來源:中國新聞網
作者 嚴格 林波
在浙江戲曲版圖上,紹劇曾以一出《孫悟空三打白骨精》風靡海內外,其高亢激昂的唱腔、精妙絕倫的猴戲表演,成為一代人的集體記憶。
然而近年來,同為浙江劇種的婺劇憑借創新改編的《三打白骨精》火爆海內外,這一現象讓紹劇藝術的原生地與傳承者深感壓力。
“這恰恰是紹劇的經典劇目。”近日,浙江省非遺保護協會副會長、紹興市非遺保護協會會長何俊杰受訪時坦言,這一現象背后,折射出的是傳統戲曲在當代面臨的普遍命題——非遺絕非靜態保存,必須在傳承中創新,在創新中彰顯生命力。
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紹劇是國家級非物質文化遺產代表性項目,又稱“紹興亂彈”,音樂樸實粗獷,演唱以高亢激越為特色,尤多動人心魄的抒情長腔。表演豪放灑脫,文武兼備,而武戲尤為擅長。
其中,取材于《西游記》的《孫悟空三打白骨精》完美地塑造了集“人、神、猴”于一體的孫悟空形象,達到極高的藝術水準,使得紹劇藝術名揚四海。
在當代語境下,紹劇這份厚重的傳統如何延續其生命力?
幾年前,中國音樂家協會主席葉小鋼創作首部魯迅題材交響樂——《第五交響曲“魯迅”》時,曾專程到紹興體驗生活。
在何俊杰的協助下,他接觸了大量二十世紀五六十年代的紹劇腔調資料,最終將紹劇元素巧妙植入交響樂中。
“其中有一段表現民族情懷的快板,紹劇的魂魄在交響樂中獲得了新的表達。”何俊杰認為,這種跨界融合讓傳統戲曲以意想不到的方式“破圈”,證明了傳統與現代藝術結合的可能性。
其實,早在多年前,面對傳統戲曲與年輕受眾之間的無形壁壘,何俊杰心中就已醞釀過一個更大膽的構想:將紹劇的“吼”與搖滾的“燃”相融合。
然而,這一充滿先鋒色彩的設想,最終因現實的雙重困境而擱淺:一方面是創作資金的匱乏,難以支撐一場從無到有的跨界實驗;另一方面,則來自藝術界內部的質疑之聲。于是,這個構想被暫時封存,一晃便是七八年光景。
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浙江素有“戲曲大省”之稱,擁有18個劇種、58個戲劇類省級非物質文化遺產代表性項目。各自的創新實踐,勾勒出傳統藝術在當代存續與發展的多樣圖景。
浙江越劇發展歷程就是一部創新史。從袁雪芬等老一輩藝術家引入導演制、完善劇本創作,到如今陳麗君等新生代演員通過接地氣的表演范式吸引年輕觀眾,越劇的每一次繁榮都與創新緊密相連。
“年輕演員與年輕觀眾能產生更多的共鳴。”浙江小百花越劇院副院長兼浙江小百花越劇團團長蔡浙飛表示,小百花在注重創作精品力作的同時,也重視年輕人才梯隊的培養。“越劇的傳承離不開創新,這也意味著要緊跟時代的審美,才能吸引年輕觀眾。”
而近期婺劇的崛起更是直接案例。同樣是改編自《西游記》的《三打白骨精》,婺劇則以新穎的敘事視角、現代的舞臺語匯和貼近年輕審美的表達,吸引了大量觀眾——其中不乏原本屬于紹劇的潛在擁躉。
以《三打白骨精》為代表的婺劇緣何圈粉海內外年輕人?
“在壓縮拖沓節奏、放大精彩章節的同時,程式化與虛擬性作為戲曲寫意美的藝術靈魂,絕不能丟。”浙江婺劇藝術研究院黨總支副書記嚴立新此前受訪時道出改革核心。
不少業內人士認為,戲曲破圈的關鍵,在于從“戲圈文化”走向“大眾文化”。特別是互聯網傳播打破了劇場圍墻,讓一個個短視頻片段成為大眾接觸戲曲的新入口。紹劇等地方劇種可以擁抱新傳播,借鑒婺劇、越劇通過短視頻、直播、校園推廣等方式吸引年輕受眾的經驗,強化情緒價值與視覺沖擊力,實現從“戲圈”到“破圈”。
事實上,這種來自外部的競爭,并未讓紹劇卻步,反而激發了其從內部生發、多維探索的韌性。
近年來,紹劇界開始系統開發“孫悟空”這一經典IP。從《孫悟空三打白骨精》延伸出的連環畫、兒童劇等衍生作品,正嘗試讓傳統形象以新形式觸達更廣泛的受眾群體。
與此同時,人才梯隊建設也被提上日程。
何俊杰注意到,新一代紹劇演員正在成長,并在各類賽事中嶄露頭角。他認為,創新歸根結底要“以人為核心”,既需要老一輩藝術家的經驗傳承,更需要年輕人的創造力注入。
2025年初,浙江省藝術創作工作會議首次提出“青春戲曲”品牌。浙江省文化廣電和旅游廳黨組書記、廳長陳廣勝認為,“青春戲曲”的實質,是堅守戲曲精髓基礎上的勇于突破,以守正創新貼近年輕人審美,使傳統戲劇更好煥發青春。
眼下,浙江正積極推動“青春戲曲”品牌,通過系列演出、賽事和惠民活動展現戲曲藝術的傳承與創新。譬如,浙江戲曲精粹全省大巡演首場演出——“青春戲曲 百城芳華”浙江戲曲精粹晚會將于1月10日亮相浙江省人民大會堂,紹劇等18個劇種將展示“絕活”,40余名“文華表演獎”“梅花獎”“白玉蘭獎”“金桂表演獎”等獎項獲得者將輪番登場,青年主演更是占據半壁江山。
“青春戲曲”如何續寫“青春”?答案,正寫在每一次打破邊界的探索里。(完)
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