看完楊冪《生萬物》，再看趙麗穎《小城大事》，沒對比就沒有傷害

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你是否曾察覺，同樣的觀眾群體，面對不同作品時竟能爆發出截然相反的評價？仿佛情緒被兩股完全不同的氣流牽引著，一邊是熱烈追捧，一邊是冷眼旁觀。

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最近我接連追了兩部新劇：一部是楊冪主演的《生萬物》，另一部則是趙麗穎剛上線僅三天便引發熱議的《小城大事》。

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原本我是抱著對“85花”轉型之作的高度期待去觀看的——畢竟這兩位女演員代表了一個時代的頂流力量。可當真正沉浸其中后，內心卻涌起一陣復雜難言的情緒，像被兩種截然不同的溫度同時包裹。

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先聊一聊楊冪的《生萬物》。這部劇自去年八月開播以來，并未在前期掀起太大波瀾。說實話，我當時也沒給予太多關注。

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原因不難理解：楊冪過往的角色大多定格在仙俠世界中飄然若仙的形象，或是現代都市里妝容精致、氣場全開的職業女性。如今突然宣布出演一位土生土長的農村婦女，光聽設定就讓人忍不住皺眉——這跨度是不是太大了？

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然而真正走進劇情之后，我才意識到自己當初的想法有多膚淺。

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她在劇中飾演的寧繡繡，是一個被山匪擄走又僥幸逃生的普通農家女子。沒有濾鏡加持，臉上帶著風吹日曬留下的粗糙痕跡；雙手布滿老繭，指甲縫里甚至殘留著耕作后的泥垢，連頭發都顯得干枯毛躁。

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最讓我動容的一幕，是她蹲在門檻邊端著粗瓷碗吃飯的場景。那低頭扒飯的動作自然得毫無表演痕跡，仿佛她本就是那個年代從土地里長出來的人。

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為了貼近角色，楊冪提前四個月深入山東鄉間生活。她跟著村民下地鋤草、挑水劈柴，一字一句學習當地方言，連飲食習慣也完全同步。更令人驚訝的是，她主動增重十余斤，只為讓身形更貼合一個常年勞作的農村女性。

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這種為藝術甘愿舍棄外貌光環的態度，在當下這個過分強調“顏值即正義”的行業里，堪稱一股清流。

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《生萬物》的故事以魯南地區幾十年來的土地變革為主線，通過寧、封、費三個家族的命運交織，展現了一幅波瀾壯闊的鄉土畫卷。

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它沒有刻意制造情感沖突，也不依賴戲劇化的反轉橋段，而是用沉穩克制的筆觸，記錄普通人在時代洪流中的掙扎與堅守。

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該劇豆瓣評分穩定在7.2分高位，央視八套播出期間收視峰值一度飆升至4.3535%，刷新該頻道歷史最高紀錄，成為年度現象級正劇之一。

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憑借對寧繡繡這一角色的精準刻畫，楊冪一舉斬獲第十屆奇井成影評人協會最佳女主角獎。更重要的是，央視官方賬號曾在社交媒體上直接@她，親切稱呼其為“寧繡繡同志”，并贊揚其塑造的人物具有現實教育意義。

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對于一位曾長期被質疑“只會靠臉吃飯”的演員而言，這份來自主流平臺的認可，無疑是職業生涯中最響亮的回擊。

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再來看趙麗穎的新作《小城大事》。

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作為2026年開年的重點獻禮劇，該劇改編自紀實文學《中國農民城》，講述上世紀八十年代初期，一群基層干部帶領群眾在荒灘之上白手起家建城的真實歷程。

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趙麗穎飾演的李秋萍，是全縣唯一考出去的女大學生，還擁有法國留學背景。她的歸來并非衣錦還鄉，而是一頭扎進泥濘工地，投身于城市建設的第一線。

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必須承認，趙麗穎的表演依舊穩健。她將李秋萍身上那種務實勤懇、遇挫不退的精神風貌詮釋得入木三分。尤其是在動員村民搬遷、協調資金短缺等關鍵情節中，眼神堅定、語氣鏗鏘，極具說服力。

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但問題也隨之浮現：這個角色的內核，似乎與她過去塑造的多個經典形象高度重合。無論是《幸福到萬家》中的何幸福，還是《風吹半夏》里的許半夏，幾乎都是“逆境中崛起”的獨立女性模板。

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盡管職業身份和時代背景有所差異，但人物性格底色如出一轍——倔強、堅韌、不服輸。久而久之，觀眾難免產生審美疲勞，仿佛換了個名字，演的還是同一個人。

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此外，該劇的敘事節奏偏緩。前幾集大量用于鋪陳時代背景、梳理人物關系網，主線推進緩慢。對于習慣了緊湊劇情、高頻信息輸出的年輕觀眾來說，確實容易感到乏味。

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當然，《小城大事》絕非劣質之作。它的美術置景極為用心，從服裝布料到街道布局，處處還原八十年代南方小城的真實質感。

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攝影風格寫實厚重，配樂也充滿地域特色，整體制作水準處于行業上游。加之趙麗穎本身擁有龐大的粉絲基礎，開播首周收視率已突破2.8%，網絡熱度持續攀升。

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但若將其與《生萬物》放在一起比較，差距便悄然顯現。后者不僅劇本扎實、細節豐富，楊冪的表演更是實現了徹底蛻變。

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她徹底撕掉了“古偶女王”的標簽，用一場近乎自毀式的形象重塑，向世人證明了自己的可塑性。而《小城大事》雖有誠意，卻始終未能跳出既有的成功模式，缺乏真正的突破感。

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其實，楊冪與趙麗穎同屬“85花”陣營中的領軍人物，各自擁有鮮明的藝術特質。

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楊冪的優勢在于戲路寬廣，能自如切換于不同類型之間，從玄幻到現實，從甜寵到正劇，皆可駕馭；而趙麗穎則擅長深耕某一類角色，尤其精于演繹那些在困境中頑強生長的女性。

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但從這兩部新劇的表現來看，楊冪的轉型無疑更為徹底且成功。她不再滿足于舒適區內的重復輸出，而是選擇迎難而上，挑戰自我邊界。

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她用實際行動表明，自己不僅能撐起流量劇，更能扛起主旋律大旗。相較之下，趙麗穎雖也在尋求變化，但目前仍停留在原有框架內的微調階段，尚未找到全新的表達路徑。

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當然，以上僅為我個人觀感。藝術欣賞本就主觀性強，有人偏愛穩扎穩打的質感，也有人鐘情于顛覆性的驚喜。或許你會覺得《小城大事》更具共鳴，那也完全合理。

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但不可否認的是，楊冪在《生萬物》中的表現，的確帶來了前所未有的震撼。她不再是鏡頭前那個光芒四射的明星，而成了土地上真實呼吸的普通人。

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最后我想說，演員的轉型之路從來都不平坦。它不僅需要勇氣去告別過去的輝煌，更需要極大的耐心與毅力去打磨新的可能。

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楊冪敢于走出聚光燈下的安全地帶，投身于艱苦環境中重塑自我，這份執著值得敬佩。而趙麗穎也在不斷嘗試新的題材與表達方式，相信假以時日，她也能迎來屬于自己的蛻變時刻。

參考資料：