上海
在新劇《人之初》里，
張若昀飾演孤兒高風，
養父自殺，生母被謀殺，
在找尋身世的過程里他被卷入了一樁90年代的懸疑案。
張若昀身上有復雜的氣質，
很多影迷說他是表達能力
出眾的男演員，
早年在博客留下的幾篇抒情文章
至今還被夸贊情感細膩。
他演技在線，又是出了名的會挑劇本，
幾乎每年都有新作。
張若昀1988年生于北京，
在十一中學讀高二時，
決定報考北京電影學院表演系。
《慶余年》播出即成為當年現象級劇王，
張若昀兩次提名白玉蘭獎最佳男主角。
他在每個階段都有不同的代表作問世。
《雪中悍刀行》《警察榮譽》《鳴龍少年》……
《人之初》
30歲之前，張若昀說作為一個演員，
自己身上最珍貴的品質
是一個再正常不過的正常人，
在什么年紀做什么事，
他能體會到普通人的情感。
但現在他發現歲月會給人定制化的打擊，
每個人都有自己的軟肋和盔甲，
苦與樂，也許并不相通。
自述：張若昀
撰文：洪冰蟾
我遇到不同的角色都會找不同的錨點。我覺得自己就是一個再平常不過的人。一個演員他的人生經歷，家庭背景，生活環境，情感經歷其實就這么些。他讀的書，認識的朋友，每天能觀察到的不同的人，這是我的素材庫。這些終歸是有限的，無法覆蓋每個角色。
比方說我遇到一個跟我的地域環境、生活經歷都非常像的孩子，這個角色跟我在這方面最近，我從這個方面去切進去，其他我不熟悉的、沒有的部分，只能通過學習的方式去補完它。切進去的那個錨點或者是抓手，一定是找的是我離角色最近的那個點。角色跟角色千差萬別，我個人的方式是不一定局限于從哪個方面去進入。
《慶余年》
我看完《慶余年》的劇本之后，第一次去主動爭取角色，當時我說，小范大人非我莫屬。說的時候手都在抖，我已經不記得這個細節，是后來導演采訪中回憶的。范閑這個角色的表演空間特別大，很多角色沒有這個機會，一旦你想多維地講這個人，你會發現四處漏風。
《慶余年》里的范閑也是這樣塑造的。范閑的設定就是穿越到陌生的南慶，為守護所愛之人，為找尋自己的身世，卷入進官場斗爭。他是一個到陌生的世界去冒險的一個人物，一個孤獨的靈魂在異世界的冒險。
《慶余年2》
劇情的設置并沒有讓范閑在故事里一上來就站在一個高位，以一個高舉高打的理想主義者現身，他不是剛來就嫉惡如仇充滿憤怒的。無論是從觀眾的視角還是他的自我認知，就是一個普通人，具有中等偏上的道德水準和正義感，做人不是為了巨大的成功，想的就是底線你得守好。這就是我找到的內核，一個人身上的品質如何不斷地被踐踏。
他起初是無牽無掛的，隨著他在產生了各種情感鏈接，有了想保護的沖動。我演他的時候常常想，鎧甲跟軟肋總是相對的。人們總說獨善其身，這世上沒有任何你在乎的人，你好像可以輕易做到，可以視而不見。但是你總忍不住跟人產生連接，你總會認識人，那些人里總有你在乎的人，你就看不得他們受委屈，你就無法完全脫離社會，總是想要改變一些什么。
去年《慶余年2》播出，時隔多年再演這個角色，又多了一些這些年的成長和思考，就像在一個長好的枝干上加上新的樹杈。停了很久再續上，要怎么回到這個角色里？并不是去模仿過去的自己，因為《慶余年》還沒有完結，這種系列劇會一直從心理和生理一直吊著你，讓你不會離開那個人物的狀態太遠。
《雪中悍刀行》
不光是主角，演配角也是這樣去找切入點的。《麻雀》里唐山海我印象最深的就是原著小說里的一段描寫。他犧牲前，站在光中，好像一棵挺拔的松樹。這好像就是這個人物最核心的氣質，所以建立這個角色的過程，就是我想象他要在那個環境里做相對來說最不市井的人，跟他的工作環境有所剝離。作為表演者我想的就是怎么讓他站得足夠筆挺，直到被打斷活埋，呈現這樣一種悲劇的色彩。
《從21世紀撤離》
《無心法師》
《無心法師》里張顯宗的角色空間并不是非常大。他全身心地被岳綺羅迷住了。其實他是一個是挺壞的人，除了愛情之外，做了很多有悖于法理道德的事。一個人如何不顧所有一切，燃燒式地付出，不光燃燒他自己，還波及了其他無辜的人。他身上就那么一個點可以表達，愛而不得。世界上哪有那么多兩情相悅？我想塑造的是一個癡心妄想，不求回報的瘋狂的人。
一個角色的呈現是這個演員接到劇本，理解過后的結果，換一個演員可能答卷就不一樣的，也許再來一遍我也會用不同的方式，通常這事就不經復盤。
《人之初》
《人之初》里面高風是一個孤兒，他是一個很執拗的人，養父突然自殺，他不相信養母告訴他的原因，覺得所有人都在騙他。在找養父死亡真相的過程里，他發現竟和自己的生母有關系，他堅持去撥開90年代他出生之前的迷霧。
高風這個角色就從原生家庭這個連接點入手，他是孤兒，哪怕我跟他的家庭背景完全不一樣，沒有他那樣社會邊緣人的身份，也不生活在那個時代，但只要這個地方我覺得跟他的心理距離最近，我就從這入手，去想象他是一個什么樣的人。
我自己生活中就對氣味很敏感，這個劇本第一次打動我就是第三集的一段旁白。高風能聞到血親的味道，其實就是洗衣粉的味道、紅燒牛肉的味道，其實說的是他從小到大的成長痕跡，養父母家里的生活氣息，更多是一個美好的想象，這些嗅覺記憶可能跟大多數人的生活經驗能對得上。
每個戲有每個戲的追求，不是說所有的戲都追求同一個模板。像《警察榮譽》里的李大為就偏生活流和現實主義，《人之初》稍微離地一點，詩性的語言多一點。
《人之初》片場花絮
高風不是那種我們路上能遇到的人。大多數人有一個正常的家庭和職業，他在酒吧工作，不是因為別的，就是人家愿意收留他，給他給他一個班上，他沒有認真上過一天班，沒有認真地活在當下過。
他是一個邊緣人，社會化程度非常低，有一些先天性的情感缺失，這些都導致他跟世界的鏈接非常弱，就好像一線牽風箏一樣，隨時可能斷線。
他不愿意接受他現在的親緣關系，養父母有很窒息的一面，高風沒有辦法把為什么血親父母消失了這件事想明白，他身上充滿著激烈的對抗。直到他發現身世之謎，媽媽過去的故事被隱藏起來，他有一種要認真活一活的沖動。
我在北京長大，沙塵暴鴿子哨和柳絮，這是屬于北京人共同的記憶。
小時候是一個非常沉默寡言，喜歡自己和自己玩的人。我喜歡自己動手做裝置和景觀。比方說下雨了，家門口公園有塊野地，地上有一片水，我就在泥土上做水利工程，把我的玩具放在邊上，假裝這是一個大壩，那是一個山丘。
早年微博
長大了以后，30歲以前，我說自己就是個普通人，在每個人生階段做該做的事。其實有一些潛臺詞是說，我的感受是和大眾的最大公約數符合的。現在有點不一樣的是，我冷靜想一想，其實未必。
二十多歲的年紀，經常會有這種對話，我這么覺得，大家說是不是。我這難受了，朋友們是不是。那個時候大家的經歷都差不多，獨特性的打擊還沒有那么多，更容易遇到共鳴。
小時候的張若昀
但隨著成長，你的經歷是越來越個人化的，生活會給每個人定制化的打擊，有一天你發現，你感到很難受的點變得不太容易能跟別人說清楚，也不像從前那樣能被理解。
也許從以前到現在，你的感受并不會發生在跟你生活經歷相差很大的人身上，但是更年輕的時候很自大，還沒有感受到這個世界的差異，以為愿意聽你說話的那些人就是全世界了。
尤其是上網大家都有這種感受，聽到的都是跟你類似觀點的人，其實不一樣的人多得很，只不過人家在另一片網。
我以前會在網上做很多表達，寫個人風格的文字，當時想的就是我想這樣說就說了，喜歡的人就看，不喜歡就不看。現在的環境或者影響力都有變化，自己對語言的注意不一樣了。
以前會想，只有我一個人這樣覺得嗎？在網上找找共鳴好了。現在有時候話還沒說出口，就在心里想，對，可能只有我這么覺得。
找共鳴是人之常情，人的天性好像是在群體中麻痹痛苦，在群體中放大快樂。變成大人以后，就沒辦法像我小時候那樣，自己跟自己玩，待在用泥土搭起來的堡壘里。
到這個階段，我不能說我完全不尋求群體的認可，我在逐步地從這種執念里抽身出來了，可能跟我的職業有關，每次能躲在角色后面去表達一些東西，情緒在里面釋放，把我自己悄悄地藏在里面。
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