此卷為《蔡行敕卷》,是宋徽宗寫于宣和年間,全卷縱 35.5 厘米、橫 214.6 厘米,共有 21 行、127 個字,以行書寫就。
此作寫在極為珍貴的描金云龍紋紙上,這種造紙工藝如今已經失傳,目前存世的僅有此作和宋徽宗另外兩件作品《草書千字文》《瘦金千字文》,因此,《書蔡行敕卷》也是唯一現存用此紙張書寫的圣旨,全球僅此一件。
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《蔡行敕卷》堪稱宋徽宗的炫技之作,將瘦金風格巧妙融入行書之中。筆筆順鋒而起,行筆純以中鋒,骨肉停勻又不失瀟灑,清勁有力而靈動自然。筆畫提按、頓挫分明,鋒芒畢現。
首個 “敕” 字用筆飽滿,結字險絕,牽絲引帶、一氣呵成。勾挑自然出鋒,善用圓筆,絞轉銜接順滑嫻熟。
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書寫時輕重緩急對比強烈,收放自如。結字奇宕,整體向右上傾斜,形成左低右高的字勢。間架的疏密變化,字形的大小、欹正錯落豐富多樣。整體內緊外松、四面開張,給人以劍拔弩張的暢快感。
既有颯爽之風,又具飄逸之態,筆劃纖細,寫來墨韻流暢,瀟灑清勁,有如飄藤蕩柳之勢,具有瘦而勁,秀而潤的藝術效果。轉折處以圓筆為主,展現出徽宗深厚的腕力與高超的控筆技巧。
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字體結構上,行間布白疏朗得體,字徑約 6 厘米,大小均勻,排列整齊。將瘦金體的精髓與行書的靈動完美融合,看似飄浮,實則穩扎穩打。
整體給人的感覺是筆畫細瘦如 “筋”,舒展飄逸,氣韻生動且不失腴潤,有濃郁的書卷氣息和貴族氣質,婀娜多姿。
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而《蔡行敕卷》所用的描金云龍紋紙,華麗非凡,彰顯了皇家的尊貴與權威。這種紙張工藝在當時只有皇家御用,如今已經失傳,更加凸顯了它的珍貴性。
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若將《蔡行敕卷》與現代書法作品對比,其獨特魅力和價值更是彰顯無遺。從書法風格上看,它以 “瘦金體” 為根基的行書,筆勢風神雷動,氣韻不凡,有著極為強烈的個人特色。
現代書法作品風格多樣,但很少有作品能像《蔡行敕卷》那樣具有如此鮮明的個人風格和藝術魅力。
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但有網友提出,宋徽宗這字看起來外強中干,筆劃東突西進,但是內部顯得空虛。這或許是他亡國的標志或預告。
隨后有網友反駁:要說這是李世民的字,估計又是另一個說法。文人誤國,這就是一個重要的原因。也就是說我們現在看到的會先以人物特點為主,其后再去看其字,會先對人物的喜好而去評定其書法的質量。
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再看國展的評選標準,作品要體現良好的藝術感覺,把握整體格調,不媚俗不野俗;要有深厚的傳統功力,準確塑造點畫造型和字形;要有靈活的應變能力即創造能力;要有高雅、大氣、簡約、和諧的外在形式;文字運用要準確,體現全面的相關素養。
還有就是對當今的書展不看好,不理解等因素。你認為這字若是放在現在能入展不?
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