黃胄((1925-1997)作為中國現(xiàn)代藝術(shù)名家,他筆下的那些或憨態(tài)可掬或倔強頑皮的邊疆水墨毛驢,幾乎成為他藝術(shù)的一個符號、,然而少有人知的是,這位喜歡畫驢的名家內(nèi)心深處,其實一直涌動著對江南的向往。
近日,“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽在蘇州博物館本館現(xiàn)代藝術(shù)廳對外展出,呈現(xiàn)了數(shù)十件繪寫江南水鄉(xiāng)的畫作。此次展覽由蘇州博物館與炎黃藝術(shù)館聯(lián)合舉辦,展期至2026年3月12日。
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黃胄《陽澄湖上》 1975 紙本設(shè)色 50x103cm
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這些天,走進蘇州博物館現(xiàn)代藝術(shù)廳,幾頭水墨淋漓的毛驢首先映入眼簾——它們昂首闊步,墨色酣暢,仿佛能聽見蹄聲踏過邊疆的土地。這是黃胄1980年的作品《趕驢》,典型的邊疆風(fēng)情,奔放而熱烈。然而轉(zhuǎn)身之間,展墻上《陽澄湖上》的漁船正劃過晨霧,《柳鴨》在春風(fēng)中嬉戲——同一個畫家,同一個時代,卻呈現(xiàn)出截然不同的美學(xué)世界。這就是“水中魚自樂——黃胄寫江南”展覽帶來的奇妙體驗:一位以畫西北邊疆著稱的大家,如何又在江南水鄉(xiāng)找到了藝術(shù)的靈感。
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黃胄展現(xiàn)場
黃胄,這個名字在中國現(xiàn)代美術(shù)史上如雷貫耳。1925年出生于河北蠡縣的他,原名梁淦堂,字映齋。1949年,24歲的黃胄加入中國人民解放軍,隨軍記者生涯讓他走遍了西北邊陲。改革開放后,他相繼主持創(chuàng)建了中國畫研究院(今中國國家畫院)、中國工藝美術(shù)館(復(fù)興門舊館);晚年傾其全部財力創(chuàng)建炎黃藝術(shù)館和黃胄美術(shù)基金會,擔(dān)任首任理事長、館長,主持館內(nèi)日常工作至1997年離世。
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展出現(xiàn)場的黃胄自畫像
黃胄筆下那些奔騰的駿馬、歡快的舞蹈、質(zhì)樸的牧民,通過他迅疾如風(fēng)的筆觸,成為中國現(xiàn)代畫史上鮮活的篇章。他創(chuàng)立的“黃胄驢”更是自成一家,那些或憨態(tài)可掬或倔強頑皮的黑白毛驢,幾乎成為他藝術(shù)的一個符號。
然而少有人知的是,20世紀80年代,黃胄曾數(shù)次南下,深入蘇州、杭州等地的江南水鄉(xiāng)。在這里,他放下了熟悉的奔放筆墨,開始用一種全新的眼光審視這片土地。
“生活是創(chuàng)作的源泉”,這是黃胄畢生信奉的信條。在江南,他不再追逐馬背上的豪情,而是靜坐船頭,觀察漁人撒網(wǎng)的弧線。溫潤流暢的線條與清雅含蓄的色調(diào),展現(xiàn)出與邊疆主題不同的審美特質(zhì),也契合著江南如“水中魚自樂”般自洽又詩意的氛圍。
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1980年,謝稚柳(左1)與黃胄(左2 )在江南園林
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1980年4月,黃胄在蘇州為“五省二市”工藝美術(shù)工作者作中國畫示范
此次展覽巧妙地從三個維度展開黃胄的江南世界,“水鄉(xiāng)游子”聚焦水鄉(xiāng)景致與漁獵、牧牛等日常生活場景,展現(xiàn)江南人民的勤勞質(zhì)樸;“萬物有靈且美”捕捉鴨鵝、水牛等生靈的動態(tài)神韻,洋溢自然生趣;“與古為徒”是黃胄對傳統(tǒng)的承襲與重塑。
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蕉蔭雙貓 1983 紙本設(shè)色 68×68cm
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柳塘 1983 紙本設(shè)色 164x364cm
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太湖邊 1983 紙本設(shè)色 45×68cm
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柳鴨 1983 紙本設(shè)色 69×45cm
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貍貓 1983 紙本設(shè)色 45×68cm
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