這是《赤壁懷古》原稿，蘇軾大醉后所寫，癲狂灑脫比得上張旭、懷素！

蘇軾的詞以大氣豪放著稱，而他的字多以穩健扎實示人，蘇傳世作品中僅有一件大字狂草書，這是他在酒醉后的即興之作，心手合一，無半點掛礙，癲狂灑脫勁兒能與張旭、懷素相較高下了，此作便是草書《赤壁懷古》。

當代書法家邱振中認為：“‘大江東去，浪淘盡，千古風流人物’的豪邁，在此書中得到淋漓釋放，可以說‘文書雙絕’了，這也是《赤壁懷古》的原稿，彌足珍貴！”從卷末自注中可以看出這是蘇軾的得意之作：“久不作草書，適乘醉走筆，覺酒氣勃勃，似指端出也。東坡醉草。”

此作墨跡本已失，初拓本現藏于山西太原雙塔寺，為紙本冊頁，共11折、22頁，每頁縱約31.6厘米、橫約13.7厘米，共38行、120多字，每個字字徑在4至10厘米之間，啟功盛贊此作為“千古絕唱”。

蘇軾的草書主要取法于李邕、顏真卿、懷素諸家，兼收二王、王僧虔筆意，深得晉唐精髓。《赤壁懷古》“意馭筆鋒、藏露隨心”，起筆或藏鋒沉頓或露鋒輕入，隨書寫情緒與文本意境調整，筆鋒在中鋒與側鋒間自然切換，筆畫看似隨性卻暗藏圓勁。

行筆中不追求刻意的連綿奔逸，反而保留適度的“澀感”，通過筆鋒的輕微絞轉傳遞韌性質感。收筆迅疾出鋒，陳振濂評價：“蘇軾狂草的筆法，是對傳統狂草的‘去勢存意’，他不拼線條的奔逸張力，而是讓筆鋒成為情緒與意趣的載體，這正是宋代尚意書風的核心內核”，讓狂草書從“單純的筆墨炫技”回歸“文人的性情書寫”。

結字欹側中求穩、松散中藏聚，略趨寬松，通過筆畫的輕重微調實現重心平衡；簡化傳統狂草的繁復纏繞，字距行距隨文勢自然變化，留白與筆墨形成呼應。黃庭堅在《山谷題跋》中直言：“東坡狂草循古法，然意趣天成，筋骨內藏，遠超時人”。

《赤壁懷古》狂草看似隨性，實則每一筆都有法度支撐，更關鍵的是沒有狂草易出現的燥氣，而是充滿文人氣息，擺脫了“江湖氣”的桎梏，成為兼具筆法、學識與性情的典范，讓狂草書在宋代實現了質的突破。

臨摹此作，我們不僅可以學到狂草書筆畫、結字的諸多技巧，還能夠體會文人的意趣、學識與風骨，達到這一字體的高階境界，進而寫出真正的狂草書。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。