字時(shí)代的特征，各國(guó)出版機(jī)構(gòu)都充分利用包括互聯(lián)網(wǎng)、社交平臺(tái)在內(nèi)的新媒介技術(shù)，并有意識(shí)地借助粉絲效應(yīng)，放大公眾對(duì)劉慈欣和《三體》的熱情，這是推動(dòng)這部作品在海外市場(chǎng)取得成功的重要力量。

早在2013年，《三體》海外版權(quán)運(yùn)作方中國(guó)教育圖書進(jìn)出口有限公司就在互聯(lián)網(wǎng)上開設(shè)《三體》系列作品主題網(wǎng)站，介紹作品的內(nèi)容和主題，并為讀者搭建交流平臺(tái)。《三體》英文版正式問世前，這家公司還在海外社交平臺(tái)上開通專門賬號(hào)，發(fā)布作家動(dòng)態(tài)、部分章節(jié)和翻譯進(jìn)度。這一系列新穎的營(yíng)銷手段，使得《三體》英文版出版前，就在美國(guó)科幻文學(xué)愛好者中獲得較高的知名度。

而真正讓《三體》的影響力超越科幻迷群體進(jìn)入普通讀者視野的，是權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)和名人推薦帶來的粉絲效應(yīng)。2015年，《三體》成為第一部獲得雨果獎(jiǎng)的亞洲長(zhǎng)篇科幻小說，讓這部作品開始被廣泛關(guān)注。一些有全球影響力的知名人士紛紛表達(dá)對(duì)《三體》的贊賞，使之成功“破圈”，激起普通讀者的閱讀興趣，有力促成小說在海外市場(chǎng)的熱賣。

《三體》在海外出版已經(jīng)過去十余年，但這部作品在全球文化市場(chǎng)上的銷量和影響力卻絲毫不減，這離不開劉慈欣規(guī)模龐大讀者群體的持續(xù)努力。來自世界各地的讀者完全出于對(duì)小說本身的喜愛，制作大量與《三體》相關(guān)的衍生作品。例如，很多藝術(shù)家為《三體》中的人物、場(chǎng)景和科幻設(shè)定繪制了精美的插畫；社交平臺(tái)上出現(xiàn)大量分析《三體》的情節(jié)鋪墊、人物塑造和物理學(xué)概念等話題的視頻；一些配音愛好者依照《三體》的部分章節(jié)制作廣播劇；還有很多讀者根據(jù)《三體》的主體內(nèi)容，二度創(chuàng)作小說支線情節(jié)或續(xù)寫故事。這些數(shù)量眾多、形式多樣、層出不窮的作品，完全由讀者自發(fā)的“義務(wù)勞動(dòng)”制作，使《三體》十余年來始終保持熱度，從暢銷書“升級(jí)”為常銷書，有效提升作品海外傳播的有效性。

《三體》在海外的成功證明中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品完全可以打動(dòng)全球讀者。相信今后我們會(huì)有更多的優(yōu)秀作品在海外傳播，向世界展示傳統(tǒng)文化深厚的中國(guó)，展示不斷發(fā)展進(jìn)步的中國(guó)。

（作者：李松睿，系《文藝研究》雜志副主編、北京市文聯(lián)簽約評(píng)論家）