誰家鍋底都有灰！

作者 | 梳子姐

有錢沒錢，都要過年。到年底了，最忌諱的就是哭窮。

12月29日，演員閆學晶偏偏犯了這個忌諱。

她在直播中說，兒子林傲霏已經結婚生子，他一年得不得掙個百八十萬的，這個家才能運轉，但他掙不來，一個戲就掙個幾十萬塊錢。

同時閆學晶還透露，兒媳婦是演音樂劇的，工資掙得更少一些。

一年賺幾十萬還嫌少，在網絡上公開這么講，后果可想而知。挨罵是免不了的，甚至還有人扒出閆學晶住的大房子、平時吃的豐盛飯菜，反問她到底是真窮還是假窮，是不是發達后就忘本了？

這些質疑不無道理。

即便她說的是實情：兒子年收入二三十萬，媳婦月薪幾千元，一家三口在北京生活。

但公開抱怨不夠花，顯然缺乏基本的社會認知。

2025年北京市平均工資為11937元/月，月入過萬的工作對普通人而言已是努力目標。一個中戲畢業、每年能有穩定戲拍的演員，收入已然超過絕大多數北漂青年。

至于房子、車子，閆學晶作為母親大概率早已備下，所謂的運轉不了實在難以讓人共情。

更關鍵的問題在于：場合不對。

網絡直播是公共平臺，不是自家客廳。將家庭財務細節公之于眾，既給兒子兒媳帶來輿論壓力，也暴露了作為公眾人物的基本素養缺失。

真正的家庭焦慮應該在家庭內部解決，而不是在鏡頭前向數萬觀眾直播哭窮。這種不分場合的傾訴，本質上是一種邊界感的缺失。

有意思的是，就在閆學晶哭窮的當天，71歲演員寇振海給18歲的兒子寫了篇情深意切的長文。

他說自己53歲老來得子，年輕時闖事業錯過最佳生育年齡，因為演戲錯過了兒子的成長，也因為父子年齡差讓兒子產生自卑，心中充滿了遺憾，但一定會穩穩地托舉兒子。

寇振海說，戲中他演了無數愧疚的父親，沒想到最真切、最無力的，是在自己人生里。

演戲有很多隨意性，可以改劇本，改主角、改終局，然而人生呢？

人生走過的路，每一步都算數，每一步都是沒法改變的。

電影《過家家》首映禮上，成龍透露自己和兒子原來是一年一個電話，后來由于自己每次都沒有一句好話，“把兒子罵回去了”，結果以后一個電話都沒了。

他承認，自己以前對兒子要求太嚴格，隨著年齡增長，自己也沒有那么多執著了，就是希望兒子平平安安開心就好。

71歲的成龍并不是放棄執著，而是無奈于他與兒子之間寡淡的感情，淡薄到連打個電話都是多余。

人生暮年，父子疏離，還有比這更落寞的嗎？

話又說過來，這不也正是一天天、一步步積攢下來的因果么。

成龍說已經錄好一首《告別之歌》，準備在自己死的那天發出來。

死亡并不可怕，也不遙遠，每個人都會死的，能否活得通透，完全取決于自己。

取決于能否舍得，能否放下，能否少為俗世所累。

寇振海遺憾與愧疚、成龍的反思，這些父輩的焦慮與無奈，似乎為閆學晶提供了一個情感共鳴的背景板。

但三者的性質完全不同。

寇振海和成龍反思的是親子關系和人生遺憾，屬于個人情感表達。而閆學晶則是在公共場域討論家庭經濟，將本可以體面處理的家務事變成了一場輿論風波。

前者讓人看到父輩的復雜心境，后者則讓人看到一個公眾人物的不專業與不負責。

莫言說誰家的鍋底都有灰，但這不代表要把鍋底端到飯桌上給所有人看。尤其當你坐在聚光燈下時，更應該明白什么話該說，什么話不該說。

今天是2025年的最后一天，這一年我們見慣了各種真性情翻車的場面。

邁進2026年，希望公眾人物們能明白：享有話語權的同時，也要守住表達的分寸感。

畢竟，不是每個實話都適合在公共場合說，也不是每份焦慮都值得被大眾共情。

經營好自己的生活，也請守住公共表達的邊界。

-完-

筆不阿貴，文不奉承

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