如果說近幾年諜戰(zhàn)劇的舞臺還有誰能穩(wěn)穩(wěn)站在聚光燈下,于和偉一定算一個,今年憑借《沉默的榮耀》再度出圈,他塑造的吳石將軍不是靠臺詞堆出來的“高大全”,而是骨子里站得住、情感上拎得清,那種對國家的堅定與對個體的柔軟并存,讓人一眼就明白什么叫“演員的分量”,這種分量不是聲嘶力竭,而是舉手投足之間的信念感。
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回頭看他的諜戰(zhàn)之路,《追擊者》恰恰是繞不開的一站,這部劇沒有追求花哨的反轉(zhuǎn)包裝,而是用一層層心理博弈慢慢推進,于和偉、李小冉、朱雨辰幾位演員像在下一盤慢棋,每一步都算得清清楚楚,也正因為如此,觀眾才愿意給它貼上“良心之作”的標(biāo)簽。
于和偉飾演的曹若飛,是那種第一眼并不張揚的反派,他是軍統(tǒng)站處長,是傅云的丈夫,談吐斯文、舉止克制,看起來像個會泡茶讀報的中年知識分子,但真正危險的地方,恰恰藏在這種溫和外殼之下,他手段狠、心思深,卻并非全然無底線,童年的創(chuàng)傷讓他性格扭曲,卻也讓他對軍統(tǒng)有著近乎偏執(zhí)的忠誠,這種“自洽的殘忍”,讓角色立得住,也讓觀眾后背發(fā)涼。
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朱雨辰飾演的常平安,則像一條被時代推著走的暗流,從小被我黨成員收養(yǎng),抗戰(zhàn)勝利后卻陰差陽錯進入軍統(tǒng),他起初浮躁、輕率,更多是為養(yǎng)父復(fù)仇而活,但一連串生死選擇逼著他成長,從情緒驅(qū)動到理性判斷,從“我要報仇”到“我要站在哪一邊”,這是人物真正完成蛻變的地方。
1943年的保定,是整部劇最鋒利的背景板,日軍節(jié)節(jié)敗退,本該同仇敵愾,卻偏偏有人把槍口對準(zhǔn)自己人,曹若飛坐鎮(zhèn)保定,執(zhí)行“手術(shù)刀”行動,目標(biāo)不是明面上的敵人,而是潛伏的我黨成員,這種局勢設(shè)定,本身就帶著強烈的歷史諷刺意味。
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傅本中和茅遠征長期潛伏,像兩枚被時間磨得發(fā)亮的老棋子,他們謹(jǐn)慎、克制,甚至連常平安都被刻意隔離在真相之外,當(dāng)身份即將暴露,茅遠征選擇以死斷線,傅本中則在傳遞警告時倒在曹若飛槍下,兩位長輩的犧牲,沒有煽情配樂,卻比任何口號都沉重。
常平安在診所里發(fā)現(xiàn)的那張?zhí)羌垼莿∏槔飿O具象征意味的細節(jié),它不是驚天證據(jù),卻像一根火柴,點燃了他對真相的執(zhí)念,也把他推向更危險的選擇,從潛入軍統(tǒng)、刻意受傷洗脫嫌疑,到正式接上組織關(guān)系,每一步都不是“主角光環(huán)”,而是拿命換來的試錯。
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真正精彩的地方,在于常平安與曹若飛之間的心理拉鋸,兩人都熟悉軍統(tǒng)規(guī)則,也都懂得如何利用制度漏洞,當(dāng)常平安被反咬為內(nèi)奸時,他沒有靠運氣翻盤,而是用對規(guī)則的理解拆局,這種“智斗”,比單純的槍戰(zhàn)更有說服力。
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最終的結(jié)局并不走爽劇路線,常平安主動出擊卻失敗入獄,看似滿盤皆輸,實則借力打力,利用軍統(tǒng)內(nèi)部的傾軋完成反殺,曹若飛死在自己人手中,這一幕既是人物命運的終點,也是他所信奉體系的自我崩塌。
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從諜戰(zhàn)類型來看,《追擊者》或許不算最時髦,但它勝在人物站得住、邏輯兜得住,于和偉把反派演得有人性、有邏輯,也讓正邪對抗不再是黑白分明的童話,而是一場關(guān)于立場、信念與代價的較量,這也是為什么多年過去,它依然值得被重新提起和重看。
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