2023年冬天,西安曲江一處工地,挖機(jī)鏟斗碰上硬磚,施工停下,消息上報(bào),考古隊(duì)連夜到場(chǎng),探溝拉開,磚室墓露出輪廓,中晚唐的營(yíng)造方式,磚縫規(guī)整,墓道不長(zhǎng),墓室不大,墓志不見(jiàn),骨骼朽壞,身份卡在半空里,目光都被西側(cè)墻下一處暗格牽住,青石板壓得很實(shí),白膏泥抹滿縫隙,能看出墓主人生前就安排好的那種謹(jǐn)慎。
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石板撬起,中央躺著一枚銅書匣,長(zhǎng)約二十厘米,寬十二厘米,匣體纏枝蓮繞著走一圈,邊緣鑲了碎小綠松石,亮度壓住土色,正面八個(gè)篆字刻得脊背挺直,“廣德元年·珍珠手札”,棱角分明,刀味清楚。
廣德元年是公元七六三,唐代宗在位,正好是沈珍珠失蹤之后兩年,吳興沈氏的出身,她做過(guò)李豫的妃,生了李適,安史之亂把洛陽(yáng)推成亂局,她被困其中,唐軍收復(fù)那次出來(lái)又被史思明攻陷的潮水卷回去,蹤影從此斷了,代宗,德宗,找了很多年。
銅匣的工藝眼熟,甘肅大云寺遺址出的盛唐銅匣有一條線,失蠟法的那種細(xì)致,紋飾里頭不含糊,這種器物不會(huì)落在尋常人家,匣蓋開合很順,內(nèi)部墊了一層泛黃絲綢,絲上擺著十七枚竹簡(jiǎn),殘得只剩骨架,每枚二到五字,字形模糊,靠肉眼拼不出完整意思。
有人提問(wèn),這樣的呼應(yīng)從哪兒來(lái),民間一直有她的傳說(shuō),唐人筆記失散的篇頁(yè)里或許留下了碎句,后世編故事的人摸到過(guò)影子,竹簡(jiǎn)這種材料,可能就是更早的那只手把話落在了物上。
銅匣底部還壓著半張麻紙,紙質(zhì)韌勁還在,邊角缺損,正面一篇楷書信稿,字線干凈,不拖泥帶水,內(nèi)容圍著家人和世事,語(yǔ)意不激,溫潤(rùn)里透出堅(jiān)決,末尾不署名,只畫了一個(gè)小小的珍珠花。
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把史料擺在一處看,這封信很像出自沈珍珠手里,人沒(méi)有在戰(zhàn)火里消失,她更像是退到人群里,寫信說(shuō)清心意,被某起案件牽連到公府,信作為證據(jù)送進(jìn)刑部,勘驗(yàn)后歸檔,后來(lái)有人從檔案里把它取出,和竹簡(jiǎn)一起收入銅匣,跟著墓主沉到地下。
墓主是誰(shuí)還掛著問(wèn)號(hào),能拿到和沈珍珠相關(guān)并被官方勘驗(yàn)過(guò)的物件,這個(gè)身份不會(huì)普通,他可能靠得很近,是親信,是負(fù)責(zé)尋找的人,也可能是讀書人把她放在心里,把這些帶進(jìn)墓里,是紀(jì)念,也是守護(hù)。
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墓里其他隨葬偏日常,青瓷碗,銅鏡,銅梳,沒(méi)有金銀大件,墓主看起來(lái)并非權(quán)貴,他把最看重的放在匣中,圍繞“珍珠手札”的一組物件,情感的重量由此能被讀到。
西安是十三朝古都,地下每一次新發(fā)現(xiàn)都能把書頁(yè)翻新一段,這座中晚唐磚室墓,把喪葬習(xí)俗,工藝水準(zhǔn),司法制度,放到手邊觸摸的位置,也把沈珍珠這個(gè)名字重新擦亮。
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后續(xù)如果有更多出土,謎團(tuán)會(huì)更清楚,真相怎么指向需要證據(jù)一條條接上,不妨先把這三件物當(dāng)作一盞燈,它們承載的記憶和人情,穿過(guò)時(shí)間來(lái)到眼前,信息在變,人心可讀。
看著那枚刻著“廣德元年·珍珠手札”的銅匣,指尖掠過(guò)殘缺的竹簡(jiǎn)和泛黃的麻紙,一頭是那位女子的克制與堅(jiān)持,一頭是墓主的守望與托付,這就是考古的吸引力,也是歷史可感的溫度。
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