《飛行家》定檔撲街概率大，精髓在原著里，不在蔣奇明李雪琴這里

1月17日起，正式全國(guó)院線上映。該片根據(jù)雙雪濤原著小說(shuō)改編而來(lái)，鵬飛編劇并且執(zhí)導(dǎo)，蔣奇明、李雪琴主演，講的是“東北工人愛飛行”的個(gè)人勵(lì)志故事。該片目前的整體觀感是，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原著小說(shuō)精彩，甚至于已經(jīng)篡改了原著小說(shuō)的精髓，成了一個(gè)典型的商業(yè)片作品。因此，它口碑和票房撲街的概率極大。

雙雪濤原著小說(shuō)的特點(diǎn)是什么？有部分文學(xué)評(píng)論歸納的比較明確，“充滿了失落與滄桑的東北下崗潮反思文學(xué)”。其實(shí)，不僅僅是雙雪濤的很多小說(shuō)作品可以歸為東北下崗潮反思文學(xué)，很多東北籍貫的作家，在創(chuàng)作上世紀(jì)九十年代、新千年之后的東北故事的時(shí)候，都會(huì)帶入這股東北的下崗潮，讓這個(gè)時(shí)代背景成為自己的文學(xué)故事背景。

甚至于很多東北題材的影視劇作品，也大多以東北下崗潮為敘事背景。在這個(gè)大背景之下，講述工人們的故事，則變得五花八門了。比如說(shuō)，張猛導(dǎo)演的不少電影作品，都是這個(gè)背景之下的故事。《耳朵大有福》，講的便是老工人下崗之后的第一天，如何落魄。《鋼的琴》講的則是有鋼琴制造能力的一群工人，只能靠婚喪嫁娶演出謀生存。在這個(gè)敘事大背景之下，這些電影有了時(shí)代意義。

而一旦離開這個(gè)敘事大背景，這些故事就容易懸浮。雙雪濤的原著小說(shuō)，當(dāng)然也是在這個(gè)敘事大背景之下對(duì)于幾代人的生存故事地展開。而到了電影《飛行家》當(dāng)中，則大概率出現(xiàn)了避重就輕的問題——目前放出的幾款預(yù)告片，顯然缺乏敘事大背景內(nèi)容的展示，而只是把見岳父、“也不看是誰(shuí)男人”等等當(dāng)做了所謂的看點(diǎn)。這是非常低端的看點(diǎn)，無(wú)法吸引真正的影迷入場(chǎng)。

《飛行家》真正面對(duì)的，其實(shí)應(yīng)該是有時(shí)代悲劇審美能力的那批高端影迷，他們想要看現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的魔幻內(nèi)容。而電影《飛行家》目前放出的這些預(yù)告片內(nèi)容，則努力討好低端影迷，尤其是用那些廉價(jià)的喜劇包袱段子來(lái)討好。這種討好，最終的結(jié)果是，這批低端影迷不愿意入場(chǎng)，而那批高端影迷也逡巡不前了。該片，有沒有高端的東西，都另當(dāng)別論了。