假刀一摸就露餡，真芷巖包漿賊光！7招鑒別明清竹雕，90%藏家靠這

去年夏天我去蘇州老朋友家串門。他家的老宅子里，書房里堆滿了舊書、文玩。我們在聊天的時候，他提起祖上傳下來的一個竹筆筒，小時候見過，后來不知道扔到哪里去了。我幫他把閣樓上的舊箱子找了出來。在樟木箱的一個角落里發現了用舊報紙包著的一個圓筒形的東西。報紙很脆，一揭開來，就見一只竹雕筆筒靜靜地顯露出來，高約十五厘米，筒身上用留青雕刻著松鶴延年圖，老松枝條盤旋彎曲，兩只仙鶴翩翩起舞，松針鶴羽刀法精細，留青的部分青翠欲滴，底面竹黃溫潤，隱約刻著“芷巖”二字款。

我用手去摸，竹質緊密，手感油潤，包漿厚重，仿佛幾代人的撫摸下留下的賊光。雕工深淺有致，松鶴神態生動，留青和淺浮雕過渡自然。那時候我已經快要叫出來了。這并不是一般的文玩，而是清代嘉定派竹雕大師周芷巖所作的留青松鶴筆筒，品相這么好，很稀有。老朋友愣了半晌，說這東西是他太爺爺從上海老城隍廟帶回來的，當時當作普通筆筒用，后來沒人管，就裹上報紙丟進了箱子，幾十年都沒有動過。

竹雕藝術起源于明代中期，嘉定派、金陵派最為有名。嘉定派的創始人朱鶴、朱纓、朱稚征祖孫三代打下了基礎，清初的周顥（芷巖）繼承并發揚光大，把留青技法推到了頂峰。他用竹皮青翠的部分淺雕、竹肉浮雕或者陰刻，層次很多，遠看像水墨畫，近看刀法很精湛。周芷巖一生多作筆筒、臂擱、香筒，題材山水人物、花鳥松鶴，文人氣息濃厚，受到士大夫的喜愛。一個小小的筆筒放在案頭，實用的同時也如同一幅立體的畫卷，映射出清時文人雅士閑適的生活情趣以及對大自然的向往。

近幾年來，明清竹雕收藏越來越火，嘉定派名家精品尤其受到追捧。存世量少，好的東西自然就少了。十年前普通的嘉定竹筆筒不過幾十萬，現在大師級別的輕松就能賣到幾百萬。北京保利曾有一件清早期顧宗玉所作的竹雕人物筆筒拍出268萬元的價格；顧玨款筆筒則在法國拍賣中以126萬歐元的價格成交。2025年的西泠春拍中，一場明清竹雕專場的總成交額超過了千萬元，周芷巖、封錫祿的作品幾件都超過了五百萬。整個竹木雕板塊近五年來平均年漲幅在25%以上，很多藏家從小件開始入手，既可以把玩又具有升值空間。為什么這么受人歡迎？一是藝術價值高，刀法難度大，一刀下去不能更改；二是把玩樂趣大，常年盤玩，包漿越來越厚，顏色愈發紅潤；三是文化底蘊深，承載著明清文人案頭雅好。

收藏竹雕最怕買的是新仿的。市場上后期貨物多，有的用新竹做舊，有的用機器雕刻。這幾年我看的眼鏡多了，總結出一些實用的方法。第一是竹子。老竹雕用二到四年的生竹，紋理細密堅挺，竹黃溫潤；新竹則紋粗松散。第二看包漿。真老件歷經百年把玩之后，表面有一層溫潤賊光，手感滑而不澀；新仿包漿死板，反光刺眼，或者人工土沁比較淺。第三刀工。嘉定派留青刀法圓潤流暢，深淺自如，神態生動；假的則僵硬，刀痕新亮。第四是看整體氣韻。正品有文化氣息，而假貨則是小家子氣，細節也不對。第五，聞味、觸感。老的竹雕會有淡淡的竹香，盤久了就會微微發紅；新的就沒有味道或者化工的味道。

保養竹雕最好的辦法就是把玩。用干凈的手掌反復摩挲，特別是留青的部分，使手油慢慢滲透進去，形成自然包漿。不要暴曬，不要潮濕，也不能用化學品擦拭。干裂的地方可以用核桃油輕輕擦拭一遍，擦干凈后晾干，然后放在干燥的地方。有嚴重裂紋的話請找專業的師傅來修補，存放的時候可以用文木盒隔幾年用桐油養護一下。經常玩弄，是保養最好的辦法。

老朋友后來請西泠、保利的專家鑒定，結論是清中期周芷巖留青松鶴延年竹筆筒，刀工精湛，包漿自然，估價為500-800萬。他沒有賣掉，一直放在書桌上把玩，說這個筆筒好像有靈氣，松鶴好像在動。我也跟著長見識了，幫他盤了幾個月，親眼看著包漿一天天變厚。

竹雕筆筒的收藏雖然很小，但是樂趣很多。如果你也喜歡文玩的話，可以從嘉定派開始，幾萬元到十幾萬元都可以買到普通的老件。渠道方面，蘇州本地的老店以及西泠、保利、嘉德的預展是最可靠的，可以親自上手多摸多比。可以多去博物館看看國寶級的竹雕，比如故宮里的朱三松筆筒，一看就知道是巔峰之作。好的竹雕價格不會很低，低的價格買不到好的竹雕。名家筆筒握在手里，細膩溫潤的手感加上畫中的意境，會讓人仿佛置身于清末的書齋中，感受那份寧靜和雅致。

一方竹筒，除了可以用來把玩之外，還含有案頭乾坤的意思。一雕一世界，一筒一閑情。收藏它，并不只是為了保值升值，而是為了保留那份細微的匠心以及文人的風骨。真正盤上一只之后，你就會知道什么叫“不可居無竹”。