央視“核彈級”劇目空降，老戲骨集體出山，小鮮肉劇該退場了

1945年秋，一位叫張樹才的河北農(nóng)民在自家三畝貧瘠土地上收到了中國共產(chǎn)黨工作隊帶來的新消息：他將擁有這些土地的耕種權(quán)。遠在重慶的一家小型印刷廠老板李國棟，正面臨國民黨政府“接收大員”索要的巨額“特別稅”。這兩個互不相識的普通人，在歷史的轉(zhuǎn)折點上，即將做出影響自己命運的選擇——而這些個體的選擇匯集起來，最終鑄就了一個國家的命運。

近期在央視八套播出的革命歷史大劇《人民的選擇》，正是試圖通過這樣的微觀視角，重新審視1945年至1949年那段決定中國走向的歲月。這部劇沒有止步于傳統(tǒng)的宏大敘事和戰(zhàn)爭場面，而是構(gòu)建了一套以政治合法性、民心向背為核心的分析框架，探索歷史轉(zhuǎn)折背后更為復雜的動力機制。

《人民的選擇》的敘事起點刻意設(shè)定在1945年抗日戰(zhàn)爭勝利這一時刻。導演和編劇的這一選擇具有深刻意義——此時的中國，表面上呈現(xiàn)的是國家統(tǒng)一與和平重建的前景，深層卻隱藏著兩種截然不同的國家建設(shè)路徑競爭。

劇集通過平行蒙太奇手法，系統(tǒng)性地對比了國共兩黨在戰(zhàn)后采取的不同政策。在解放區(qū)，土地改革政策被細致呈現(xiàn)。根據(jù)中國社會科學院歷史研究所的數(shù)據(jù)，到1947年底，中國共產(chǎn)黨在其實控區(qū)域內(nèi)已經(jīng)將約1.4億畝土地分配給約1億無地或少地農(nóng)民。劇中通過具體家庭案例展示了這一政策如何直接改變農(nóng)民的經(jīng)濟狀況：一個典型的五口之家，在獲得土地前后，年糧食產(chǎn)量從不足維持溫飽提高到擁有30%左右的剩余可供交換。

劇集對國民黨統(tǒng)治區(qū)的刻畫則聚焦于其治理困境。通過引用民國檔案資料，劇中呈現(xiàn)了戰(zhàn)后“接收”過程中出現(xiàn)的系統(tǒng)性腐敗：僅在上海一地，被查封的敵偽財產(chǎn)中，有相當比例被接收官員私吞或低價轉(zhuǎn)讓給關(guān)系網(wǎng)。通貨膨脹數(shù)據(jù)也被具象化地表現(xiàn)出來：1945年9月至1948年8月，法幣發(fā)行量增加了470倍，而物價則上漲了超過3,500倍。劇中的一個場景生動地展示了這一現(xiàn)象——一位教師領(lǐng)到的月薪，在幾天內(nèi)從能夠購買一袋大米貶值到只能買幾盒火柴。

劇集對“重慶談判”的處理突破了傳統(tǒng)歷史劇的簡單化呈現(xiàn)，轉(zhuǎn)而揭示這一事件的多層復雜性。在43天的談判期間，毛澤東與蔣介石的八次直接會面被置于更廣闊的政治背景中考察。

談判桌上關(guān)于“軍隊國家化”和“政治民主化”的辯論被具象為具體的數(shù)字和條款之爭。例如，在軍隊整編問題上，中共最初提出的方案是將其領(lǐng)導的軍隊整編為48個師，而國民黨方面則堅持不超過12個師。劇集沒有停留在數(shù)字本身，而是進一步揭示了雙方立場背后的戰(zhàn)略考量：對中共而言，保留一定武裝力量是確保其在未來政治參與中不被邊緣化的保障；對國民黨而言，解除對手的武裝則是維護其一黨優(yōu)勢的前提。

更值得關(guān)注的是，劇集展現(xiàn)了談判期間戰(zhàn)場形勢的同步變化。根據(jù)軍事科學院戰(zhàn)史研究部的資料，在重慶談判進行的同一時期，中共軍隊在華北和東北地區(qū)的實際控制范圍擴大了約8萬平方公里。劇集通過交叉剪輯，將談判桌上的唇槍舌劍與戰(zhàn)場上的兵力調(diào)動并置，揭示了政治談判與軍事行動之間既相互制約又互為籌碼的復雜關(guān)系。

佟瑞欣飾演的中年毛澤東之所以值得關(guān)注，在于他的表演實現(xiàn)了從“塑造偶像”到“呈現(xiàn)決策者”的轉(zhuǎn)變。為了準備這一角色，佟瑞欣研究了大量毛澤東在延安時期和解放戰(zhàn)爭時期的手稿、電報稿，特別注意其中修改痕跡所反映的思維過程。

例如，在準備“論聯(lián)合政府”相關(guān)演講場景時，佟瑞欣特別注意到毛澤東在原稿中將“必須”改為“應(yīng)當”的幾處細節(jié)，這種措辭的微妙變化反映出政治考量中的靈活性與原則性的平衡。在表演中，他通過停頓的節(jié)奏、視線的方向和手勢的幅度，試圖外化這種內(nèi)在的權(quán)衡過程。

孫維民飾演的周恩來則展現(xiàn)了統(tǒng)一戰(zhàn)線工作的復雜性。據(jù)周恩來生平研究者統(tǒng)計，在1945-1946年間，周恩來與各民主黨派、無黨派人士的正式會談超過120次。孫維民的表演重點在于區(qū)隔不同場合下的溝通策略：在與親近盟友交談時，他采用更多的傾聽和共識確認；在面對立場搖擺者時，他則更注重事實陳述和利弊分析；而在面對明顯對立者時，他的修辭則轉(zhuǎn)為原則聲明的堅定與具體問題上的靈活性相結(jié)合。

這種去符號化的表演體系，使歷史人物不再僅僅是意識形態(tài)的象征，而成為在具體歷史條件下面對具體問題、做出具體決策的行動者。這種處理方式降低了觀眾的理解門檻，使復雜的歷史過程變得可感知、可理解。

《人民的選擇》最核心的挑戰(zhàn)是如何將抽象的“人民”概念轉(zhuǎn)化為具體的、可感知的敘事。劇集采用了多層次、多視角的敘事策略來實現(xiàn)這一目標。

在農(nóng)民層面，劇集追蹤了河北平山縣一個典型家庭在土地改革前后的完整經(jīng)歷。這個家庭在1945年擁有土地0畝（全部租種地主土地），需繳納地租占總收成的57%；到1948年，他們擁有土地7.2畝，繳納農(nóng)業(yè)稅占總收成的12.5%。劇集沒有簡單呈現(xiàn)這些數(shù)字變化，而是通過具體的場景展示這些變化如何影響家庭決策：能否為孩子購買紙張學習寫字？能否在災年有足夠的存糧度過饑荒？能否積累少量資本進行簡單的農(nóng)具改良？

在城市小資產(chǎn)階級層面，劇集以上海一家小型紡織廠為案例，展示了國民黨經(jīng)濟政策如何導致生產(chǎn)循環(huán)的斷裂。通過查閱上海市檔案館的工商資料，劇集還原了1947年該廠面臨的實際困境：原材料價格在六個月內(nèi)上漲17倍，而產(chǎn)品出廠價受政府管制僅允許上調(diào)4倍；銀行貸款年利率從戰(zhàn)前的8%飆升至1947年的超過300%。這些數(shù)據(jù)通過具體的經(jīng)營場景被生動呈現(xiàn)：老板被迫裁員的比例，機器開工率的變化，家庭生活水平的下降曲線。

民主黨派的政治抉擇過程也被細致刻畫。劇集重點呈現(xiàn)了中國民主同盟在1946-1947年間的立場轉(zhuǎn)變過程。通過參考民盟歷史檔案，劇集再現(xiàn)了民主黨派領(lǐng)導人如何在國共之間進行艱難權(quán)衡：他們最初期望作為“第三方力量”調(diào)停沖突、推動憲政；但在目睹國民黨單方面召開“國民大會”、拒絕政治協(xié)商后，逐漸轉(zhuǎn)向支持共產(chǎn)黨提出的新政治協(xié)商會議主張。

這些微觀敘事的價值在于，它們?yōu)楹暧^歷史結(jié)論——“人民選擇了中國共產(chǎn)黨”——提供了可驗證的因果鏈條。每個群體的選擇都不是抽象的意識形態(tài)認同，而是基于具體利益計算、經(jīng)驗觀察和未來預期的理性決定。

《人民的選擇》引發(fā)的討論超越了一部電視劇本身，觸及了歷史敘事在當代社會的功能邊界這一更深層問題。

爭議也隨之產(chǎn)生。一些歷史學者指出，盡管劇集在細節(jié)上力求準確，但其整體敘事框架不可避免地帶有當代視角的選擇性強調(diào)。例如，對國民黨失敗原因的分析，劇集主要集中于其治理失效和腐敗問題，而對國際環(huán)境（如美蘇冷戰(zhàn)格局形成）、軍事指揮失誤等其他因素涉及相對較少。這種選擇性呈現(xiàn)雖然增強了敘事的清晰度，但也在一定程度上簡化了歷史的復雜性。

更深層的爭議關(guān)乎歷史劇的社會角色。當一部制作精良、渠道強勢的歷史劇成為大眾接觸某段歷史的主要窗口時，它實際上承擔了公共歷史教育的功能。這就引出了一個關(guān)鍵問題：藝術(shù)化的歷史敘事與多元化的歷史認知之間應(yīng)該如何平衡？

從國際經(jīng)驗看，不同國家在處理類似題材時采取了不同策略。例如，英國廣播公司（BBC）在制作歷史劇時通常會配套播出紀錄片或?qū)W者訪談節(jié)目，提供更多元的視角；韓國歷史劇則經(jīng)常在片尾注明與史實不符的虛構(gòu)部分。這些做法都在嘗試解決同一個問題：如何在保持藝術(shù)感染力的同時，為觀眾提供進一步探索歷史復雜性的路徑。

對于中國歷史題材創(chuàng)作而言，《人民的選擇》提供了一個有價值的案例。它展示了如何通過嚴肅的歷史研究、精細的藝術(shù)制作和創(chuàng)新的敘事策略，將主流價值觀傳遞與歷史復雜性呈現(xiàn)相結(jié)合的可能性。但它也提示我們需要構(gòu)建更完善的歷史傳播生態(tài)：除了高質(zhì)量的電視劇，還需要有深度的紀錄片、嚴謹?shù)钠占白x物、開放的學術(shù)討論等多層次的歷史內(nèi)容產(chǎn)品，共同構(gòu)成一個既保持主流價值導向，又容納多元視角的歷史認知空間。