中劇崛起——場(chǎng)內(nèi)容生態(tài)的深度重構(gòu)正在進(jìn)行時(shí)

近日，在國(guó)家廣播電視總局發(fā)布的2025年11月全國(guó)電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）拍攝制作備案公示中，一個(gè)數(shù)字的悄然躍動(dòng)成為引人注目的現(xiàn)象。

備案數(shù)據(jù)顯示，2025年11月，全國(guó)電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）拍攝制作備案公示劇目221部。其中，常規(guī)劇集63部，占比28.51%；中劇23部，占比10.41%；短劇集19部，占比8.60%；季播劇4部，占比1.81%；網(wǎng)絡(luò)故事片112部，占比50.68%。

值得關(guān)注的是，僅僅將中劇單獨(dú)分類的3個(gè)月之后，其鮮明的動(dòng)態(tài)增長(zhǎng)軌跡令人側(cè)目；8月至11月，中劇備案數(shù)量分別為2、6、9、23部，呈現(xiàn)出指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，成為劇集創(chuàng)作不可忽視的第三極。

這股“中劇崛起”的浪潮，絕非偶然的數(shù)字攀升，而是在管理創(chuàng)新基礎(chǔ)上，一種既熟悉又嶄新的敘事姿態(tài)正在回歸，更是一次對(duì)影視內(nèi)容生產(chǎn)邏輯、創(chuàng)作觀念乃至于文化表達(dá)方式的深刻重構(gòu)。

（一）

在流媒體時(shí)代，觀眾注意力愈發(fā)碎片化，傳統(tǒng)長(zhǎng)劇面臨著挑戰(zhàn)，而短視頻又難以承載復(fù)雜敘事。

2025年8月，廣電總局在備案公示中首次單列“中劇”類別，標(biāo)志著這一新興劇集形態(tài)正式獲得認(rèn)可。

一般而言，中劇單集時(shí)長(zhǎng)介于15至30分鐘之間，集數(shù)通常控制在12至24集。從內(nèi)容創(chuàng)作層面看，中劇呈現(xiàn)出“緊湊敘事+深度表達(dá)”的雙重特征，保留了常規(guī)電視劇的敘事深度，同樣擁有較為充足的篇幅進(jìn)行人物塑造和主題挖掘；同時(shí)，又吸收了微短劇的節(jié)奏優(yōu)勢(shì)，能夠承載更復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和更深刻的社會(huì)議題，成為連接傳統(tǒng)電視劇與新興短劇形態(tài)的重要橋梁。

可以說(shuō)，中劇誕生的邏輯原點(diǎn)，恰是影視市場(chǎng)呼喚一種既非長(zhǎng)劇的漫長(zhǎng)鋪陳，亦非短劇情緒切片的全新平衡。國(guó)家廣播電視總局敏銳地捕捉到這一市場(chǎng)律動(dòng)與創(chuàng)作困境，以“廣電21條”等政策明確扶持形態(tài)創(chuàng)新，并通過(guò)將《朱雀堂》從微短劇歸類為中劇、備案《愛(ài)上這條街》等作品，完成了從市場(chǎng)現(xiàn)象到行業(yè)共識(shí)，再到官方認(rèn)可的“身份轉(zhuǎn)正”過(guò)程。

中劇的核心魅力與最大挑戰(zhàn)，皆在于其獨(dú)特的體量。它迫使創(chuàng)作者進(jìn)行一場(chǎng)“敘事語(yǔ)法的重構(gòu)”，這絕非將45分鐘的故事簡(jiǎn)單壓縮，而是要求“每個(gè)鏡頭、每句臺(tái)詞都需承載更多敘事功能和情緒張力”，實(shí)現(xiàn)“敘事密度的倍增”。

從創(chuàng)新的角度來(lái)看，中劇等類別得以單獨(dú)成章，絕非簡(jiǎn)單增加一個(gè)劇集選項(xiàng)，而是如同一把精巧的鑰匙，意在解開(kāi)長(zhǎng)劇“集數(shù)虛高、節(jié)奏拖沓”與微短劇“強(qiáng)刺激、弱敘事”的雙重結(jié)構(gòu)枷鎖，在非此即彼的二元對(duì)立中，開(kāi)辟出一條兼具敘事深度與創(chuàng)作美學(xué)的“黃金中道”。

中劇的出現(xiàn)，被業(yè)內(nèi)人士譽(yù)為“政策引導(dǎo)與市場(chǎng)需求的共振產(chǎn)物”，既是管理思維向服務(wù)思維的一次深刻轉(zhuǎn)變，旨在優(yōu)化審查機(jī)制，提升創(chuàng)作效率，為行業(yè)的自我革新提供了清晰的制度路徑，亦是管理機(jī)構(gòu)立足媒介變遷十字路口、充滿前瞻性的管理范式創(chuàng)新。

（二）

從具體實(shí)踐來(lái)看，中劇賽道已經(jīng)成為充滿活力的“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”和“人才庫(kù)”，從本月備案中劇的題材選擇上亦可看出端倪。23部備案作品呈現(xiàn)出鮮明的多元特征，催生了敘事密度的提升與美學(xué)風(fēng)格的多元探索。

其中，深度介入現(xiàn)實(shí)、回應(yīng)時(shí)代關(guān)切的創(chuàng)作取向成為重要選題，尤其是嘗試將宏大時(shí)代命題，轉(zhuǎn)化為具體而微的生態(tài)敘事與價(jià)值深植的實(shí)踐，對(duì)于劇集創(chuàng)新有著重要的借鑒作用。

比如，已經(jīng)進(jìn)入中央廣播電視總臺(tái)綜合頻道2026年重點(diǎn)片單的鄉(xiāng)村振興題材劇《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》，將北漂青年的理想、鄉(xiāng)村振興的命題與個(gè)人情感線索交織呈現(xiàn)，在有限篇幅內(nèi)完成了多維主題的深入探討，可以說(shuō)是以最恰當(dāng)?shù)钠v述最合適的故事。“理想不必遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，歸鄉(xiāng)亦是另一種實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的方式”，這一結(jié)論通過(guò)人物的具體掙扎與成長(zhǎng)得以自然呈現(xiàn)。

再如，基層治理題材的《胡同日記之新來(lái)的“小書(shū)記”》中，將時(shí)代主題被細(xì)化為修路燈、解糾紛、籌活動(dòng)、融非遺等一件件“民生小事”，在“善德胡同”這個(gè)微型生態(tài)系統(tǒng)中，展現(xiàn)治理的復(fù)雜性、人情味與創(chuàng)造性。

還有《乘客，請(qǐng)上車》透過(guò)網(wǎng)約車這一移動(dòng)的現(xiàn)代空間，勾勒出都市生活的斑斕光譜與普通人的堅(jiān)韌善良。主人公張師傅的方寸駕駛室，成為觀察社會(huì)的萬(wàn)花筒，其中流淌的“煙火氣息”與“共情體驗(yàn)”，依賴的正是對(duì)日常生活細(xì)節(jié)的真實(shí)還原和情感濃度的精準(zhǔn)把握。

這些作品不約而同地選擇了“小人物”視角，以微觀敘事折射宏觀社會(huì)變遷。顯然，這種“螺螄殼里做道場(chǎng)”的功夫，要求創(chuàng)作者必須舍棄注水與冗余，錘煉更精悍的結(jié)構(gòu)、更鮮活的人物和更有力的情節(jié)推進(jìn)。

（三）

備案劇中，在美學(xué)表達(dá)與傳統(tǒng)文化傳播上同樣展現(xiàn)出獨(dú)特追求。

比如，《敦煌奇幻旅行記》致力于打造“獨(dú)具東方美學(xué)的壁畫(huà)宇宙”，將文化傳承與青少年成長(zhǎng)敘事巧妙結(jié)合，讓青少年在冒險(xiǎn)中主動(dòng)理解、認(rèn)同并擔(dān)當(dāng)起文化“守護(hù)者”的角色。可以看到，中劇的體量恰恰成為引導(dǎo)創(chuàng)作回歸故事本身、錘煉敘事藝術(shù)的催化劑，推動(dòng)從“規(guī)模擴(kuò)張”向“品質(zhì)深耕”的轉(zhuǎn)變。

值得一提的是，在2025年12月9日由國(guó)家廣播電視總局與中國(guó)作家協(xié)會(huì)舉行的深化合作調(diào)研座談會(huì)上，中宣部副部長(zhǎng)，國(guó)家廣電總局黨組書(shū)記、局長(zhǎng)曹淑敏強(qiáng)調(diào)，要高度重視面向少年兒童的影視劇創(chuàng)作，補(bǔ)齊當(dāng)前這一領(lǐng)域的創(chuàng)作短板。顯然，《敦煌奇幻旅行記》恰是對(duì)這一要求的積極回應(yīng)。

與此同時(shí)，《胡同日記之新來(lái)的“小書(shū)記”》自然融入剪紙、豫劇等非遺元素，這些嘗試標(biāo)志著中劇創(chuàng)作者正在積極探索符合這一形態(tài)的視覺(jué)語(yǔ)言和美學(xué)體系。

備案劇中，還有一部鮮見(jiàn)的動(dòng)物題材作品《勇犬黑風(fēng)》，以動(dòng)物與人的特殊羈絆為切入點(diǎn)，在“坊間世相、人生百態(tài)”的描摹中，探討忠誠(chéng)、守護(hù)與治愈的主題；這些作品證明了中劇在保持藝術(shù)性的同時(shí)，能夠有效承載類型化、創(chuàng)新性的敘事實(shí)驗(yàn)。

中劇備案量的激增背后，是中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)的系統(tǒng)性調(diào)整。首先，它反映了制作方對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的理性控制，適度篇幅降低了項(xiàng)目的不確定性，為創(chuàng)新提供了更安全的試驗(yàn)場(chǎng)；其次，它滿足了播出平臺(tái)對(duì)內(nèi)容差異化的需求，為創(chuàng)作者提供了更靈活的表達(dá)空間，既不必受限于短視頻的碎片化，也無(wú)需迎合長(zhǎng)劇集的注水需求。

那么，什么是中劇需要堅(jiān)守的創(chuàng)作方法論，主題上緊扣時(shí)代脈搏卻避免說(shuō)教，敘事上追求精巧結(jié)構(gòu)而不失情感溫度，人物塑造上注重典型性又保留生活質(zhì)感。這種平衡藝術(shù)，或許正是中劇能夠迅速崛起的內(nèi)在邏輯。

2025年電視劇備案數(shù)據(jù)中的“中劇崛起”，已經(jīng)為我們推開(kāi)了一扇“看得見(jiàn)風(fēng)景”的窗，窗外是中國(guó)故事更為生動(dòng)、多元、深邃的敘事可能，這既是對(duì)傳統(tǒng)電視劇制作模式的補(bǔ)充，也是對(duì)新興內(nèi)容形態(tài)的拓展，更是對(duì)“講好中國(guó)故事”這一時(shí)代命題的創(chuàng)造性回應(yīng)。

未來(lái)已來(lái)，中劇正以其特有的節(jié)奏和溫度，為振興國(guó)劇書(shū)寫(xiě)新的篇章。