中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石書畫作品研究,齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。

若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

△齊白石后人-齊碩用齊家大篆書寫:“白石山堂”，題款:湯發(fā)周院長雅屬，乙已年九月吉日，白石后人齊碩書于京華硯田書屋。

△齊白石后人-齊碩用齊家大篆書寫:“白石山堂”，題款:湯發(fā)周院長雅屬，乙已年九月吉日，白石后人齊碩書于京華硯田書屋。

白石山堂齊白石書畫院全資子公司，是目前收藏齊白石作品最多的一家書畫院，全權(quán)負(fù)責(zé)齊白石文創(chuàng)、齊白石風(fēng)尚等品牌的創(chuàng)立與發(fā)展，致力于對(duì)齊白石書畫、藝術(shù)、篆刻鑒定及拍賣等資產(chǎn)，進(jìn)行內(nèi)容挖掘、體系梳理、產(chǎn)業(yè)推動(dòng)、業(yè)態(tài)創(chuàng)新、價(jià)值觀重現(xiàn)等工作的重要內(nèi)容，是打造基于齊白石文化藝術(shù)的產(chǎn)品創(chuàng)新平臺(tái)的重要環(huán)節(jié)。

齊白石，中國近現(xiàn)代最具影響力的藝術(shù)家之一，也是中央美術(shù)學(xué)院名師。齊白石先生自二十世紀(jì)二十年代起，一生之中多次受聘于中央美術(shù)學(xué)院及其前身北平藝專[1]，而白石老人也十分看重這份教職，多次回憶他的藝專教授生涯。[2]而齊白石的藝術(shù)也持續(xù)影響了中央美術(shù)學(xué)院的幾代人。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為中央美術(shù)學(xué)院的收藏機(jī)構(gòu)，目前藏有齊白石先生作品47件，經(jīng)鑒定除少數(shù)作品存疑外，多為真跡精品，四十多件作品涵蓋了齊白石創(chuàng)作的各個(gè)時(shí)期和各種題材。

本文將通過介紹中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品的基本收藏情況，包括作品的來源、題材、時(shí)期，來梳理中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在齊白石作品收藏方面的建構(gòu)和特點(diǎn)，同時(shí)還將介紹部分重點(diǎn)作品，尤其是體現(xiàn)齊白石與師友、與美術(shù)學(xué)院之間淵源的作品。

一、購藏以研學(xué)

中央美術(shù)學(xué)院是中國近代第一所國立美術(shù)學(xué)校，也是新中國最重要的美術(shù)學(xué)院，是新中國美術(shù)教育的學(xué)術(shù)高地。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館正式更名于1998年，其前身為中央美術(shù)學(xué)院陳列館，始建于1953年，最初的館藏承接了中央美術(shù)學(xué)院，及其前身國立北平藝術(shù)專科學(xué)校的舊藏，這些舊藏的收藏年代最早可追溯到1918到1923年建校的北京美術(shù)學(xué)校（圖1）。作為一個(gè)基本完整的入藏序列，如何來認(rèn)識(shí)館藏齊白石作品及其意義呢？從美術(shù)館的專業(yè)角度出發(fā)，我們需要了解作品的來源情況，梳理入藏的脈絡(luò)和歷史背景；明晰作品的創(chuàng)作時(shí)代與題材，研究征集者的征集意圖；厘清作品內(nèi)容與歸屬，挖掘作品之間的聯(lián)系，從而引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)和理解齊白石藝術(shù)。

圖1 “北京美術(shù)學(xué)校圖書室”收藏印

1.購藏是主要途徑

根據(jù)賬目記載，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品的來源，主要有幾個(gè)主要途徑：一、國立北平藝專舊藏；二、學(xué)院相關(guān)機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)移；三、上級(jí)單位劃撥；四、建國后，從文物商店、西單商場(chǎng)、寶古齋等處的購藏。

齊白石雖在北平藝專與中央美術(shù)學(xué)院前后任教長達(dá)三十余年，但作為教學(xué)資料和教師作品留存于學(xué)校的僅有幾件，且以書法為多。這可能與齊白石畫作熱門、價(jià)高，職業(yè)畫家不輕易贈(zèng)畫的習(xí)慣有關(guān)。另一方面也反映出，近代中國學(xué)院美術(shù)教育中，美術(shù)品收藏并未受到重視，目前中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏其他北平藝專教師的作品也并不多。

館藏齊白石作品多是建國后的購藏，購買時(shí)間主要集中在1960至1963年間，進(jìn)入上世紀(jì)80年代就再無作品入藏。這一時(shí)期購藏齊白石作品有客觀的歷史原因所在：其一，1950年《禁止珍貴文物圖書出口暫行辦法》頒布與實(shí)施，導(dǎo)致民間古玩市場(chǎng)基本停滯。直到1956年琉璃廠的十幾家老字號(hào)完成了公私合營，1960年文物商店成立，古玩市場(chǎng)才有了新的流通模式，文物商店以國家的名義收購文物，一方面以收集流散文物、向博物館和研究機(jī)構(gòu)提供文物為第一要?jiǎng)?wù)，另一方面，面向民眾和出口，為國家換取外匯。[3]在這樣的情況下，中央美術(shù)學(xué)院作為在京國家單位中的重要美術(shù)教育部門，具有收藏優(yōu)勢(shì)，美術(shù)學(xué)院購藏了古代、近現(xiàn)代繪畫及文物幾百件。[4] 其二，建國后，齊白石已成為國家藝術(shù)形象，社會(huì)影響力較大，大量購藏齊白石作品，也是齊白石藝術(shù)地位的體現(xiàn)。目前，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏作品中，除近年藝術(shù)家整體捐贈(zèng)外，齊白石作品的收藏?cái)?shù)量，是自主征集藝術(shù)家個(gè)案作品數(shù)量最多的。

通過對(duì)齊白石作品收藏來源的分析，可以看到，齊白石作品的收藏過程反映了建國初期博物館藏品征集的主要途徑——購買，且大都不是從私人手中直接選購，而是通過文物商店等國營單位，向民間征集后再購買。這種時(shí)代特點(diǎn)，與目前國內(nèi)美術(shù)館界以藝術(shù)家捐贈(zèng)、展覽贈(zèng)予等方式進(jìn)行征集的方式是明顯不同的。

2.創(chuàng)作時(shí)代涵蓋齊白石整個(gè)藝術(shù)生涯

從創(chuàng)作年代來看，館藏齊白石作品中，創(chuàng)作年代最早的《麻姑進(jìn)釀圖》《瀟湘贈(zèng)別圖》《蘆雁》都創(chuàng)作于1894年左右，屬于齊白石早期人物繪畫的代表風(fēng)格，最晚的《臘梅八哥》創(chuàng)作于1953年，時(shí)白石老人已93歲，作品的創(chuàng)作跨越了近60年，基本涵蓋了齊白石藝術(shù)生涯。其中，1890—1900年作品 6 件，1905—1911年作品 5 件，1920—1930年作品 11件，1934—1948年作品 16件，1949—1953年作品9 件（參見附表《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品基本情況表》）。通覽這些作品，便可管窺齊白石長達(dá)60年藝術(shù)創(chuàng)作之路的發(fā)展與流變，并且對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院的師生研究齊白石藝術(shù)具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

3.題材廣泛

從館藏齊白石作品的題材上看，囊括了齊白石創(chuàng)作所涉獵的人物、山水、花鳥（參見附表《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品基本情況表》）等。而這些也都是齊白石在不同時(shí)期所擅長和專攻的題材，并且其中多為精品。如齊白石早期工人物，館藏中既有《麻姑進(jìn)釀圖》《烹茶圖》，也有描寫兒童游戲的《人物》4幅，而其中的《放風(fēng)箏》則是齊白石作品中并不多見的題材，也體現(xiàn)了美術(shù)學(xué)院購藏者眼光獨(dú)具。作于1924年的《花卉草蟲冊(cè)》可謂齊白石衰年變法期間的精品，也是齊白石草蟲畫中的精品。在齊白石創(chuàng)作高峰期的20世紀(jì)20至40年代，花鳥魚蟲成為繪畫的主題，館藏中就包括了齊白石這一時(shí)期創(chuàng)作的梅、鷹、草蟲、蝦、蟹等精品。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品，創(chuàng)作年代和題材都相對(duì)全面，通過這些藏品可以較全面而直接地看到齊白石藝術(shù)的特點(diǎn)，尤其是許多精品在繪畫上的造詣。另一方面，對(duì)于各時(shí)期作品的完整收藏，有利于更為客觀而立體地認(rèn)識(shí)齊白石的藝術(shù)人生，對(duì)于學(xué)院學(xué)者與學(xué)生的研究及借鑒藝術(shù)家的成長道路也是十分有益的。

更可貴的是，這些作品并非來自捐贈(zèng)，大多是在市場(chǎng)上分多次挑選購買完成的。目前雖然沒有資料明確記載誰參與了這些作品的征集，但從作品的構(gòu)成可見當(dāng)時(shí)征集者對(duì)于購藏齊白石作品，應(yīng)有著宏觀的構(gòu)想。其目光已遠(yuǎn)不局限于對(duì)齊白石藝術(shù)成熟時(shí)期的典型藝術(shù)風(fēng)格的追捧，這體現(xiàn)出征集者是從學(xué)院藝術(shù)教育和美術(shù)史研究的角度出發(fā)，并表現(xiàn)出對(duì)齊白石的繪畫學(xué)習(xí)與演變、直至風(fēng)格成熟過程的研究興趣，以收集齊白石各個(gè)時(shí)期藝術(shù)精品為目標(biāo)，試圖構(gòu)建相對(duì)完整的齊白石收藏個(gè)案，這成為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏齊白石作品的亮點(diǎn)。

這種全面的收藏觀念是建立在藝術(shù)史研究目的的基礎(chǔ)之上的，是區(qū)別于個(gè)人藏家單憑個(gè)人喜好和市場(chǎng)冷熱進(jìn)行收藏的一個(gè)重要特點(diǎn)。縱觀中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在中國書畫收藏的構(gòu)成，基本上也都是這樣一個(gè)思路。通過市場(chǎng)購買完成了一個(gè)在中國美術(shù)史基礎(chǔ)上的中國書畫圖史的建構(gòu)，基本上是在20世紀(jì)60年代完成的，這與其他國家其他收藏單位的情況是基本一致的。中國的美術(shù)館等專業(yè)收藏、研究機(jī)構(gòu)應(yīng)如何主動(dòng)建立自己的收藏系統(tǒng)和序列是一個(gè)值得研究的問題，而對(duì)這方面的討論并沒有得到足夠的關(guān)注。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的齊白石作品收藏等收藏序列的建立過程是這方面很好的案例。

這批藏品在歷史的沉淀中，已經(jīng)成為了一個(gè)整體，其間既有齊白石的藝術(shù)脈絡(luò)，也有研究者的研究脈絡(luò)和時(shí)代眼光。

二、筆墨以寄情——部分齊白石藏品的介紹與鉤沉

中國傳統(tǒng)文人繪畫講究托物言志，寄情于筆墨。詩書畫一體的文人繪畫中，不僅僅是物象的呈現(xiàn)，更多的是借物像抒發(fā)作者的胸中之逸氣，所以，認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)繪畫作品的創(chuàng)作背景，也成為理解畫作的重要前提。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的齊白石作品收藏，體現(xiàn)著齊白石非常高的繪畫造詣。對(duì)于齊白石藝術(shù)上的貢獻(xiàn)，學(xué)界已有深入研究，在此不再贅述。下面擬介紹一些館藏作品，著重于作品的創(chuàng)作年代、背景、作品中所提到人物與齊白石的關(guān)系等，偏重于藝術(shù)史研究范疇的意義。

1.濃濃友情

齊白石好惡分明，對(duì)幫助過他的人念念不忘，飽含感情。從《白石老人自述》中就可以了解齊白石一生珍重友情，交友廣泛。齊白石可以在藝術(shù)上走到巔峰，除去自身的天資與勤奮外，人生中的師友在各方面幫助與提攜，使得習(xí)畫晚、基礎(chǔ)弱的齊白石得以在藝術(shù)界站穩(wěn)腳跟，并越畫越好。館藏齊白石作品中，許多作品都與齊白石的友情相關(guān)。

圖2 洞簫贈(zèng)別圖 齊白石 1894年 紙本設(shè)色 立軸 152x45cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖3 麻姑進(jìn)釀圖 齊白石 1894年 紙本設(shè)色 立軸 130x67.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

此兩幅作品同作于1894年（光緒二十年），一為冬月所作，一為十一月十六日所畫，時(shí)間也十分相近，這兩幅作品應(yīng)是齊白石早期人物仕女圖的代表之作。畫中人物刻畫傳神，用色雅致，氣息生動(dòng)。最初齊白石繪畫入門，是畫神像、寫真像，師蕭傳鑫、文少可兩位老師，27歲后拜恩師胡沁園，學(xué)習(xí)工筆花鳥草蟲。齊白石32歲左右，在地方上已小有名氣了，“并不專搞畫像，山水人物，花鳥草蟲”[5]，以仕女人物在家鄉(xiāng)“獨(dú)步一時(shí)”[6]，定制作品的人十分之多，齊白石也靠著這般手藝養(yǎng)家糊口。目前所見，齊白石的仕女畫中，頭飾、臉型、服飾、背景等都多有相同[7]，美院美術(shù)館藏此兩幅作品中，女子形象也十分相似。雖有千篇一律的圖示感，但并不影響畫作的質(zhì)量。齊白石仕女畫中，女子低頭含笑，纖纖而立，裙擺隨風(fēng)飄動(dòng)，用筆雖松動(dòng)飄逸，但不失人物結(jié)構(gòu)?？梢姡R白石雖為賣畫換錢，但本著質(zhì)樸、認(rèn)真的本性，對(duì)待每一張畫都十分認(rèn)真。

圖4 洞簫贈(zèng)別圖 局部 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

從這兩幅畫中題款的口吻可以看到，齊白石與畫作收藏者之間關(guān)系應(yīng)十分密切?！抖春嵸?zèng)別圖》題跋為：“光緒二十年十一月十六日畫于時(shí)園，奉□老弟大人清賞。兄齊璜并題。”（圖4，題跋局部）光緒二十年為1894年，齊白石與王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳茯根等七人組建龍山詩社，七人之中齊白石年紀(jì)最長，被推為社長[8]。此作在“時(shí)園”畫成，而時(shí)園[9]應(yīng)為齊白石龍山詩社好友羅真吾、羅醒吾兄弟家，可惜的是題跋中畫作受贈(zèng)者名字被挖去，只留有半個(gè)筆畫。畫中齊白石與此人以兄弟相稱，作畫地點(diǎn)又是詩社好友家中，所以筆者推測(cè)畫主應(yīng)為羅真吾或羅醒吾弟兄。畫中所題詩句“江上送君行，依依淚欲傾。碧簫千古恨，紅豆一生情。吹月明年約，登樓何處聲。章臺(tái)春柳綠，打不盡黃鶯。”為齊白石所做，從中可窺見此時(shí)齊白石的詩作水平。查《齊白石全集第十卷》輯錄齊白石所做詩句《醒悟弟索畫洞簫贈(zèng)別圖并題》，與此畫中題詩文字一致，可知此畫確是齊白石為羅醒吾所畫。在《白石老人自述》中齊白石也提到，詩社活動(dòng)“兼及字畫篆刻”[10]，可知當(dāng)時(shí)詩友間，切磋也頗多。此畫是齊白石早年與詩社兄弟真摯友誼的見證。

圖5 齊白石 壽 湖南省圖書館藏 款題：曉村先生大人志慶。瀕生齊璜。 印章：齊璜印信

另一幅《麻姑進(jìn)釀圖》中的“曉村先生”目前暫無考證。應(yīng)該也是齊白石的熟人或好友。湖南省圖書館藏《壽》一幅（圖5），畫作題跋“曉村先生大人志慶”，與館藏《麻姑進(jìn)釀圖》中題字相同。此幅《壽》從中可看到齊白石在紅底之上，以人物、山水組成“壽”字，是民間藝術(shù)的典型樣式，取“群仙祝壽”之意。為曉村先生作畫，齊白石可謂頗費(fèi)心力。

圖6 烏巢圖 齊白石 1899年 紙本水墨 立軸 47x80cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖7 蘆雁 齊白石 1894年 紙本設(shè)色 立軸 41x73cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

齊白石與詩友羅真吾、醒吾可謂當(dāng)時(shí)的摯友，館內(nèi)另有一幅齊白石早期墨筆山水《烏巢圖》也為齊白石為真吾、醒吾兄弟所做，更為有意義。此畫作于1899年，題跋寫道：“光緒乙亥十月初二日，龍山社長齊璜為真吾、醒吾廬墓作。 ”“廬墓”是指古人于父母或師長死后，服喪期間在墓旁搭蓋的小屋，以守護(hù)墳?zāi)??？梢姶藭r(shí)羅真吾、醒吾兄弟家中應(yīng)在治喪，正在守孝期間，二人情緒也當(dāng)十分低落。畫中齊白石自稱“龍山社長”，猶有兄長關(guān)懷之意。畫作墨筆勾勒，色調(diào)清素，矮山靜水，幾株枯木間可見真吾、醒吾二人守在搭建的茅草棚內(nèi)外。此畫作于舊歷十月，天氣已漸漸寒冷，畫中寒冬之意表現(xiàn)真切。齊白石此畫情感定給羅家兄弟不少溫暖。

齊白石不光對(duì)于羅真吾、醒吾兄弟好友的感情很深，對(duì)羅氏兄弟的父母也極為尊敬。羅真吾、醒吾的父親名為羅晉卿，館藏約創(chuàng)作于1894年的《蘆雁》，題款“晉卿老伯世侄璜”就是齊白石為老人所畫的早期作品。畫作還很稚嫩，未體現(xiàn)出齊白石明顯的藝術(shù)風(fēng)格，但對(duì)蘆雁的刻畫十分生動(dòng)，同一題材風(fēng)格的作品湖南省博物館也有收藏。而齊白石為晉卿老伯所畫作品也不止這一幅，可查到的還有遼寧省博物館藏《賜桃圖》。

館藏三件早期作品都為羅家所做，可見齊白石早期社交圈中，羅家與他的感情十分深厚。

圖8 人物四屏 齊白石 1897年 紙本設(shè)色 立軸 66x32cmx4 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖9 蝦 齊白石 1945年 紙本水墨 立軸 89x33.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

齊白石早期與黎家兄弟關(guān)系十分密切，其中黎鰈庵（鐵安）[11]是齊白石要好的刻友，據(jù)白石老人回憶“鐵安尤其精深，我就向他請(qǐng)教：‘我總刻不好，有什么方法辦呢？’鐵安笑著說：‘南泉沖的楚石，有的是！你挑一擔(dān)回家去，隨刻隨磨，你要刻滿三四個(gè)點(diǎn)心盒，都成了石漿，那就刻的好了?！@雖是一句玩笑話，卻也很有至理。我于是打定主意，發(fā)奮學(xué)刻印章”。[12] 創(chuàng)作于1897年的《人物》四條屏，描繪了兒童放風(fēng)箏，玩銅錢，踢毽子，拍球四個(gè)游戲場(chǎng)景，繪畫風(fēng)格模仿錢慧安[13]。在第三軸當(dāng)中題“為鰈庵先生之屬”，而齊白石以“白石草衣”自稱，可見對(duì)鰈庵先生的尊敬。

另見1945年《蝦（軸）》中題跋“八十五歲老人白石，惜故人鰈翁不見我衰老堪憐?！逼渲小蚌l翁”是否也可能為黎鰈庵的尊稱，這位白石老人青年時(shí)的好友呢？李季琨曾在文章《齊白石之佛緣及其佛像畫述略》中舉例款識(shí)為“鰈翁先生雅教”的《坐佛圖》是為黎鰈庵所作。[14]不過清末名人樊增祥[15]，又名樊樊山，晚年號(hào)鰈翁，對(duì)于齊白石有賞識(shí)和提攜之功，使齊白石的聲望與在湖南鄉(xiāng)下時(shí)，不可同日而語。所以，此作品是否也有可能是懷念老友樊增祥的呢？

不論是哪位好友，從題款中可以看到白石老人暮年一種人生的孤獨(dú)感，此時(shí)，心聲已沒有老友可以吐露。

圖10 放風(fēng)箏 齊白石 1905年 紙本設(shè)色 立軸 81.5x39.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《放風(fēng)箏》是一件非常獨(dú)特的作品，無年代款識(shí)，只有朱文印“小名阿芝”一枚，畫面中的童真情懷為齊白石所獨(dú)有。《放風(fēng)箏》與遼寧省博物館收藏的《石門二十四景》中第十景“春塢紙鳶圖”（圖11)為同一稿本?！妒T二十四景》作于1910年，齊白石回憶“朋友胡廉石把他自己住在石門附近的景色，請(qǐng)王仲言擬了二十四個(gè)題目，叫我畫 《石門二十四景》。我精心構(gòu)思，換了幾次稿，費(fèi)了三個(gè)多月的時(shí)間，才把它畫成。”[16]對(duì)于好友的請(qǐng)求，齊白石是十分重視的，可見他對(duì)友情的珍重和對(duì)知音的渴望。《放風(fēng)箏》和《春塢紙鳶圖》的構(gòu)圖基本一致，只是二十四景為橫幅構(gòu)圖，《放風(fēng)箏》為豎構(gòu)圖。兩幅作品內(nèi)容一致，山頂人物稍有不同，但都為一大人帶著小孩，《放風(fēng)箏》的山丘為群青色，較《春塢紙鳶圖》之中色彩更為艷麗別致。這幅畫面透露著寧靜而寬廣的文人氣息，可愛的幼童手中牽著紙鳶的細(xì)線似斷似連，尤被微風(fēng)吹拂，畫面充滿濃濃的愛意和童趣。體現(xiàn)了齊白石五出五歸之后，在畫面當(dāng)中營造的境界更為高遠(yuǎn)。此一題材，在齊白石之后的創(chuàng)作中并不常見。《放風(fēng)箏》為誰而作雖無法考證，但通過對(duì)比，應(yīng)為《石門二十四景》創(chuàng)作前后所畫，是齊白石早期山水畫的代表作。

圖11 《石門二十四景》當(dāng)中第十景“春塢紙鳶圖”

圖12 行書 齊白石 1911年 紙本水墨 立軸 79x34.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖13 烹茶圖 齊白石 1911年 紙本設(shè)色 立軸 95x59cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《行書》釋文“司馬西河竇公，名彥澄，碩德高闈，紹賢遠(yuǎn)識(shí)，器宇岳厚，檢操冰清。屬以帥長，攝行隨手。以己，而廣于詩書；以家，而形于孝友；以重，而雅俗自興。辛亥正月，白石山長”正文是《麓山寺碑》中的選句，中略有錯(cuò)漏字?！堵瓷剿卤肺挥陂L沙岳麓書院南面護(hù)碑亭內(nèi)，唐開元十年李邕所書，為歷代文豪所推崇，宋代米芾曾臨習(xí)，為長沙境內(nèi)尚存最早的石碑，號(hào)稱“北海三絕碑”。齊白石1910年左右，開始學(xué)習(xí)李北海（李邕）的書法風(fēng)格[17]，但此種書法臨摹作品，在齊白石作品中并不多見。此作是在何種情況下寫下的呢？據(jù)《白石老人自述》，1910年，齊白石的好友黎薇蓀自四川辭官歸來，住在岳麓山下，是湖南高等學(xué)堂的監(jiān)督，齊白石的幾個(gè)友人都在學(xué)堂任要職，而湖南高等學(xué)堂校址就是岳麓書院的舊址。黎薇蓀叫齊白石到長沙玩[18]，所以1910年齊白石到長沙，與黎薇蓀等友人游山吟詩，很是歡暢。居留長沙多久，并沒有詳細(xì)記載，但應(yīng)該有些時(shí)日。如此精品，想必齊白石也是不會(huì)錯(cuò)過的，而且齊白石之前所學(xué)的何紹基對(duì)《麓山寺碑》也鉆研頗多。而我館所藏《行書》應(yīng)該就是此時(shí)所臨。

圖14 唐 李邕《麓山寺碑》720年 北宋拓本局部

此作是齊白石少有的臨碑之作，研究中多有提及齊白石學(xué)李北海，1917年居北京后，齊白石以臨《麓山寺碑》（圖14）《李思訓(xùn)碑》為日課。而此作應(yīng)是齊白石學(xué)習(xí)李邕風(fēng)格的最早作品，十分注重臨摹忠實(shí)原作。此作開始的臨碑經(jīng)歷，對(duì)齊白石后來由學(xué)習(xí)何紹基轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)李邕的書法是一個(gè)轉(zhuǎn)折。對(duì)比同為辛亥正月，為“蓋臣仁兄”所作《烹茶圖》中題字，可見齊白石在《烹茶圖》中已經(jīng)吸取了《麓山寺碑》的筆體，用筆更加硬朗方正。相較而言，早年齊白石屬何紹基一派的題字，風(fēng)格差距很大，可以看到，此次岳麓山之行對(duì)于齊白石書法的風(fēng)格變化起到了非常重要的作用。此件作品是齊白石學(xué)習(xí)李北海書法風(fēng)格的一個(gè)很好例證，其是否可以作為齊白石書法學(xué)習(xí)的一個(gè)分水嶺，還需細(xì)細(xì)研究。此作品中，齊白石從千字碑文中選取了一小段，其間是為描寫竇彥澄公“碩德高闈，紹賢遠(yuǎn)識(shí)，器宇岳厚，檢操冰清。屬以帥長，攝行隨手。以己，而廣于詩書；以家，而形于孝友；以重，而雅俗自興。”這種人格品質(zhì)也應(yīng)該是齊白石所欽佩和向往的。

圖15 花鳥菊 齊白石 20世紀(jì)20年代 紙本水墨 立軸 140x39cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖16 花鳥 齊白石 約1928年 紙本設(shè)色 立軸 97x58cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

齊白石與陳師曾的交往是中國近代畫壇的佳話，二人在藝術(shù)上相互切磋、互有借鑒，使二人都有許多收獲，尤其是陳師曾的建議，促成了齊白石的衰年變法，對(duì)齊白石影響極大。我館藏品中，也有兩幅作品與陳師曾有關(guān)?！痘B菊》作于1920年，畫風(fēng)還是齊白石變法之前循八大的冷逸風(fēng)格，可與齊白石衰年變法后的作品進(jìn)行對(duì)比。此畫是陳師曾為賑災(zāi)義賣求齊白石所畫花鳥。齊白石自題：“余自知畫不值錢，師曾之命未可卻也。”可見初來北京的齊白石境遇不佳，郁悶很深，而陳師曾這個(gè)伯樂在齊白石心中占有重要位置，師曾求畫，沒有拒絕的理由?！昂螟B離巢總苦辛，張弓稀處小棲身。知機(jī)卻也三緘口，閉目天涯正斷人。老萍對(duì)菊愧銀須，不會(huì)求官斗米無。此畫京華人不要，先生三代是農(nóng)夫，三字上一作人字。”齊白石在畫中訴苦不斷，可謂郁悶至極，這樣的心聲只有密友才能了解和值得傾訴。另一幅《花鳥》是與陳師曾合作，齊白石題：“槐堂主人畫紅葉秋禽，吾補(bǔ)以石。寄萍堂上老人齊璜并記”。附朱印“游戲”，可見二人日常交流切磋也深。通過兩幅作品，齊陳二人關(guān)系之密切可窺一斑。

圖17 福壽 齊白石 1937年 紙本水墨 立軸 67x34cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

此作“福壽”二字剛勁有力，可謂佳品，是一幅祝壽之作。作品上款“壽山先生屬”，這位壽山先生是誰，是普通求畫之人，還是白石老人的好友呢？2014年廣東崇正拍賣中，曾有一封齊白石信札上拍（圖18），收信人為“壽山先生”。信全文為“壽山先生鑒。往后若有外國人，請(qǐng)先生當(dāng)翻譯者。余請(qǐng)先生切莫答應(yīng)他。或有外國人來北平，要與余求畫，請(qǐng)先生不必預(yù)先報(bào)告。若有外國人探問余之住址，請(qǐng)先生切莫指示。倘先生聽余此言。欲不勝感激之至。齊白石言。十六日。老年人，不求買畫者多。正求買畫者稀少。第一怕的介紹人。十六日”在信中，齊白石一再囑咐壽山先生不要介紹外國人和他接觸，可見之前壽山先生介紹的外國人已經(jīng)非常多了，以至于齊白石已不愿接見。經(jīng)詢問友人崇正拍賣許習(xí)文先生，他雖不知信札中壽山先生確指何人，但推測(cè)很有可能是魯迅摯友齊壽山[19]，其兄齊如山為梅蘭芳的重要編劇，京劇界名人。齊壽山為魯迅教育部同事，與蔡元培同期留學(xué)德國，精通德語。齊壽山習(xí)德文，經(jīng)常要做翻譯，齊壽山簡(jiǎn)歷和信札人物的職業(yè)可以對(duì)應(yīng)。齊白石是梅蘭芳的老師，他與梅蘭芳的第一次見面就是齊如山介紹的。[20]齊家是北京的大家族，齊竺山、齊如山、齊壽山兄弟三人在北京的西裱褙胡同的的四合院里一起住了幾十年，齊白石與本家齊壽山交情也應(yīng)不淺。信札中的壽山先生應(yīng)為齊壽山無疑。據(jù)記載齊壽山生于1881年，如果1937年冬做壽，應(yīng)為齊壽山虛57歲壽辰。而此時(shí)1937年末，北平已經(jīng)淪陷，齊白石惴惴不安，漢奸偽官拜訪求畫的也不少，齊白石忌諱此事，不愿與之有交集。而壽山先生的福壽二字，正是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作。齊白石自述中曾說，在抗戰(zhàn)初期那幾年寫過告白，“與外人翻譯者恕不酬謝，求諸君莫介紹，吾亦苦難報(bào)答也?！盵21]雖不知前文信札的年代，但通過信札內(nèi)容與齊白石自述的告白的對(duì)比，參考《福壽》誕生時(shí)的歷史背景和齊壽山的身份?？梢钥吹娇箲?zhàn)初期，齊白石的這幅喜慶《福壽》的創(chuàng)作心情應(yīng)該是比較復(fù)雜的。這幅作品所鉤帶了齊白石與齊壽山及其家族的交往，對(duì)于研究齊白石的社交活動(dòng)是一個(gè)補(bǔ)充。

圖18 齊白石致壽山先生信一通二開

2.自然愉情

圖19 花卉草蟲冊(cè)頁(選二) 齊白石 軸 紙本 設(shè)色 43cm×39cm×12 1924年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖20 蟲魚（選二） 齊白石 約1934年 紙本設(shè)色 豎片 27x16cmx4中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖21 瓜蔬菜集（選二） 齊白石 1952-1953年 紙本設(shè)色 冊(cè)頁12開 34x34cmx3x4 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

花卉草蟲是齊白石的重要?jiǎng)?chuàng)作題材，也是被世人稱道的題材。《花卉草蟲冊(cè)頁》甲子年作，十三開，冊(cè)頁木質(zhì)封面還殘留硬筆痕跡，其中可以辨認(rèn)，此冊(cè)曾為齊白石得意弟子許麟廬所藏，首開為齊白石題封面，“白石草蟲十二頁。辛卯三月始裱褙，題記之，九十一，白石?！笨梢姶俗鳛辇R白石1951年首次裝裱并題記的草蟲精品，創(chuàng)作于1924年，這件作品跟隨齊白石近三十年，可見也是齊白石珍重的精品，冊(cè)頁中描繪蠶、紡織娘、蝴蝶、蚱蜢、蝗蟲、蜻蜓、螳螂、蜜蜂、蟬、蟋蟀、蒼蠅，共草蟲十一種。配以各式的花草，十分生動(dòng)而貼切。這套冊(cè)頁的花草尤體現(xiàn)了齊白石衰年變法后的風(fēng)格，用色明麗，大寫意的花卉配以工細(xì)的草蟲松緊適度、相得益彰。每一幅草蟲作品關(guān)注的都是一個(gè)日常最為普通而又微小的局部，每一只昆蟲的刻畫都不失細(xì)節(jié)，甚至有表情展現(xiàn)?？梢婟R白石對(duì)生活觀察之深，他自農(nóng)村長大，對(duì)于自然中的事物熟捻于心，浸透在自然中的齊白石是自在的，每一個(gè)自然的角落和細(xì)節(jié)在他看來都是那么有趣。不僅因?yàn)槭廊讼矚g齊白石畫的草蟲，為了生計(jì)，齊白石對(duì)此題材格外用心，更重要的在于他本人，“草間偷活”，他將自己放進(jìn)去，愉情于自然，畫面也就活了。

北京畫院藏《草蟲冊(cè)頁》（1924年）十開之八《水蝽》中，齊白石曾題“客有求畫工致蟲者眾，余目昏隔霧，從今封筆矣。”可見1924年前后是齊白石草蟲作品最為成熟的時(shí)期，之后因眼力不濟(jì)，很少再畫工細(xì)的草蟲了，因此這套創(chuàng)作于1924年的冊(cè)頁對(duì)于研究齊白石的草蟲畫也十分珍貴。

館藏另有《草蟲》一軸約作于20世紀(jì)20年代，館藏草蟲蔬果兩冊(cè)，一為1934年所作《蟲魚》，一為齊白石九十三歲高齡所做《瓜蔬菜集》，幾件作品分屬不同的時(shí)代，可以看到齊白石早中晚期的蔬果草蟲題材繪畫的風(fēng)格變化和演進(jìn)。到了晚期，齊白石的蔬果花卉更加寫意，更為平面化。在注重筆墨意味的同時(shí)，又不失對(duì)象的基本特質(zhì)，對(duì)物象的體會(huì)和提煉更為精道。晚年佳作《菊酒延年》（圖22）中的大蝗蟲，雖非工細(xì)，但絲毫不走形，氣勢(shì)逼人，十分靈動(dòng)。

圖22 菊酒延年 軸 齊白石 1948年 紙 133×68cm 中央美院美術(shù)館藏

圖23 人物稿冊(cè) （選二） 齊白石 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《人物稿冊(cè)》也是美院美術(shù)館比較有特色的作品之一，人物畫是齊白石的另一獨(dú)特題材，齊白石的人物畫風(fēng)格十分明顯。齊白石的人物畫都有底稿，相同題材多件都較為相似，在創(chuàng)作中，齊白石也不斷改進(jìn)和調(diào)整他的稿本。此冊(cè)中多件作品還可見炭筆起稿修改和墨筆圈涂的痕跡。此冊(cè)人物畫稿中，描繪的都是生活細(xì)節(jié)，飽有濃濃的生活情趣，使人讀起來感到輕松和幽默，常常會(huì)不禁微笑，這就是齊白石繪畫中的感人之處。

在齊白石的創(chuàng)作中可以找到多幅與此冊(cè)稿本相似的作品。（見插圖）其中，冊(cè)頁之十一“捅鼻”、之一“挖耳”、之二撫琴，與北京畫院藏《勾臨人物稿》之一、之四兩頁中的幾個(gè)人物動(dòng)作和意趣都十分一致，而且可知之五“捅鼻”，以及之八“扶醉”最早來自齊白石臨摹八大山人的作品，在榮寶齋的箋紙中有出版。之八“扶醉”與北京畫院藏《扶醉人歸圖》為同一稿，《扶醉人歸圖》中也提到此圖為八大山人稿本。齊白石一生崇敬八大山人的藝術(shù)，并從中學(xué)習(xí)不少。從這幾幅稿子可見齊白石用心學(xué)習(xí)八大的藝術(shù)，對(duì)于八大藝術(shù)的喜愛，并加以演化用于自己的作品中?！度宋锔鍍?cè)》中還有之六“煮茶”中的人物形象和畫面情趣，與之五“捅鼻”等可考為臨摹八大的畫稿都十分一致，之六“煮茶”很有可能也是模仿八大的稿本。之十“作畫”應(yīng)為《石濤作畫圖》的稿子，上題款“白石造稿”，北京畫院藏《石濤作畫圖》（約1935）與此稿類似。齊白石作為石濤的崇拜者，曾創(chuàng)作《石濤作畫圖》多幅，最早可見是1923年臨摹門人釋瑞光所作的《大滌子作畫圖》而留下的畫稿，描繪石濤背影，現(xiàn)存北京畫院。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館所藏此幅 “作畫”應(yīng)是齊白石在臨摹后的再創(chuàng)作，人物改為側(cè)面，對(duì)此畫齊白石應(yīng)十分滿意，所以齊白石自信地題寫“白石造稿”。之五“拜問”與北京畫院所藏《人物稿》為同一稿本，而與另一幅《鐘馗》一畫似為同一人物的鏡像，而《鐘馗》一畫中提到“門人釋瑞光于舊瓷器上所畫之稿更大，余為略改變，畫存之?！笨梢婟R白石所作《鐘馗》也參考了門人釋瑞光的作品。《人物稿冊(cè)》之五“拜問”也很有可能是在此基礎(chǔ)上對(duì)于釋瑞光畫稿的再創(chuàng)作。之五“玩硯”與北京畫院藏《東坡玩硯稿》，稿本一致，而北京畫院藏作品為雙鉤稿，應(yīng)為齊白石初次臨摹他人作品所留稿本。

其余三頁畫稿也均生動(dòng)傳神，所涉題材既有文人情懷的醉酒、偷桃，又有極富舔犢之情的夜讀。而之三“偷桃”與北京畫院藏另一幅作品《東方朔偷桃圖》十分類似，也應(yīng)是同一題材的不同造稿。

十一個(gè)稿子輯錄在一起是十分難得的，雖成冊(cè)緣由現(xiàn)已難考，但確是研究齊白石人物畫的重要資料。此件作品在“從群眾中來到群眾中去”展覽[22]中曾斷代為1920年代，但其中之五題跋：白石老人在四川時(shí)稿。而據(jù)齊白石年表和相關(guān)研究成果，齊白石唯一一次到四川是受王纘緒之邀[23]，1936年的四川之行，所以此頁應(yīng)為1936年所作。此冊(cè)為輯錄的冊(cè)頁，作品創(chuàng)作時(shí)間跨越多年也頗有可能。輯錄了許多齊白石人物畫經(jīng)典稿本的《人物稿冊(cè)》十分珍貴，是研究和欣賞齊白石人物畫的重要作品。

3.師生情誼

齊白石在美術(shù)學(xué)院任教多年，很受師生愛戴，而他本人也對(duì)此經(jīng)歷十分看重。根據(jù)張濤先生的研究，齊白石在中央美術(shù)學(xué)院及其前身北平藝專任教三進(jìn)三出，任教時(shí)間跨越近三十年。建國后的幾十年來，齊白石一直是美術(shù)學(xué)院引以為豪的名師，一方面美術(shù)學(xué)院的重要教師李可染、李苦禪等都拜齊白石為師，在中國畫實(shí)踐教學(xué)中，延續(xù)了齊白石的繪畫思想。另一方面齊白石的藝術(shù)精神，也在美術(shù)學(xué)院各院系當(dāng)中都有著深層的精神影響，一直影響建國以來美院在這方面的教學(xué)。在齊白石的敘述和其它記載中，也有齊白石與北平藝專、中央美院的一些軼事傳為佳話。美術(shù)館的藏品當(dāng)中就有幾件藏品與齊白石在美術(shù)學(xué)院教學(xué)有關(guān)。筆者將介紹幾件藏品，通過藏品《松鷹》、《從群眾來到群眾去》、與兩封信札，敘說齊白石與中央美術(shù)學(xué)院的深厚情誼。

自1927年林風(fēng)眠任北平藝專校長以來，歷任林風(fēng)眠、徐悲鴻（圖24）、李煜瀛、楊仲子、嚴(yán)智開、趙太侔等校長都向齊白石發(fā)出過聘書，盡管有的齊白石沒有接受，但足以見得藝專對(duì)于齊白石的重視和肯定。[24]

圖24 齊白石與徐悲鴻合影 圖片出自《齊白石》，河北美術(shù)出版社，呂立新著

1935年的《松鷹》（圖25）是館藏齊白石作品中，最有意義的作品之一。首先，這件作品是中央美術(shù)學(xué)院前身北平藝專的舊藏，從作品的題簽可以看到，作品用的是北平藝術(shù)?？茖W(xué)校印刷專用的題簽，保管號(hào)是“字畫No.52”（圖26），從畫作的題跋中可知，畫作是由時(shí)任校長嚴(yán)智開欽點(diǎn)入藏，1935年就收藏于北平藝專。這件作品也是目前我館入藏時(shí)間最早的齊白石作品，是北平藝專留存下的唯一一件，是齊白石在北平藝專任教的重要見證。其次，這件作品所參加的教師作品展覽，也是1934年北平藝專復(fù)校后的重要事件，在北平藝專的檔案中曾有多份檔案記載1935年“教員作品展覽會(huì)”相關(guān)籌備情況。從檔案中可以看出，齊白石也是這個(gè)展覽會(huì)的籌備委員會(huì)委員之一，是展覽的重要組織者。（圖27）20世紀(jì)30年代，嚴(yán)智開出任校長期間，齊白石參與學(xué)校教學(xué)較多，可以看到學(xué)生歡送齊白石南行的照片，以及為齊白石所做塑像。在張濤的文章《冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴——齊白石《松鷹圖》研究》中，對(duì)于作品的意義有深入的論述：“齊白石以《松鷹圖》通達(dá)自證、自況、自諫之三層冀愿，嚴(yán)智開則不負(fù)所望心領(lǐng)神會(huì)，彼此以展覽會(huì)中一喜一贈(zèng)之現(xiàn)代化儀式，完成了一次類比舊式文人的詩畫唱酬。時(shí)人臧否不足惜，青史留名為正途。這也是齊白石于畫中補(bǔ)記最后一句——‘永遠(yuǎn)陳列’之精義所在。”齊白石與北平藝專和美術(shù)學(xué)院的關(guān)系，不是看中擔(dān)任教職所發(fā)的薪俸，而更多地是校領(lǐng)導(dǎo)對(duì)于他藝術(shù)的肯定和人情的和諧。[25]

圖25 松鷹 齊白石 1935年 紙本水墨 立軸 150x63cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖26 中央美術(shù)學(xué)運(yùn)美術(shù)館藏齊白石《松鷹》題簽

圖27 1935年3月15日，國立北平藝專檔案“聘請(qǐng)王靜遠(yuǎn)等十五人為教員作品展覽會(huì)籌備委員會(huì)委員由”，齊白石為十五位委員之一

另一幅書法作品《從群眾中來，到群眾中去》（圖28），對(duì)于中央美術(shù)學(xué)院也十分有意義。作品高227厘米，寬54厘米，尺幅十分大，書寫了“從群眾中來，到群眾中去”十個(gè)楷書大字。題跋中落款“中央美術(shù)學(xué)院成立紀(jì)念。中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)、人民美術(shù)社恭賀”，可見這是1950年，齊白石代表美術(shù)家協(xié)會(huì)和人民美術(shù)社（《美術(shù)》雜志前身）為慶祝中央美術(shù)學(xué)院成立而書寫的賀詞。而此時(shí)齊白石既是中央美術(shù)學(xué)院的名譽(yù)教授，也是美協(xié)全國委員會(huì)委員，時(shí)年九十歲?！皬娜罕娭衼恚饺罕娭腥ァ币悦珴蓶|《關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)方法的若干問題》的著名觀點(diǎn)，齊白石代表中國美術(shù)家協(xié)會(huì)和協(xié)會(huì)雜志向中央美術(shù)學(xué)院表示祝賀，選取當(dāng)時(shí)十分時(shí)髦的詞句作為賀詞，不知是出于眾意還是齊白石自己的想法，不管哪種情況都可以看出，齊白石對(duì)于新中國的期望和對(duì)于新的革命文藝的極力學(xué)習(xí)和包容，從他1953年為東北博物館題寫的“黨在過渡時(shí)期的總路線”全文[26]，也可以窺見齊白石對(duì)于時(shí)政的關(guān)注和接受?！皬娜罕娭衼?，到群眾中去”可謂是齊白石書法中的精品，用筆如刻石一般蒼勁有力，每一個(gè)字都極為用心，不見潦草之意，那種氣度讓觀者所佩服。此幅書法既是書寫上的精品，也從內(nèi)容上既有對(duì)中央美術(shù)學(xué)院時(shí)代任務(wù)的期望，也有齊白石對(duì)于自身藝術(shù)的完美闡釋，這是齊白石詩文題字的重要特點(diǎn)：既有宏觀、客觀的人文關(guān)懷，又有與自身理想、實(shí)際時(shí)事的緊密結(jié)合和映射，話語質(zhì)樸通俗，境界卻很高。

圖28 從群眾來到群眾中去 齊白石 1950年 紙本水墨 立軸 227x54cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

齊白石一生非常注重師生情誼，一方面，他對(duì)于自己的啟蒙老師胡沁園一生都十分愛戴，恩師去世后，為表紀(jì)念：“一別千古，我怎能抑制得住滿腔的悲思呢？我參酌舊稿，畫了二十多幅畫，都是他老人家生前賞識(shí)過的，我親自動(dòng)手裱好，裝在親自糊扎的紙箱內(nèi)，在他靈前焚化，同時(shí)又作了七言絕詩十四首，又作了一篇祭文……”[27]。另一方面，齊白石對(duì)于學(xué)生也是十分關(guān)愛，為了懷念他的學(xué)生、藝專烈士方伯務(wù)，他曾作《海天旭日?qǐng)D》并篆刻墓碑[28]。1936年南行前，與眾多學(xué)生合影可見師生情誼。在自述中，說到四川之行，他說多有學(xué)生招待?？梢婟R白石以自己質(zhì)樸的情感與學(xué)生保持著良好的關(guān)系。館藏中有兩封信札十分特別，正體現(xiàn)了齊白石與學(xué)生的情誼。

館藏齊白石1950年代初書寫的書札兩通，第一封是齊白石致美院領(lǐng)導(dǎo)的推薦信（圖29）： “江豐同志：現(xiàn)在有我最得意學(xué)生高尚謙，一向從我學(xué)我畫，現(xiàn)在據(jù)聞新成立國畫研究所，我想介紹他到那里去參加工作，希望請(qǐng)您代為推薦，不勝感荷之至，敬祝近安。齊白石。四月四日。另附高尚謙自傳?！毙胖兄粚懡S同志，不知年代，根據(jù)中國畫研究所1953年建立的時(shí)間，信札也應(yīng)寫于1953年或1954年春，其時(shí)江豐主持美院工作。另外一通（圖30）是為四川籍年輕友人江友樵[29]（圖31）的推薦信，作于8月13日，為暑假期間，收信人為院長室。“江友樵為我所知，實(shí)堪深造，特為推薦，希準(zhǔn)其返校學(xué)習(xí)為感。此致。中央美術(shù)學(xué)院院長室。齊白石。八月十九日。”根據(jù)江友樵的相關(guān)生平記載，“在《自述》中他說：‘中央美術(shù)學(xué)院院長徐悲鴻先生去世后，新領(lǐng)導(dǎo)急于改造中國畫，由于反對(duì)把中國畫改成‘墨畫科’，我被安排在圖書館抄寫資料?！盵30]而江友樵于1954年春天離京回渝。從信的內(nèi)容看，這封信的時(shí)間應(yīng)該是江友樵在美院失意，被調(diào)動(dòng)工作后的事情，大約在1954年。在信中，齊白石極力推薦，希望用自己的威望為晚輩爭(zhēng)取寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)已是九十高齡的齊白石，對(duì)于晚輩的前途十分重視，可見齊白石待人的真誠情誼。從這兩封短信可以看到，齊白石對(duì)待學(xué)生熱情，敢于為學(xué)生爭(zhēng)取發(fā)展空間，也贏得了學(xué)生的尊重，在學(xué)生中形成很高的威望。美術(shù)學(xué)院對(duì)齊白石的藝術(shù)也極為珍視，及時(shí)將此信轉(zhuǎn)存陳列館（美術(shù)館前身）作為藏品收藏。

圖29 行書 齊白石 約1950年 紙本水墨 立軸 36x28.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖30 行書齊白石 1894年 紙本水墨 立軸 33.5x31.5cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

圖31 江友樵 1950年代在川大

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館還有許多齊白石精品，限于篇幅，無法一一介紹，齊白石作品中的故事還待我們進(jìn)一步去發(fā)現(xiàn)，那每一筆、每一皴都耐我們細(xì)細(xì)品味。齊白石是中國現(xiàn)代成功的藝術(shù)家個(gè)案，對(duì)于齊白石藝術(shù)的研究，要從他的藝術(shù)作品、風(fēng)格入手，也要從齊白石的人生入手，畫如其人，齊白石的藝術(shù)、人生和處事態(tài)度難以分開，在他的畫中總是充滿了友情、師生情的溫暖，生活的熱情，他的畫面不僅是現(xiàn)實(shí)中的事物景物，更重要的是寄托了思緒?！坝⑺囌?，先立人”，齊白石一生的成功，離不開朋友和親人的支持，他愛惡分明，甚至有些吝嗇，只交往欣賞的朋友，但他真誠地注入感情，認(rèn)真地投入情感，也正是他這樣的人生態(tài)度造就了他的畫品。

感謝中央美術(shù)學(xué)院張濤博士、北京畫院呂曉、陶怡霖等同仁的鼓勵(lì)和指導(dǎo)，也感謝中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館同事對(duì)資料的整理。

作者|李垚辰（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館典藏部副主任）

編輯|鄭麗君

附表：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品基本情況表

注：本表根據(jù)《齊白石：從群眾中來到群眾中去》（文化藝術(shù)出版社）一書中所刊中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏齊白石作品整理，參考中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏品賬目補(bǔ)充。

注釋

張濤.畫家生活與教授生涯——齊白石與國立北平藝專過往考略[M]//北京畫院編.齊白石研究 第一輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2013：180.

參見張濤.畫家生活與教授生涯——齊白石與國立北平藝專過往考略[M]//北京畫院編.齊白石研究 第一輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2013：168.

參考 舒可文.30年文物命運(yùn)對(duì)比.三聯(lián)生活周刊[J]. 2008（10）.文中對(duì)于建國初期文物市場(chǎng)流通的敘述。

這一話題在2015年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的館藏精品陳列“傳統(tǒng)的維度——20世紀(jì)五、六十年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)”展覽中有專題討論，但還有待深入挖掘。

[5]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：072.

[6]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：073.

[7]劉振宇.齊白石與門人余中英的藝文交往——以成都博物院藏畫為例[M]//北京畫院編.齊白石研究 第一輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2013：200.

[8]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：076.

[9]參見齊白石1894年作《龍山七子圖》中題跋“龍山七子圖。七子者，真吾羅斌，醒吾羅羲，言川王訓(xùn)，子詮譚道，西木湖栗，茯根陳節(jié)暨余也。甲午季春過訪時(shí)園，醒吾老兄出紙一幅，屬余繪圖以紀(jì)其事。余亦局中人，不得置之度外。遂于酒后驅(qū)使山靈以為點(diǎn)綴焉。濱生弟齊璜并識(shí)?！敝袑懙馈凹孜缂敬哼^訪時(shí)園，醒吾老兄出紙一幅”，可見“時(shí)園”為醒吾的居所。

[10]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：075.

[11]黎承福，字壽丞，號(hào)鰈庵、鰈安、鐵安。胡沁園的姻親。其父黎培敬，進(jìn)士出身，清光緒初年先后任貴州學(xué)政、江蘇巡撫，饒有政聲。鰈庵秉承家學(xué)，精詩文書法，尤善小篆。齊白石在家鄉(xiāng)學(xué)藝時(shí)，嘗就教于鰈庵，他回憶道：“鐵安不?？逃。珜懙男∽αΨ浅＞?，此幀贈(zèng)與黎鰈庵的我慕名已久，向他請(qǐng)教?！闭岳罴剧?齊白石之佛緣及其佛像畫述略.[M]//北京畫院編.齊白石研究 第二輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2014：47.

[12]齊白石口述.白石老人自述[M].北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：080.

[13]郎紹君.齊白石早期繪畫1878-1909.美術(shù)史論[J].1992（3）：11.

[14]李季琨.齊白石之佛緣及其佛像畫述略.[M]//北京畫院編.齊白石研究 第二輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2014：47.

[15]樊增祥(1846—1931)字嘉父，號(hào)云門，別署樊山晚號(hào)鰈翁，自稱天琴老人，湖北恩施人。光緒丁丑科進(jìn)士，選庶吉士。以詩文為世人所稱許，入民國后，隱居不仕?！詮垵?冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴——齊白石《松鷹圖》研究[M]//北京畫院編.齊白石研究 第三輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2015：194.

[16]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：102.

[17]郎紹君.齊白石的藝術(shù).時(shí)代華章：北京畫院.上海中國畫院50年.北京：文化藝術(shù)出版社.2007.10：161.

齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：075.

齊壽山( 1881—1965) ，名宗頤，河北高陽人，教育家，民國公務(wù)員，出身于官宦世家，書香門第。曾祖父齊正訓(xùn)( 竹溪) ，嘉慶四年( 1799) 進(jìn)士，阮元門生，曾任甘肅鎮(zhèn)番縣知縣; 父親齊令辰( 禊亭，一說為禊庭) ，光緒壬辰年( 1892 ) 貢士，甲午( 1894 ) 進(jìn)士，為翁同龢與李鴻藻的學(xué)生，在李鴻藻家任家庭教師，是其子李石曾的業(yè)師，后任戶部主事。齊壽山兄弟三人，大哥齊竺山( 宗祜) ，曾經(jīng)中過舉人，是著名的民營企業(yè)家，曾在巴黎和李石曾合辦過著名的巴黎豆腐公司，在北京開辦過義興局和大和恒等企業(yè); 二哥齊如山( 宗康) 是著名的戲劇家。1903 年全家三十余口搬入北京東單裱褙胡同高陽齊寓居住，五十余年始終保持和睦的家庭關(guān)系。齊壽山早年入私塾接受了系統(tǒng)的國學(xué)教育，讀完了“四書五經(jīng)”以及《左傳》《公羊傳》《谷梁傳》《爾雅》等傳統(tǒng)經(jīng)典，學(xué)習(xí)了唐詩和一些天文、算學(xué)和地理的書籍，習(xí)作八股文。1895 年和齊如山進(jìn)入北京同文館學(xué)習(xí)德語和法語，直到1900 年同文館停辦。1907 年與蔡元培等人一起到德國留學(xué)，1911 年畢業(yè)于柏林大學(xué)法政?？? 一說畢業(yè)于萊比錫大學(xué)) 。1911 年10 月，辛亥革命爆發(fā)加上父親病危，齊壽山與蔡元培一起回國。從1912 年到1927 年，他在北洋政府教育部任職，先后為主事和視學(xué)。從1912 年5 月到1926 年8 月的14 年多，他和魯迅交往密切，既是同事又是朋友。1927 年10 月，蔡元培被南京國民政府聘為大學(xué)院( 相當(dāng)于現(xiàn)在的教育部和社科院) 院長，他擔(dān)任蔡元培的秘書。1928 年7 月，他被中華大學(xué)( 北京大學(xué)) 代校長李石曾派往北方接收國立九校。1928年11 月，蔡元培辭職，不久他也離開大學(xué)院北上。1929 年7 月后入鄧寶珊將軍部任幕僚。1948年北平解放前夕，時(shí)年68 歲的他和齊如山去了臺(tái)灣。1965 年他在臺(tái)灣去世，享年84 歲。齊壽山的國學(xué)和德語修養(yǎng)都相當(dāng)好，但是很少著書寫作，只留了兩部翻譯作品。一部就是他和魯迅合譯的荷蘭作家佛雷德里克·凡·伊登( Frederik van Eeden) 的《小約翰》。另外一部是他獨(dú)自翻譯的蘇聯(lián)作家馬納斯德略夫著的《在寧靜的海岸邊》。摘自賴晨.齊壽山與魯迅(1912—1936）.北京社會(huì)科學(xué).2011（6）.

齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：118.

[21]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：148.

[22]2010年10月15日，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。

[23]韋昊昱.齊白石涉四川諸史實(shí)考辯[M]//北京畫院編.齊白石研究 第一輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2013：148.

[24]張濤.畫家生活與教授生涯——齊白石與國立北平藝專過往考略[M]//北京畫院編.齊白石研究 第一輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2013：180.

[25]張濤.冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴——齊白石《松鷹圖》研究[M]//北京畫院編.齊白石研究 第三輯.廣西：廣西美術(shù)出版社，2015：191.

[26]齊白石簡(jiǎn)要年表，齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：186.

[27]齊白石口述.白石老人自述[M]. 北京：讀書 生活 新知三聯(lián)書店.2010：106.

[28]周迅.方伯務(wù)與齊白石的交往.湘潮.2010（4）.

[29]江友樵(1926—2003)，生前為重慶市文史研究員。江友樵先生才華早露，初中時(shí)就參加"蓉社書畫研究會(huì)"、"乙酉金石書畫研究會(huì)"。高中時(shí)先后在重慶、成都、昆明、雅安等地舉辦個(gè)人展覽，有"雛鳳清聲"之譽(yù)。大學(xué)時(shí)被選為中"四川大學(xué)美術(shù)研究會(huì)"主席。1953年，江友樵于四川大學(xué)史學(xué)系畢業(yè)，其后不久，即由白石老人推薦，調(diào)往北京中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究所工作。兩年之后，因政治風(fēng)向變化，中央美院將國畫系縮并為"墨畫科"，江友樵與郭味蕖一道被安排在圖書館抄寫目錄。1954年春，回重慶后，江友樵在畫中做了如下題記:"北京歸來，離人落花之思，占畢毀骨之痛"。"而白石老人因深憐先生的才華，不愿看到他埋沒于西南一隅。再次撮合其回中央美術(shù)學(xué)院。但陰錯(cuò)陽差，卻未成行。（根據(jù)百度百科整理）

[30]馬拉.江友樵：齊白石與他稱兄道弟，重慶晨報(bào)，重慶，2016年5月15日：007版.（未完待續(xù)·選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）收藏書畫，就找“白石傳人”的齊白石書畫院，版權(quán)所有，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書畫，集聚眾家之長，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，可根據(jù)藏家要求定制字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經(jīng)紀(jì)人、合伙人、大區(qū)負(fù)責(zé)人，主要運(yùn)作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場(chǎng)拍賣、、白石小女齊良芷舊藏齊白石師友弟子書畫展、齊白石傳人、齊白石書畫院院長湯發(fā)周致敬齊白石誕辰160周年重現(xiàn)齊白石筆下的微觀世界書畫展等項(xiàng)目，還有運(yùn)作齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、齊良芷、齊媛媛、齊良琨（齊子如）、齊良遲、齊良已、齊良末、齊秉正、齊秉頤（齊九十）、齊自來、齊秉慧、齊曉溪、齊展儀（齊秉聲）、齊秉淑(齊二澄)、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來、齊佛來、齊慧娟、齊碩、齊景山、齊水蓮、齊燕君、齊社君、齊駙、齊艷芳、齊艷喜、齊曉清、齊曉紅、齊江山、齊昆山、齊君山、齊世源、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農(nóng)，楊秀珍、傅石霜、王鑄九、崔廣五、湯發(fā)周等齊白石傳人價(jià)值百千萬以上的書畫、印章真跡作品，亦可接受NFT、數(shù)字藏品、元宇宙、跨界品牌聯(lián)合，文化賦能資源整合，讓世界文化名人齊白石成就您的品牌升級(jí)之路，讓您從做生意上升到做文化等項(xiàng)目操作，歡迎有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)公司競(jìng)標(biāo)。（圖文選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）