張軍峰：電影《李子洲》歷史立得住，藝術(shù)有風格，格局自彰顯

張軍峰（中共中央黨史和文獻研究院第七研究部副主任）

首先我要向電影《李子洲》的創(chuàng)作團隊表示祝賀。得知這部影片的導演是位年輕的女導演時，我便心生好奇。重大革命歷史題材創(chuàng)作向來難度大、門檻高，我在黨史研究院工作多年，一直負責影視相關(guān)的工作，審看過大量黨史相關(guān)的本子和影片，包括院線大電影，也有很多小成本影片。客觀來講，成功的并不多，特別是地方黨史人物題材的作品。很多地方投資的這類影片，創(chuàng)作過程歷盡艱辛，最終成品卻質(zhì)量平平、反響寥寥。很多費老鼻子勁做出來的作品，因為是革命歷史題材的好主題，即便藝術(shù)表現(xiàn)得粗糙幼稚一些，通常也能上映，但很難形成真正的傳播力。帶著這樣的行業(yè)認知，我懷著好奇之心觀看了影片，結(jié)果讓我眼前一亮。這部作品不僅打破了我對小成本地方黨史題材影片的固有印象，更以“歷史立得住、藝術(shù)有風格、格局自彰顯”的鮮明特質(zhì)，交出了一份優(yōu)秀答卷。

其一，歷史立得住，精準填補敘事空白，史實根基扎實嚴謹。從黨史視角來看，李子洲這類“播火者”式的人物，在建黨初期的全國各地并不少見，他們?nèi)缧腔鹆窃泓c燃了各地的革命火種。但正因陜北在中國革命史上的特殊重要地位，李子洲這位早期共產(chǎn)黨人的意義才尤為凸顯。新時代以來，反映陜北根據(jù)地、陜甘根據(jù)地的影視作品不在少數(shù)，前幾年的電視劇《西北歲月》就產(chǎn)生了廣泛影響，這也印證了西北革命歷史的重要性。但我發(fā)現(xiàn)，在陜北根據(jù)地的相關(guān)影視作品中，李子洲的形象長期缺位，敘事多圍繞謝子長、劉志丹、習仲勛等同志展開。固然，李子洲同志犧牲較早是客觀原因，但在講述陜北根據(jù)地形成歷程的敘事中，如此重要的人物在一定程度上被忽略，實屬遺憾。正是在此背景下，《李子洲》的出現(xiàn)精準填補了這一歷史空白，讓觀眾得以清晰認知陜北根據(jù)地的發(fā)展脈絡，對于宣傳黨的革命歷史、闡釋陜北根據(jù)地的形成歷程，有著非常重要的意義和作用。

影片的歷史真實性，離不開專業(yè)黨史顧問的堅實支撐。我與影片的黨史顧問湯彥宜老師是多年老友，同為黨史系統(tǒng)的同志，我多次赴陜西與他交流。湯老師在陜西省委黨史研究室一處任職多年，對新民主主義革命時期的歷史極為熟悉，創(chuàng)作團隊邀請他擔任顧問，可謂找對了人。對于黨史題材作品而言，人物定位的精準度、評價的分寸感，直接決定了作品的“生死線”。如果一開始就沒能找準李子洲的人物定位，影片大概率無法順利上映；更何況，片中除李子洲外，還涉及劉志丹、謝子長、楊虎城等中國近現(xiàn)代史上的重要人物，這些人物的關(guān)系梳理、評價尺度，哪怕是細節(jié)處理不當，都可能導致影片被一票否決。黨史題材創(chuàng)作的門檻正在于此，很多導演和編劇因?qū)h史不熟悉，難以精準把握創(chuàng)作分寸，往往片子拍完才發(fā)現(xiàn)重大問題，此時再修改已積重難返，根源就在于前期黨史基礎(chǔ)沒打牢。而《李子洲》的創(chuàng)作團隊雖年輕，卻在歷史把握上做到了準確嚴謹，這正是影片能夠立得住的核心根基。

值得一提的是，子洲縣并非經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，卻愿意投入資金拍攝這部影片；年輕的朱秋玥導演懷揣紅色情懷，歷經(jīng)諸多曲折艱辛完成創(chuàng)作，這份堅守與擔當尤為可貴。據(jù)我了解，影片不僅獲得了眾多專家的高度肯定，還斬獲了多個海內(nèi)外電影節(jié)的重要獎項，這充分說明其藝術(shù)表達是成功的、站得住腳的。當然，這類題材注定難以取得超高票房，不會成為市場上的“爆款”，但只要藝術(shù)上立得住、能通過放映傳遞正向社會價值，就已然達成了創(chuàng)作的核心目標。

其二，藝術(shù)有風格，詩意敘事獨具特色，視聽表達精準傳神。影片的藝術(shù)表達令人印象深刻，核心亮點在于跳出了強情節(jié)敘事的固有框架，形成了兼具詩意與力量的獨特風格。這讓我聯(lián)想到2021年建黨百年時審看的兩部影片——管虎導演講述李大釗事跡的《革命者》和聚焦上海一大的《1921》：前者偏向?qū)懸猓捎梅蔷€性敘事與意象化影像，側(cè)重主觀情感表達；后者則是強情節(jié)設定，通過巡捕巡查、密探闖入等緊張情節(jié)強化戲劇沖突。而《李子洲》的創(chuàng)作面臨著更為嚴苛的困境：關(guān)于李子洲的史料極度匱乏，相關(guān)傳記不過1萬字，缺乏鮮活的故事和細節(jié)，且黨史人物題材創(chuàng)作絕不允許虛構(gòu)。如何在有限的歷史信息中讓人物和故事生動起來，達到較高的藝術(shù)水準，是創(chuàng)作的最大難點。

令人欣慰的是，電影《李子洲》沒有刻意在情節(jié)上營造戲劇沖突，而是通過帶有一定詩意的故事，形成了獨特的藝術(shù)風格——兼具大寫意的表達、壯美的美學追求與濃郁的英雄主義情懷。這種風格在具體畫面中得到了充分體現(xiàn)：仰拍鏡頭勾勒出革命者的挺拔身姿，營造出直擊人心的崇高美；寫意鏡頭穿插其間，傳遞出細膩深沉的情感張力，讓人物精神氣質(zhì)躍然銀幕。與此同時，影片的配樂堪稱點睛之筆，正如黃丹老師所言，音樂在敘事中發(fā)揮了關(guān)鍵的情緒推動作用——若缺少恰當?shù)囊魳泛嫱校捌那楦蟹諊茈y到位，而主題歌的融入更成為彰顯藝術(shù)風格的重要組成部分。總體而言，影片形成了辨識度極高的藝術(shù)特色，既能讓觀眾在觀影中接受心靈的洗禮，也能獲得藝術(shù)欣賞的精神享受，對于這類題材和人物而言，能達到這樣的藝術(shù)高度，實屬難得。

其三，格局自彰顯，敘事簡潔不失深刻，歷史與當代精準勾連。更為可貴的是，《李子洲》是一部兼具歷史厚度與時代溫度的有格局之作，這種格局既體現(xiàn)在歷史敘事的把控上，也彰顯于美學表達的追求中。從敘事層面看，影片摒棄了繁雜的支線脈絡，以簡潔凝練的結(jié)構(gòu)聚焦李子洲的革命歷程，不刻意追求燒腦情節(jié)，讓觀眾能夠清晰把握核心故事。但簡潔并不意味著簡單，影片對歷史人物的把握精準無誤，通過人物群像的矛盾線索，生動呈現(xiàn)了革命年代的歷史復雜性，實現(xiàn)了通俗性與深刻性的平衡，易于不同年齡段的觀眾接受。

影片的格局還體現(xiàn)在傳播思路的巧思上——在北京大學舉辦首映活動，堪稱一次精準的歷史與現(xiàn)實對話。一方面，李子洲本身就是從北京大學走出的革命家，在此地舉辦首映式極具歷史呼應感，讓革命先輩的精神在其求學之地得以傳承，意義非凡；另一方面，北京大學百年紀念講堂自帶深厚的文化分量，而影片本身對當下年輕人有著深刻的教育意義，選擇這里為正式上映打響第一炮，既彰顯了創(chuàng)作團隊的文化情懷，也為紅色精神的當代傳播奠定了良好基礎(chǔ)。

《李子洲》無疑是一部值得肯定的作品。秋玥導演如此年輕，這部影片作為她的處女作，能夠獲得業(yè)界專家的廣泛認可，著實值得鼓勵。期待她未來能繼續(xù)深耕優(yōu)質(zhì)題材，創(chuàng)作出更多更好的作品。

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