蘇軾的詞以大氣豪放著稱,而他的字多以穩健扎實示人,蘇傳世作品中僅有一件大字狂草書,這是他在酒醉后的即興之作,心手合一,無半點掛礙,癲狂灑脫勁兒能與張旭、懷素相較高下了,此作便是草書《赤壁懷古》。
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當代書法家邱振中認為:“‘大江東去,浪淘盡,千古風流人物’的豪邁,在此書中得到淋漓釋放,可以說‘文書雙絕’了,這也是《赤壁懷古》的原稿,彌足珍貴!”從卷末自注中可以看出這是蘇軾的得意之作:“久不作草書,適乘醉走筆,覺酒氣勃勃,似指端出也。東坡醉草。”
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此作墨跡本已失,初拓本現藏于山西太原雙塔寺,為紙本冊頁,共11折、22頁,每頁縱約31.6厘米、橫約13.7厘米,共38行、120多字,每個字字徑在4至10厘米之間,啟功盛贊此作為“千古絕唱”。
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蘇軾的草書主要取法于李邕、顏真卿、懷素諸家,兼收二王、王僧虔筆意,深得晉唐精髓。《赤壁懷古》“意馭筆鋒、藏露隨心”,起筆或藏鋒沉頓或露鋒輕入,隨書寫情緒與文本意境調整,筆鋒在中鋒與側鋒間自然切換,筆畫看似隨性卻暗藏圓勁。
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行筆中不追求刻意的連綿奔逸,反而保留適度的“澀感”,通過筆鋒的輕微絞轉傳遞韌性質感。收筆迅疾出鋒,陳振濂評價:“蘇軾狂草的筆法,是對傳統狂草的‘去勢存意’,他不拼線條的奔逸張力,而是讓筆鋒成為情緒與意趣的載體,這正是宋代尚意書風的核心內核”,讓狂草書從“單純的筆墨炫技”回歸“文人的性情書寫”。
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結字欹側中求穩、松散中藏聚,略趨寬松,通過筆畫的輕重微調實現重心平衡;簡化傳統狂草的繁復纏繞,字距行距隨文勢自然變化,留白與筆墨形成呼應。黃庭堅在《山谷題跋》中直言:“東坡狂草循古法,然意趣天成,筋骨內藏,遠超時人”。
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《赤壁懷古》狂草看似隨性,實則每一筆都有法度支撐,更關鍵的是沒有狂草易出現的燥氣,而是充滿文人氣息,擺脫了“江湖氣”的桎梏,成為兼具筆法、學識與性情的典范,讓狂草書在宋代實現了質的突破。
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臨摹此作,我們不僅可以學到狂草書筆畫、結字的諸多技巧,還能夠體會文人的意趣、學識與風骨,達到這一字體的高階境界,進而寫出真正的狂草書。
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而今,我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制,并添加釋文一一對應,便于您臨摹和欣賞。
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