1月17日起,正式全國(guó)院線上映。該片根據(jù)雙雪濤原著小說(shuō)改編而來(lái),鵬飛編劇并且執(zhí)導(dǎo),蔣奇明、李雪琴主演,講的是“東北工人愛飛行”的個(gè)人勵(lì)志故事。該片目前的整體觀感是,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原著小說(shuō)精彩,甚至于已經(jīng)篡改了原著小說(shuō)的精髓,成了一個(gè)典型的商業(yè)片作品。因此,它口碑和票房撲街的概率極大。
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雙雪濤原著小說(shuō)的特點(diǎn)是什么?有部分文學(xué)評(píng)論歸納的比較明確,“充滿了失落與滄桑的東北下崗潮反思文學(xué)”。其實(shí),不僅僅是雙雪濤的很多小說(shuō)作品可以歸為東北下崗潮反思文學(xué),很多東北籍貫的作家,在創(chuàng)作上世紀(jì)九十年代、新千年之后的東北故事的時(shí)候,都會(huì)帶入這股東北的下崗潮,讓這個(gè)時(shí)代背景成為自己的文學(xué)故事背景。
甚至于很多東北題材的影視劇作品,也大多以東北下崗潮為敘事背景。在這個(gè)大背景之下,講述工人們的故事,則變得五花八門了。比如說(shuō),張猛導(dǎo)演的不少電影作品,都是這個(gè)背景之下的故事。《耳朵大有福》,講的便是老工人下崗之后的第一天,如何落魄。《鋼的琴》講的則是有鋼琴制造能力的一群工人,只能靠婚喪嫁娶演出謀生存。在這個(gè)敘事大背景之下,這些電影有了時(shí)代意義。
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而一旦離開這個(gè)敘事大背景,這些故事就容易懸浮。雙雪濤的原著小說(shuō),當(dāng)然也是在這個(gè)敘事大背景之下對(duì)于幾代人的生存故事地展開。而到了電影《飛行家》當(dāng)中,則大概率出現(xiàn)了避重就輕的問題——目前放出的幾款預(yù)告片,顯然缺乏敘事大背景內(nèi)容的展示,而只是把見岳父、“也不看是誰(shuí)男人”等等當(dāng)做了所謂的看點(diǎn)。這是非常低端的看點(diǎn),無(wú)法吸引真正的影迷入場(chǎng)。
《飛行家》真正面對(duì)的,其實(shí)應(yīng)該是有時(shí)代悲劇審美能力的那批高端影迷,他們想要看現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的魔幻內(nèi)容。而電影《飛行家》目前放出的這些預(yù)告片內(nèi)容,則努力討好低端影迷,尤其是用那些廉價(jià)的喜劇包袱段子來(lái)討好。這種討好,最終的結(jié)果是,這批低端影迷不愿意入場(chǎng),而那批高端影迷也逡巡不前了。該片,有沒有高端的東西,都另當(dāng)別論了。
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