別被《不期而遇的生活》騙了！賣房瞞妻出軌還能復合，侮辱智商？

最近看到一部，叫做《不期而遇的生活》的劇，我氣得到拳頭都硬邦邦的

表面上，是在說婚姻背叛后女性打拼事業實現逆襲，可實際上還是老一套男人犯錯，所有事情都得由女人承擔起來，最后還得寬恕。

最叫我難以忍受的是，創業就像開了外掛似的，一年之內從家庭主婦變成女富豪，這算哪門子勵志，明明就是給那些在婚姻里受委屈的女性，畫空頭支票。

劇里肖克明瞞著自己妻子，急忙把房子賣了去給公司填補窟窿，這事情已經夠離譜的了。

更絕的是，他后來還和去世合伙人的妻子搞，到一起去，讓人家滾了床單

姐妹們，看到這里我真的是又氣又好笑，這編劇難道不是對男性的道德底線，有什么誤會。

一個能在自己妻子不知情時賣房的丈夫，竟然還能堂而皇之地出軌，最后就只靠一句我錯了就能被原諒。

確實挺叫人憐惜匆匆這個角色，一開始，她就像沒頭蒼蠅般找失蹤的丈夫，發現家里住進陌生人時那崩潰的狀態，我特別能理解。

很多女性在婚姻危機剛出現的時候都是這樣情況，先是什么都不明白，然后才要接受現實。

可劇情來了奇幻反轉，她忽然搖身一變成為職場女強人，一年之內不但還清百萬債務，還創辦了自己的公司，成了女富豪。

這逆襲的速度，連爽文都不敢這么去寫。

這個一年還清一百萬的設定，我十分想要說一說。

現實之中，有多少單親媽媽為了幾千塊撫養費去打那官司，又有多少被出軌的女性連租房押金都湊不出來。

可在劇里，好像只要離開渣男，財富就自己送過來似的一般，這樣的敘事，表面上好像是在夸贊女性獨立，實際卻是在弱化真實的困境。

它在暗示著，看，離開壞男人就能成功，沒成功那就是你不夠勤奮，這潛臺詞比出軌本身還要叫人受傷。

編劇對匆匆的職業能力，描述同樣相當敷衍

從項目經理到創業公司老板，中間的過程，就被壓縮成了幾句旁白，她做了哪些項目，是怎樣拿下客戶的？又是怎樣管理團隊的？

這些關鍵細節，統統沒有，反而是肖克明出軌的心理活動，描寫得極其細致他是多么需要被理解，是多么想要個孩子，是多么經不住誘惑。

這種筆墨分配本身便顯露了創作者的性別偏見。

更讓人感覺厭惡的是朱岷妻子的設定。

一個剛死了丈夫的女人，不趕忙去處理后事，反倒立刻就開端策劃著怎樣用股份留住老同學，編劇把女人之間的敵視描寫得，特別詳盡，可卻懶得去闡明她為什么在丈夫在世的時分移用公司資金，這樣一個單薄的惡女形象，不過便是為了烘托男主的無辜，和女主的不幸罷了，我們女人之間的聯系，哪會那么簡略，實際里大多是同病相憐，并不是相互拆臺的。

劇里有個細節還挺值得琢磨，肖克明想要二胎，由于正處于作業上升期匆匆就回絕了，結果他喝醉了越軌，對方拿懷孕來挾制，這里面的言外之意實在太有害了，把女人的確生權包裝成婚姻忠實的交流條件。似乎在跟觀眾說，女人要是不滿足男人的確生需求，被越軌那也是自己找罪受，這種邏輯在，2025年還能呈現在熒幕上，真讓人心里發毛。

不過，這部劇確實反映出一個真實的社會現象，經濟控制是婚姻里最隱秘的暴力，肖克明掌控著家庭經濟大權，可以隨意賣房，匆匆趕忙回到職場之后，他卻又抱怨她不顧家之類的，這種打著愛的旗號的控制，讓不少女性在婚姻里左右為難，劇雖說拍得有點虛幻，但至少把這個話題放到臺面上來了。

我發現一個挺有趣的對比，肖克明的創業過程，被描繪得艱難曲折，要搞定投資人，要搶占市場份額，每一步都充滿英雄主義色彩，而匆匆的成功卻好像憑空而來，仿佛不費什么力氣一樣，這種敘事上的差異，恰恰就表明，創作者打心眼里不覺得女性的事業成功是，靠實力獲取的，他們更樂意把女性逆襲當作懲罰男性的手段，而不是真正值得敬重的人生選擇。

最讓我難以接受的，是后邊強行復合，肖克明識破了朱岷妻子的騙局，筑夢家成功了，然后夫妻倆就和好了，Excuseme？

匆匆經歷的苦、遭受的傷，就這么一筆帶過了嗎，像這種浪子回頭金不換的敘事，從本質上來講，還是在維護男性中心秩序。

它對女性說，忍耐與等候，男人終會覺悟，可是在實際中，更多的情況，是傷痛永遠不能痊愈，有些錯根本不能被原諒。

那些說為了孩子應該復合的觀眾，我建議你們再好好斟酌一番，肖克明在妻子最需要支持的時候玩失蹤，轉眼就跟別的女人滾床單，這樣的男人真配當父親嗎，孩子在這樣的家庭氛圍中長大，看到的是，母親無底線的遷就以及父親不負責任的肆意，這算什么完整家庭，有時候，單親但情緒穩定的媽媽，比貌合神離的父母雙全要好太多了。

當然，從另一個層面來看，這部劇至少有個不那么憋屈的結尾，相較于那些妻子被背叛后默默地離世，或者原諒丈夫后接著忍氣吞聲的傳統劇情，匆匆變成女富豪也算是一種進步，雖然過程經不起深究，但至少傳達出一個信號，女性能夠靠自己站起，只是這種站起的方式，太過輕飄飄的，缺少現實分量。

要是我是編劇，我就會讓匆匆拒絕復合，讓她帶著孩子們好好生活，時不時為了孩子的事情，和肖克明聯系，卻始終保持距離，讓她在創業的時候碰到，真正的難題融資難、被歧視、平衡工作和育兒的崩潰時刻，然后一點點站起來，這樣的女性逆襲才真實，才具有力量，并不能依靠編劇開外掛，更不能是為了讓男人懺悔才存在。

這部劇最大的價值，或許是讓我們明白這么一件事，市面上眾多所謂的女性主義作品，實際上就是在消費女性的苦難。

它們借逆襲的那種暢快來掩蓋結構性的不公，靠復雜的結局，來淡化反抗的意義。

真正的女性敘事，要讓我們看到困境，也看到真實的突破辦法，絕不能畫個變有錢就變幸福的空頭支票。