專訪四川文學獎獲得者湯中驥：文學最大魅力，就是可以和夢想同行

2025年12月22日，第十一屆四川文學獎頒獎典禮在瀘州舉行。遂寧市作家協會副主席、小說家湯中驥的短篇小說《背后》榮獲四川文學獎中短篇小說獎，成為遂寧第四位獲得四川文學獎的作家。

在建設文化強國、樹立文化自信的當下，遂寧作家作品再次登上全省最高領獎臺，既是遂寧文學力量的一次彰顯，也是對遂寧文學創作的一次激勵。為此，記者獨家專訪了獲獎作家湯中驥，希望能為明日的遂寧文學探尋更廣闊的路徑，提供更多的啟示。

湯中驥談文學創作。

記者：湯中驥老師，你好。首先向你獲得第十一屆四川文學獎中短篇小說獎表示衷心的祝賀。同時，也為你給遂寧文學爭得榮譽、提升影響力表示感謝。

湯中驥：謝謝你們關注，我有點誠惶誠恐。

記者：我們都知道，四川文學獎由四川省作家協會主辦、每三年評選一次的全省文學最高榮譽。自1981設立以來，它一直是四川作家、詩人們追求的重要目標，也是其作品走向成熟的重要標志。能談談你此次獲獎的小說《背后》的“背后故事”嗎？

湯中驥：當然，一篇（部）作品的誕生，背后必然凝聚了作者對人性、人生、社會生活、時代脈動等等的深度思考。就我的寫作個性來說，并不太擅長所謂“宏大敘事”，但我堅定地遵循“每一個人物都是一個時代”的創作規訓。即便是底層的小人物，他們身上都背負著特定時代的塵埃，同時，也氤氳著生命與希望的光照。《背后》的構思，是我的一些生活經歷和命運感悟的藝術呈現，比如曾經的生活困境、異鄉漂泊、家庭變故等。再具體點就不好說了。總之，這是一篇關于底層敘事的作品，關于階層，關于復雜人性，關于情感與尊嚴的作品。我力求用冷靜、悲憫的表達，完成一次對生存和精神困境的突圍。小說在湖南的《湘江文藝》發表后，很快被《小說月報·大字版》選載，2022年又進入了“四川文學作品影響力排行榜”第三名。

記者：一篇內蘊深厚的作品，大都有言外之意，幾句話是說不清楚的。說到四川文學獎，我們遂寧第一個獲此殊榮的是市政協原副主席漆豐老師，他在1981年獲得首屆四川文學獎的作品也是短篇小說，叫《洗鴨腸子的姑娘》，對吧？你能就遂寧中短篇小說的創作談談你的看法嗎？

湯中驥：非常準確。這也正是我為什么要誠惶誠恐了——遂寧小說從1981年走到今天，已經44年了。我從1987年開始文學創作，至今也近40年了。如此漫長的歲月，不能說蹉跎了，但可以說是“錯過”了。

記者：這話怎么理解？

湯中驥：在我看來，遂寧小說起步還是比較早，起點也比較高，但在發展后勁上需要我們反思：一是前輩作家的持續發力問題，比如，漆豐同志后來成了一個好官員，但遂寧文壇卻少了一個好作家；射洪的費盡賢小說很有氣象，但他后來轉為畫畫了；還有尹強儒，寫著寫著就旅歐了；更有我們的導師胡永康，現在也“回歸日常”了。二是因各種原因薪火難以相傳，幾乎出現了斷層的狀態，造成新生代作家成長緩慢，好作品越來越少的現狀。

記者：可謂一代風流，漸行漸遠。說到傳承和賡續，在遂寧文學（就小說而言）的“代際關系”上，你如何定義自己呢？

湯中驥：在年齡上，比起那些前輩，我稍微年輕一點，勉強算個“中生代”吧。這就是我為什么要誠惶誠恐了，因為自覺肩負著承前啟后的重任，但自省又并沒有做好。一是性格散淡，寫得少，毅力不夠。二是專注不夠，才氣也不夠。三是使命感不強，對文學新人的“傳幫帶”沒有做到殫精竭慮。

記者：你是市作協小說專委會主任，又是《川中文學》小說欄目的責任編輯，你對我市的小說現狀有什么評價，有什么思考呢？

湯中驥：必須承認，相較于詩歌、散文作者，遂寧寫小說的要少得多。撇開長篇小說不談，這里只涉及中短篇。老實說，很多時候《川中文學》都陷入無米下鍋的窘境。本就為數不多的作者，對小說藝術的領悟、表達，包括對生活的發現、體察等方面，都停留在并不高的層面。盡管也有部分作者在省級刊物發表過作品，但客觀地講，目前都還不具備沖擊大刊甚至選刊的實力。當然，如果我說小說創作和發表更難，沒準會得罪詩人或其他門類的作者。但是，寫小說更花時間、更費精力是毋容置疑的。也許，現在節奏太快，人心浮躁，大家都不太能長時間安靜地坐下來構思、打磨較長的東西了吧。另外，由于小說的篇幅較長，占的版面較多，因此，幾乎所有的刊物在選稿上都會更嚴苛一些，造成作品發表的難度更大，機會更少，這對小說寫作者的耐心和自信心都是一個考驗。

記者：你說得有道理。但我想請問一下，影響我們出好作家、好作品，除了以上這些，還有別的更深層的原因嗎？

湯中驥：鑒于你的步步緊逼，我就不能藏著掖著。更深層的原因至少有兩點，一是我們的情懷、信念和堅守，二是地域文化的某些局限。我以為，每一個寫作人包括別的創作者，除了天賦，除了熱愛，都應該反躬自省：我為什么出發？我有沒有“衣帶漸寬終不悔”的虔誠和執著，能不能甘于寂寞，甚至甘于清貧，能不能把追求藝術創作的純度和高度作為奮斗目標？這既是初心，也是終極追問。

記者：我們是否可以理解為，如果功利心太重，或者眼光短視，就走不遠？

湯中驥：完全正確。所以，很多人走著走著就散了。文壇的過客其實很多。榮耀幾許，浪花淘盡，這也是正常生態。

記者：地域文化的局限，又怎么理解呢？

湯中驥：地域文化，說得直白點，就是特有的一方水土。它與作家的書寫、成長之間的關系，一定是“雙構”的，是非常緊密的。它對作家的滋養以及對精神的影響、刺激作用巨大，往往是其創作的靈感和源泉。作家如果能生動而深刻地講述這塊并不大的土地上的故事，反而會成為全人類的故事。比如福克納作品中經常出現的“約克納帕塔縣”，就是他的故鄉密西西比州的一個小縣。他有一句名言叫“我一生都在寫那個郵票般大小的故鄉”。

記者：當然，中國也有，比如魯迅的“未莊”“魯鎮”，就是江南紹興一帶的文化符號和故事背景，還有莫言的“高密東北鄉”。

湯中驥：對的。很多大師級作家都根植于特有的地域。這不單是物理意義或者時空意義，而是精神譜系和文化根脈，可以追溯到很久以前。

湯中驥部分出版作品及發表刊物。

記者：時髦的說法叫……“原鄉”。

湯中驥：對對對。相對來說，我們遂寧的歷史并不算很悠久，最重要的是，我們的地域文化一直處于巴蜀之間，不可避免地受到兩大強勢文化的消解和“擠壓”，從而失去了自己獨特的個性和堅守。比如在傳統文化，包括民風、民俗等方面都顯得平庸、貧瘠了些。再說我們的山川地貌，遂寧地處川中，涪江中游，為典型的淺丘；我們的母親河涪江也談不上多么厚重和浩渺。總之，整個兒都顯得有點“溫吞水”，這就讓作家藝術家們身處其中，不太“找得著北”。不像大西北、東北邊陲，還有一些少數民族地區走出的作家、詩人，他們的作品往往帶著“異質性”的或者陌生化的樣貌和魅力，比如阿來的藏地書寫，遲子建的額爾古納河，賈平凹的商州系列散文（不談他的小說），陳忠實的塬上，都有著鮮明的地域烙印。

記者：還有沈從文的湘西“邊城”。

湯中驥：對的。我以為，這些都是地理空間別無選擇地定義了他們的文化空間和精神空間，或因遼闊蒼涼，或因顛沛遷徙，或因古老神秘，他們的邊地書寫或異域書寫，就不可避免地帶著與生俱來的獨特氣質。相應的，他們的作品就更容易在文壇脫穎而出。

記者：這個我深表贊同，因為任何藝術作品，只有體現了鮮明的個性，確立了屬于自己的獨特語境和表達，才真正具有審美價值和認知價值。但是，就文學來說，在根本上還是個“向內轉”的藝術，小說也好，詩歌也好，散文也好，始終還是要回到內心，回到精神層面，回到真正的“性靈”上來，對吧？所以，恕我直言，如果我們過分去強調地域，強調環境，會不會有“借口”之嫌呢？比如木心，在那么艱難的處境下卻寫出了著名的《文學回憶錄》，出版以后影響了很多人。

湯中驥：謝謝你的坦率。這的確算個問題。地域文化與真正的人文，還有新時代的激情呈現是不能對立的。前面說了，我跌跌撞撞追趕了小40年，才艱難地“刷新”這個四川文學獎，根本上還是才氣不夠，努力不夠，情懷不夠，堅守不夠，虛度了很多時光，做了很多與文學無關的事。所以，如果以此驕傲，不知道自己姓什么，就未免膚淺了。

記者：你很謙遜，也很清醒。接下來我想請問一個遂寧作者和讀者都比較關心的問題：遂寧的文學水準，目前在全省處于什么位置？

湯中驥：我個人認為，遂寧文學應該在全省中間偏上的位置，其中詩歌可以進入第一方陣。四川是詩歌大省，而遂寧也應該算詩歌強市，就我的認知范圍內，資深的詩人如唐毅、呂歷、蒲小林、劉安遇、龐雪君等，新生代的有夏金蘭、張丹、李遂等。詩歌評論有胡亮。但我更喜歡并看好呂歷的詩歌維度。雖然他的某些詩作比較尖銳，但所謂“憤怒出詩人”，只要血是熱的，心是赤的，情是真的，總比那些矯情的、裝腔作勢乃至裝神弄鬼的詩歌好很多。他的反思敘事、反“偽抒情”敘事，包括鄉土敘事，都非常深刻，直擊靈魂，也凸顯了詩歌格局的遼闊和應有的尊嚴。在文本（表達）上也有鮮明的個性和辨識度，這在四川詩人中都不多見。他獲得第六屆四川文學獎，的確是實至名歸。至于散文和報告文學，我認為還任重道遠。但是，天道酬勤，歲月不欺，所謂念念不忘，必有回響。文學的最大魅力，就是可以和夢想同行。

記者：獲獎以后，你有什么新的規劃？另外，你對本土小說作者的扶持和培養，有什么新的思路？

湯中驥：老實說，對于以后我不敢有規劃。基于自己在年齡、學養、理念、視野、勤奮等方面的局限，我絕不敢承諾會“越寫越好”，但我一定要對“越寫越LOW”保持警惕！實在寫不好了，我寧肯擱筆，做好人梯，把機會和空間留給那些有才華、有潛質、有情懷的年輕寫作人。這也算是對文學的敬畏吧。最近些年，我們的文學氛圍還是可以的，特別是在本屆作協主席團的引導下，文學生態也很健康，主管部門也很重視。這很好。文學需要賡續，需要傳承，我們責無旁貸。再說了，在這個“流量”時代，盡管文學逐漸式微，但仍然有許多懷有夢想的寫作人在這條路上默默地慨然前行。因為，沒有文學，沒有藝術，我們的靈魂就無處安放！在這個意義上說，它雖不是剛需，但一定是“內需”——精神需要。我們有健全的組織機構，有一個重要陣地《川中文學》，作為市文聯主管、市作協承辦的全市唯一的文學刊物，以發表本土作者作品、培養本土文藝人才為己任。只要陣地穩固，隊伍就穩固；有隊伍就有希望。作為責任編輯，發現好作品，扶持文學新人，弘揚社會主義核心價值觀，為遂寧的社會文化進步貢獻文學力量，是我們共同的職責和使命。至于思路，只有一條并不新鮮卻顛撲不破的路徑，在此和所有的寫作人共勉——那就是要耐得住寂寞，不怕孤獨，不怕失敗，舍得花時間，多讀經典，擴寬視野，提升格局，介入、干預現實生活，觀察，體驗，然后，除了深耕，還是深耕。尤其是在新的語境下，如何講好中國故事，講好遂寧故事，大家都要用心、用情、用力！

記者：謝謝你撥冗接受采訪。最后，讓我們共同祝愿，遂寧文學的明天更輝煌、更美好，讓光榮與夢想和我們同在！

湯中驥：好，光榮與夢想同在。

第十一屆四川文學獎獎杯。

短篇小說《背后》簡介

小說以麥、高兩家兩代人的恩怨糾纏為故事肌理，揭示生活表象背后的人性幽微和命運隱喻；觀照時代流變下小人物的生存困惑、情感與尊嚴。

麥家父親是個落寞的中醫，高家是做殯葬生意的。兩家似乎水火不容。而麥家兒子麥冬與高家女子高秋云卻偏偏成了情侶。結果遭到高秋云母親黃桂蘭的蔑視，放言“門不當戶不對”。——這一門戶說激起了麥醫生的強烈憤慨。于是，爭強好勝的麥醫生沖到高家樓下公開叫陣，并發誓說，兒子一定會有大出息，到時“拆”了你這鬼門！

背負父親的豪言壯語和對高秋云的承諾，麥冬滿懷憧憬與忐忑，遠走他鄉尋求“出息”。怎奈打拼經年卻一事無成，由此陷入孤懸異鄉、有情難訴、有家難回的窘境。這“背后”的自尊、酸楚和惶然，無法言說。

二十年后，父親病逝。麥冬卸下重負，戴上口罩，孑然一身“潛”回故里時，卻已物是人非。麥冬在迷茫、絕望中放大了心結，以致父親“靈魂附體”，要拆了高家的門。最終卻阿Q似的在高家大門上寫了一個“拆”字，完成了一種扭曲的“復仇”和自我釋放。(來源：遂寧文聯/遂寧傳媒集團全媒體 楊俊)