上海
2025年，從《鬼滅之刃 無限城篇》登頂全球票房最高的日本電影，到政府加大對內容出海的扶持力度，日本正通過動漫與流行文化增強其在全球內容市場的影響力。在此背景下，曾執導《刀劍神域》《只有我不存在的城市》的知名動畫導演伊藤智彥，近日在接受媒體訪談時，回顧了過去一年的行業狀況，并對日本動漫向海外市場的擴張分享了他的見解。
伊藤智彥談及《鬼滅之刃 無限城篇》與《電鋸人 蕾塞篇》在全球取得的成功時承認，日本動漫產業在過去幾年于海外呈現爆發式增長。他認為，除了幾年前好萊塢編劇罷工及疫情影響削弱了好萊塢電影的統治力外，2020年Aniplex收購Crunchyroll等一系列商業布局，是日本動漫在全球人氣爆炸的關鍵起點，使其成功填補了市場空白。
然而，這位《刀劍神域》的導演也指出，盡管日本動畫電影已具備超越好萊塢等媒體巨頭的潛力，但以全球觀眾為目標的創作可能是一把雙刃劍。“實際上，過分追求‘全球吸引力’而導致失敗的案例很多。日本人認為在全球會受歡迎的東西，海外觀眾未必喜歡。同時，美國對政治正確性非常強調，他們可能會覺得，日本是唯一還在制作讓衣著暴露的女孩戰斗這類作品的國家，而這在北美看來可能有些奇特。” 伊藤解釋道。
隨著“出海”成為近年熱門話題，許多行業資深人士都在討論如何針對巨大的海外需求進行創作。與伊藤觀點類似，《新世紀福音戰士》導演庵野秀明近期也表示，為全球市場制作動畫并非可行之道。“我個人從未考慮過海外觀眾。我只能創作國內的作品。制作公司總是很快地說‘要考慮海外市場’，但這并非我的目標……我的立場很簡單——作品首先需要在日本國內受到歡迎、被認為有趣。如果海外觀眾偶然也覺得它有趣，我會對此心存感激。”
你們對此怎么看呢，認可這兩位資深人士的觀點嗎？歡迎來評論區討論。
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