外媒評(píng)中國(guó)十大導(dǎo)演，陳凱歌墊底，張藝謀未進(jìn)前五，冠軍讓人意外

2025 年的中國(guó)電影市場(chǎng)依舊火熱，全年票房突破700億大關(guān)，商業(yè)片扎堆出爆款，頻頻破圈。

但一個(gè)值得深思的問(wèn)題擺在眼前，票房高歌猛進(jìn)的背后，中國(guó)電影在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上的話語(yǔ)權(quán)是否同步提升？

就在大家熱議之際，影評(píng)機(jī)構(gòu)TSPDT更新了全球?qū)а莅瘢?0 位華語(yǔ)導(dǎo)演成功入圍。

這份由全球上千位專業(yè)影評(píng)人投票選出的榜單，卻爆出諸多冷門。

憑《霸王別姬》封神的陳凱歌排名墊底，國(guó)民級(jí)導(dǎo)演張藝謀未能躋身前三，而登頂?shù)膶?dǎo)演雖在意料之外，細(xì)究起來(lái)卻實(shí)至名歸。

陳凱歌的名字始終與《霸王別姬》緊密相連。

這部1993年斬獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)的作品，影響了一代又一代觀眾。

但在TSPDT榜單中，他卻以總榜246位的排名成為入圍華語(yǔ)導(dǎo)演中的最后一名，讓不少網(wǎng)友直呼難以接受。

其實(shí)在外媒看來(lái)，他們雖然認(rèn)可陳凱歌在《霸王別姬》中展現(xiàn)的敘事張力與時(shí)代洞察，但在排名上更看重導(dǎo)演在影像語(yǔ)言上的創(chuàng)新性與持續(xù)性。

在專業(yè)影評(píng)人看來(lái)，《霸王別姬》的成功更多源于劇本的厚重與演員的極致演繹，而陳凱歌卻在視聽表達(dá)上缺乏突破。

近年的《妖貓傳》雖營(yíng)造了瑰麗的盛唐幻境，卻被指“形式大于內(nèi)容”，未能延續(xù)早期作品的深度。

并且他近些年來(lái)也一直發(fā)力于商業(yè)電影，特別是《志愿軍》三部曲的褒貶不一，讓他在電影藝術(shù)上并沒(méi)有多少進(jìn)步

提到武俠電影，繞不開胡金銓這位宗師級(jí)人物。

盡管他已離世多年，但他的作品依然在國(guó)際影壇擁有極高地位，此次以211位的排名入圍，足以證明其影響力的跨越時(shí)空。

《俠女》中竹林對(duì)決的鏡頭，將輕功的飄逸與鏡頭的韻律完美融合，至今仍是全球電影學(xué)院的經(jīng)典教學(xué)案例。

《龍門客棧》則開創(chuàng)了 “新武俠” 的敘事范式，人物的俠義精神與家國(guó)情懷，讓無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。

此次以189位的排名入圍，核心底氣來(lái)自于1948年的作品《小城之春》。

這部被《視與聽》雜志評(píng)為“20 世紀(jì)最偉大電影”之一的作品，沒(méi)有宏大的敘事，沒(méi)有激烈的沖突。

僅用簡(jiǎn)單的人物關(guān)系和細(xì)膩的情感表達(dá)，描繪了抗戰(zhàn)勝利后江南小城的一段情感糾葛。

影片中大量的長(zhǎng)鏡頭、留白與心理刻畫，在當(dāng)時(shí)的電影語(yǔ)境中極具開創(chuàng)性，甚至被外媒稱為“東方電影的詩(shī)學(xué)典范”。

可惜45歲過(guò)早的離開，讓這位中國(guó)近代電影工業(yè)一柱，成為了此后的絕唱。

作為第六代導(dǎo)演的代表人物，賈樟柯始終聚焦于普通人的命運(yùn)與時(shí)代的變遷。

他的電影，沒(méi)有華麗的特效，沒(méi)有跌宕起伏的劇情，卻總能用最真實(shí)的鏡頭觸動(dòng)人心。

而在近段時(shí)間，賈樟柯的《風(fēng)流一代》《陽(yáng)光俱樂(lè)部》顯然承接了這一特色。

他本人也宣布擔(dān)任“青蔥計(jì)劃”領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)藝術(shù)委員會(huì)成員，致力培養(yǎng)更多的新時(shí)代導(dǎo)演。

賈樟柯的電影充滿了時(shí)代共鳴，他曾說(shuō)，他的電影不是拍給現(xiàn)在看的，是拍給未來(lái)看的。

作為國(guó)民級(jí)導(dǎo)演，張藝謀未能躋身前五，成為此次榜單最大的冷門之一，但細(xì)究外媒的評(píng)價(jià)，卻能發(fā)現(xiàn)其中的合理性。

張藝謀的電影生涯，始終在藝術(shù)與商業(yè)之間游走。

早期作品展現(xiàn)了東方美學(xué)的獨(dú)特魅力，斬獲多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，讓世界看到了中國(guó)電影的潛力。

這樣如此巨大的轉(zhuǎn)變，也難免讓近年來(lái)作品口碑下降，國(guó)際排名也有下降的趨勢(shì)。

特別是一部《滿江紅》，能讓人明顯的看出張藝謀卡在了“藝術(shù)性”和“商業(yè)性”的尷尬境地。

特別是他對(duì)重大歷史任務(wù)的再創(chuàng)作，讓許多專業(yè)人士和觀眾都不買賬。

《臥虎藏龍》將東方武俠與西方哲學(xué)完美融合，讓中國(guó)武俠電影真正走向世界。

近年來(lái)，他不斷采用4K120幀的前沿技術(shù)拍攝，展現(xiàn)了他對(duì)電影技術(shù)的不斷探索。

如今，李安雖然少見(jiàn)于電影制片名單，但他也通過(guò)各種獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委的擔(dān)任，不斷刷新著大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)。

希望這位有才的導(dǎo)演，能繼續(xù)為世界電影工業(yè)貢獻(xiàn)力量。

蔡明亮以112位的排名位列第四，彰顯了國(guó)際影評(píng)人對(duì)藝術(shù)電影的推崇。

蔡明亮的電影，向來(lái)以“沉悶、晦澀”著稱，《愛(ài)情萬(wàn)歲》全片僅有36句臺(tái)詞，卻斬獲威尼斯金獅獎(jiǎng)。

《河流》聚焦于現(xiàn)代人的孤獨(dú)與疏離，用長(zhǎng)鏡頭和極簡(jiǎn)的敘事，讓觀眾在壓抑的氛圍中感受人性的困境。

外媒評(píng)價(jià)他“用獨(dú)特的影像語(yǔ)言，捕捉到了現(xiàn)代社會(huì)的精神危機(jī)，他的電影是需要靜下心來(lái)慢慢品味的藝術(shù)”。

如今，這位大才導(dǎo)演逐漸淡出了大眾視線；

或許，他正如曾經(jīng)經(jīng)歷的那樣，在某個(gè)地方潛心籌備自己的下一部作品。

楊德昌以63位的排名躋身前三，成為此次榜單的一大亮點(diǎn)。

這位被譽(yù)為“臺(tái)灣社會(huì)手術(shù)刀”的導(dǎo)演，用鏡頭剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)人性的復(fù)雜與多面。

楊德昌的作品，始終聚焦于臺(tái)灣社會(huì)的變遷與普通人的命運(yùn)。

在他的作品中，從老人到小孩，每個(gè)人都面臨著自己的困境與困惑，他的作品《一一》被外媒評(píng)為“21世紀(jì)最偉大的電影之一”。

可惜，這位才學(xué)出眾的導(dǎo)演，在2007年因結(jié)腸癌，在美國(guó)病逝。

那堪稱鞭辟入里的電影手術(shù)刀，如今成為了不少影迷懷念的絕唱。

侯孝賢以59位的排名位列第二可謂是實(shí)至名歸。

作為新臺(tái)灣電影運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，他的影像風(fēng)格影響了無(wú)數(shù)后輩導(dǎo)演，包括是枝裕和、賈樟柯等都曾公開表示受其啟發(fā)。

侯孝賢的電影，充滿了東方美學(xué)的韻味。

《刺客聶隱娘》全片采用固定機(jī)位和長(zhǎng)鏡頭，畫面如中國(guó)古典畫卷般徐徐展開；

雖劇情晦澀，讓不少觀眾睡著在電影院中，卻在國(guó)際影壇斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

登頂榜首的王家衛(wèi)，全球排名第30位，成為此次榜單中排名最高的華語(yǔ)導(dǎo)演。

尤其是他的《花樣年華》，更是被外國(guó)媒體評(píng)委“21世紀(jì)的最佳電影”。

近些年來(lái)，王家衛(wèi)不只是在電影行業(yè)奮斗。

他執(zhí)導(dǎo)的《繁花》，將那獨(dú)特的“王家衛(wèi)風(fēng)”搬上了電視屏幕。

這一出色的電視劇試水，也成了他事業(yè)開始的新標(biāo)桿。

電影的魅力，在于它的多元性。

榜單是專業(yè)的參考，卻不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

只要一部電影能讓你有所收獲、有所感動(dòng)，它就是一部好電影。

你心中的最佳導(dǎo)演又是誰(shuí)呢？