憑什么？這部“不敢二刷”的劇，成了2025年國劇最高分！

最高分的國劇之光，是什么樣？

2025年12月，答案揭曉：一部名為《反人類暴行》的劇集，以豆瓣8.8的高分、超4萬人評價、90%壓倒性好評的強勢姿態(tài)，為這一年的國劇市場畫下了一個無比沉重的驚嘆號。

沒有熟悉的明星面孔，沒有輕松下飯的劇情，它的“出圈”成功證明，嚴(yán)肅題材無需向市場妥協(xié)。它以冷峻美學(xué)+多維敘事打破了觀眾對歷史劇的刻板印象，為行業(yè)樹立了新標(biāo)桿.而背后那位“造局者”，正是導(dǎo)演算。從循環(huán)謎題《開端》到《邊水往事》，這次他構(gòu)建了一個關(guān)于歷史、記憶與良知的更為復(fù)雜的敘事迷宮。

敘事創(chuàng)新：雙線織就的記憶網(wǎng)絡(luò)

《反人類暴行》打破了傳統(tǒng)歷史劇的線性敘事，構(gòu)建了一個跨越五十年的對話場域。

全劇以“1940年哈爾濱淪陷區(qū)”與“1992年跨國取證”兩條主線交織并進，創(chuàng)造出獨特的“記憶共振”效果。

在1992年的敘事線中，由演員蔣奇明飾演的侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館研究員金成民，遠赴日本查閱檔案。當(dāng)他翻閱到一頁記錄著“馬路大”（日文“圓木”，指被用作實驗材料的活人）編號的冰冷文件時，鏡頭瞬間切回1940年的哈爾濱。

在那里，由江奇霖飾演的貨郎佟長富正牽著他賴以為生的馬匹“二條”走在冰天雪地中。這匹馬后來被日軍征用，而佟長富為尋馬誤入“禁區(qū)”，成為了整個悲劇的見證者與親歷者。

這種敘事結(jié)構(gòu)并非簡單的閃回，它讓歷史的“果”（一份塵封的證據(jù)）與“因”（一個普通人的苦難）形成閉環(huán)。佟長富在尋找“二條”的過程中，一步步窺見了731部隊以“防疫給水”為名的魔窟，他的個人悲劇與民族浩劫就此捆綁。

而金成民在半個世紀(jì)后的追尋，則是對這種“被消失”的歷史進行艱難的考古與復(fù)原。雙線交織，最終指向了劇集的核心追問：當(dāng)親歷者逐漸逝去，我們?nèi)绾巫C明一段被刻意掩蓋的罪惡？

人物群像：顯微鏡下的罪與罰

該劇摒棄了臉譜化的正反派塑造，通過一組身處風(fēng)暴中心、立場與命運各異的群像，立體呈現(xiàn)了罪惡的系統(tǒng)性與人性的復(fù)雜光譜。

1

佟長富（江奇霖飾）：底線的覺醒者

佟長富是全劇的平民視角。他最初只想在亂世中茍活，找回自己的馬，養(yǎng)活家人。然而，在目睹鄰居被無故抓走、熟悉的人因分食馬肉而染病慘死后，他完成了從麻木、恐懼到悲憤、反抗的轉(zhuǎn)變。而他的妻子也一直以日軍部隊清潔工身份暗中為抗日組織傳遞情報，他們的抗?fàn)幉⒎怯⑿壑髁x的壯舉，而是被逼至絕境后的本能反彈，代表了民族底線在極端壓迫下的艱難覺醒。

2

荒川良平（章宇飾）：良知的囚徒

荒川良平是劇中最為復(fù)雜和痛苦的角色。作為一名被征召的臺灣籍制圖師，他被迫用精湛的技藝，一絲不茍地繪制人體解剖圖、細菌炸彈結(jié)構(gòu)圖。章宇用極度內(nèi)斂的表演，刻畫了這個角色的窒息感：他每一次提筆繪制器官，眼神都充滿恐懼與自我厭惡；在被迫為石井四郎繪制肖像時，他甚至產(chǎn)生了惡魔幻象。他是罪惡機器的“高級零件”，也是被這機器日夜碾磨的受害者，其悲劇性在于清醒地參與并記錄著自己的道德淪喪。

3

小島幸夫（尹正飾）：被異化的“眼睛”

日本映畫班導(dǎo)演小島幸夫則代表了另一種形態(tài)的共謀。他懷揣著“記錄真實”的藝術(shù)理想來到滿洲，卻在軍國主義意識形態(tài)的規(guī)訓(xùn)下，主動將鏡頭變成了美化侵略的工具。劇中一幕極具諷刺：他指揮拍攝“日滿親善”的虛假宣傳片，鏡頭前是刻意安排的笑臉，鏡頭外是荷槍實彈的監(jiān)視。他的“人性沉淪弧光”并非變得殘暴，而是學(xué)會了用“藝術(shù)”和“使命”來合理化暴行，揭示了意識形態(tài)如何系統(tǒng)性地腐蝕人心。

真實與美學(xué)：細節(jié)的證言與留白的重量

該劇在制作上恪守“道具即證物”的考古級原則。

劇組獲得哈爾濱731罪證陳列館的特許，直接參照館藏真實文物復(fù)刻了包括細菌彈陶瓷彈片、解剖器械、實驗記錄簿在內(nèi)的五十余件關(guān)鍵道具。手術(shù)臺上螺絲的銹跡程度、陶瓷彈殼上獨特的裂紋樣式，均與史料記載完全一致。這種對物質(zhì)細節(jié)的極致還原，讓虛構(gòu)的劇情獲得了博物館陳列般的堅實質(zhì)感。

在表現(xiàn)最殘酷的暴行時，劇集采用了高級的“留白式美學(xué)”。它不直接展示活體解剖的血腥，而是通過荒川凝視福爾馬林瓶中器官時慘白的臉，通過金屬器械冰冷的碰撞聲，通過焚化爐日夜不息的黑煙，來激發(fā)觀眾更持久的心靈震撼。全劇冷峻的色調(diào)、緩慢而富有壓迫感的運鏡、以及大量使用的環(huán)境空鏡頭，共同營造出一種近乎窒息的悲劇氛圍。

更具匠心的是每集結(jié)尾的處理：舍棄常規(guī)片尾曲，畫面轉(zhuǎn)為黑屏，繼而響起從歷史檔案中提取的、1949年《伯力審判》中日本戰(zhàn)犯親口供述罪行的真實錄音。當(dāng)戰(zhàn)犯平靜甚至機械地描述著活體解剖的步驟時，這種打破“第四面墻”的史實原聲，比任何戲劇表演都更具毀滅性的說服力。

主題升華：從國族記憶到人類警示

最后，熒幕暗下，一個沉甸甸的問號在黑暗中浮現(xiàn)。

它追問的，不僅是歷史書上被刻意涂抹的章節(jié)，更是當(dāng)下每一次閃爍其詞的回避——為何日方至今仍不愿正視？

正如《人民日報》評價該劇“讓歷史活了過來，并與每個觀眾建立深刻的情感連接”。那枚由731部隊制造的、用于細菌戰(zhàn)的陶瓷彈片，如今就躺在哈爾濱的陳列館里，在恒溫恒濕的玻璃柜中，享受著劫后余生的、漫長的沉默。

劇集選擇在此落幕，并非無力給出答案，而是將這枚關(guān)于真相與懺悔的未竟之問，鄭重地交還到每一個觀眾的手中。

編輯：竟竟小翀

運營：小翀 竟竟

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