文案|一十三
編輯|蘇打水
這幾年,主旋律題材劇已經(jīng)成為了撐起國劇口碑的“頂梁柱”。
從《山海情》《大山的女兒》到《山花爛漫時》《沉默的榮耀》《西北歲月》,都收獲了不少觀眾的高分好評。
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主題的多樣、風(fēng)格各異、質(zhì)感在線,主旋律題材劇也逐漸打破了刻板印象。
眼下,又一部這樣的微短劇開播——《馬背搖籃》。
僅僅播六集,熱度破13000,主旋律微短劇的勢頭也不容小覷。
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《唐詭奇潭》導(dǎo)演郭世民執(zhí)導(dǎo)、郭靖宇編劇,操刀《鐵梨花》《打狗棍》《唐朝詭事錄》的班底再度聯(lián)手,這部新劇也將成為國劇市場的“王牌”。
01故事真、情節(jié)險,高燃轉(zhuǎn)移引人共鳴
《馬背搖籃》以真實(shí)歷史事件為原型,講述了延安的第二保育院的教師群體,講述了他們在兩年零10個月的“娃娃長征”中,克服艱難險阻,保護(hù)革命后代安全轉(zhuǎn)移的故事。
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微短劇的快節(jié)奏直奔主題,兩大看點(diǎn)讓觀眾迅速代入劇情。
看點(diǎn)一:視角新,娃娃長征。
以往同類題材的國產(chǎn)劇,大多將鏡頭對準(zhǔn)了正面戰(zhàn)場,而這部劇從一個極少被提及的視角切入——后方轉(zhuǎn)移。
在敵人的來勢洶洶的狀況下,作為非戰(zhàn)斗單位的延安第二保育院需要進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。
跨黃河、翻群山,保護(hù)一百多個孩子走完這一路談何容易,最小的孩子甚至不到兩歲。
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而鏡頭就聚焦在保育院的老師身上。
新手保育員的成長、保育員與孩子之間的感情,都讓劇中的小人物變得無比生動,也讓這場“娃娃長征”牢牢牽絆住了觀眾的心。
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看點(diǎn)二:困難多,路途艱難。
故事的推進(jìn)緊鑼密鼓,但是對細(xì)節(jié)的刻畫卻毫不含糊,尤其是轉(zhuǎn)移過程中的難題。
衛(wèi)戈明(劉智揚(yáng)飾)這位院長走馬上任,立刻指出了不少關(guān)鍵問題,年邁的驢、瘦弱的馬馱不動那么多孩子,炊事員、醫(yī)生緊缺。
但辦法總比困難多,馬、廚師、醫(yī)生都要來了,連夜趕制馱床,終于做好了出發(fā)的準(zhǔn)備。
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可路上未知的風(fēng)險還有不少,戰(zhàn)機(jī)空襲、機(jī)槍掃射,接踵而來的問題讓人不由得感到緊張、憂心。
越是艱難、越是真實(shí),沉浸式的觀感更能夠引起觀眾的共鳴。
可以說,這部《馬背搖籃》的質(zhì)感完全不輸長劇,實(shí)地取景、還原年代質(zhì)感,故事真實(shí)、情節(jié)不拖沓,精準(zhǔn)擊中了觀眾對這類題材的預(yù)期。
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02“唐詭”陣容重聚,老戲骨加盟
隨著劇情展開,陸續(xù)出現(xiàn)了不少《唐朝詭事錄》中的老熟人,比如劉智揚(yáng)這次飾演了衛(wèi)戈明、輕紅飾演了一名保育員、“長公主”岳麗娜這次也飾演了一名干部。
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夢幻聯(lián)動也吸引了一波關(guān)懷,而在新劇中這三位演員的發(fā)揮最令人驚喜。
第一位,何政軍。
何政軍一出場,劇情立刻就對味兒了。
他在《亮劍》中飾演的趙剛深入人心,而這次他飾演的是衛(wèi)戈明的首長。
板著臉用手中的筆指了指衛(wèi)戈明,一臉嚴(yán)肅,再抬頭看向坐在衛(wèi)戈明肩膀上的孩子,卻是露出了一個溫和的笑容,一冷一熱之間角色立刻擁有了鮮活的生命力。

首長對著耍無賴的衛(wèi)戈明沒有一點(diǎn)辦法,轉(zhuǎn)過頭看睡著的孩子也不愿多看他一眼,神色與語氣雖然還怒氣沖沖,但態(tài)度卻好了不少。
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何政軍在劇中戲份不多,但有他坐鎮(zhèn)這部劇立刻有了正劇質(zhì)感。
第二位,楊志剛。
《唐朝詭事錄》中日常插科打諢但能力可靠的蘇無名,讓觀眾記憶猶新,而這次楊志剛演繹的楊老慫個性也有些相似之處。
臉上抹著油彩舞著腰鼓,一出場差點(diǎn)沒有認(rèn)出楊志剛,被媳婦拎著耳朵,表情一秒從得意變得猙獰,讓人忍俊不禁。
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被妻子教訓(xùn)后縮著脖子躲閃,一副敢怒不敢言的模樣也頗為喜感,楊志剛演繹這類小人物總是能抓住精髓,活靈活現(xiàn)。
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第三位,藍(lán)盈瑩。
《生萬物》爆火出圈,藍(lán)盈瑩在劇中飾演銀子也收獲了不少觀眾,而這次她不再是被壓迫的貧家女,而是一位剛?cè)岵?jì)的女戰(zhàn)士文仞秋。
她眼里揉不得沙子,告院長態(tài)度散漫時義憤填膺,大有不換院長誓不罷休的架勢。
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可對孩子們她卻溫柔的仿佛變了個人,嚴(yán)肅緊繃的狀態(tài)煙消云散,蹲下身看著孩子摸了摸臉,目光中滿是慈愛。
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藍(lán)盈瑩在劇中的發(fā)揮也相當(dāng)出彩。
實(shí)力派演員云集,他們的演技共同成就了鮮活的人物群像。
03結(jié)語
微短劇正成為國劇市場上的重要體裁。
雖然當(dāng)下的短劇市場依舊是以各類言情題材為主,但精品化的趨勢也相當(dāng)顯著,并沒有停留在霸總等俗套的題材上。
比如央視的首部微短劇《奇跡》,已經(jīng)證明了短劇的影響力。
而這部《馬背搖籃》也沒有讓觀眾失望,全新的故事視角為觀眾帶來新鮮感,劇中的角色們踐行著“大人在孩子在,大人不在孩子也要在”的誓言震撼人心。
帶著巨大木箱裝著一百多個孩子的檔案,村民幫忙趕制馱床與縫制床褥的情節(jié)也令人淚目。
不論體裁,這份精神力量已經(jīng)穿過了歲月,停駐在觀眾的心中。
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