央視《小城大事》遭痛批？年代劇是要接地氣，但絕不是“接地府”

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年初檔期的熒屏戰火正酣，央視八套播出的《小城大事》你還在追嗎？

這部改編自魯迅文學獎得主朱曉軍非虛構作品《中國農民城》的劇集，尚未開播便已引發廣泛關注，題材厚重、陣容強大，堪稱未播先熱。

趙麗穎與黃曉明雙領銜主演，搭配朱媛媛、余皚磊等實力派演員加盟，星光熠熠之下，首日收視率迅速突破2%，一度被視為開年最有望爆火的現實題材力作。

然而令人始料未及的是，熱度剛起，口碑卻急轉直下。僅僅播出不到48小時，豆瓣評論區便被大量差評占據，甚至有觀眾直言“請立即下架”，情緒之激烈可見一斑。

年代劇的魅力本應在于真實感——它是一扇通往過去的窗口，讓親歷者重溫歲月，也讓年輕一代感知父輩篳路藍縷的艱辛。

可《小城大事》卻背離了這一核心追求？打著“農民造城”的紀實旗號，呈現的內容卻如空中樓閣般虛浮。

觀眾渴望看到的是沾著泥土味的生活圖景，是柴米油鹽中生長出的理想，而非脫離歷史語境的幻想式敘事；期待的是立體鮮活的人物群像，而不是披著年代外衣的偶像秀場。

真正的接地氣，是深入生活的肌理，而不是“接地府”式地愚弄觀眾認知。

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一，劇情懸浮得毫無底線

《小城大事》取材于浙江溫州龍港的真實發展歷程——上世紀80年代初，在無國家撥款、無行政編制的情況下，由基層干部帶領農民自主集資建鎮，堪稱中國城鎮化進程中的奇跡樣本。

故事背景設定在平川縣擬開發灘涂荒地建設“月海鎮”，這樣一個極具戲劇張力和時代意義的題材，只要忠實還原，足以成就一部時代經典。

可惜，創作團隊并未選擇踏實敘事，反而頻頻制造令人瞠目結舌的情節。

開篇第一幕就讓人大跌眼鏡：

一場決定月海鎮命運的重要會議即將召開，所有關鍵人物理應嚴陣以待。但趙麗穎飾演的女主角李秋萍——縣委辦公室秘書、恢復高考后的首批大學生，竟因舞獅隊人手不足，臨時跑去頂替表演，全程缺席這場關鍵決策會。

暫且不論一位受過高等教育的機關干部是否可能放下身份參與民俗演出，單從制度紀律角度看，這在80年代的基層環境中幾乎是不可想象的。

彼時干部作風極為嚴謹，遲到尚且會被通報批評，更何況是如此重大的集體決議會議直接缺勤？

編劇或許想借此展現角色“親民”“不擺架子”的一面，結果卻適得其反，暴露出角色對職責的漠視與職業素養的缺失。

更荒誕的是，這段舞獅戲還用了大量偶像劇式的拍攝手法：慢動作推進、面部特寫疊加磨皮濾鏡，李秋萍摘下頭飾那一刻皮膚光潔如瓷，仿佛不是參加勞動慶典，而是出席紅毯首映。

這種處理方式徹底割裂了時代氛圍，將嚴肅的歷史場景降格為流量明星的個人秀。

另一個讓人難以信服的情節出現在“修路提案”橋段。

李秋萍在競選演講中提出“要致富先修路”，方向正確無可厚非。但她隨即宣稱要修建30至40米寬的主干道，并斷言“未來三十年私家車將普及千家萬戶”。

這句話放在今天聽來或許平常，但在1980年代初期的中國農村背景下，簡直是天方夜譚。

當時絕大多數鄉鎮連柏油路都未曾鋪設，縣城主干道普遍僅有七八米寬，汽車屬于稀有交通工具，普通百姓連見都少見。

而劇中月海鎮尚處未開發的灘涂地帶，居民溫飽問題尚未完全解決，首要任務應是圍墾造田、發展農業經濟，而非超前規劃現代化交通體系。

這種所謂“高瞻遠矚”的設想，并非遠見卓識，而是赤裸裸的時代錯位，把現實主義題材拍成了穿越爽文。

更令人質疑的是劇中對“萬元戶”群體的濫用。

黃曉明飾演的鄭德誠在拉票時宣稱：“我要讓萬元戶進駐月海！”還說自己已在平川縣培養出眾多萬元戶。

但凡了解80年代社會經濟狀況的人都清楚，“萬元戶”在當時是鳳毛麟角的存在。

那個年代工薪階層年收入普遍不足千元，縣委書記年薪也不過兩千元左右。在一個擁有八十萬人的農業大縣里，年收入破萬的家庭可能僅有二十余戶，占比不足萬分之一。

萬元戶不僅是經濟標桿，更是政策宣傳的典型模范，往往需要政府組織鑼鼓隊上門表彰，全縣通報表揚。

可在《小城大事》中，這個原本極度稀缺的身份卻被泛化成尋常存在，窮困潦倒的灘涂小鎮竟能依靠“遍地萬元戶”實現集資建城。

這不是“農民造城”，更像是“富豪團建”，嚴重違背基本歷史事實。

除了情節邏輯崩塌，視覺呈現也極大削弱了可信度。

真正打動人心的年代劇，往往靠細節取勝——墻皮剝落的老屋、洗得發白的藍布衫、街頭巷尾飄散的炊煙，這些細微之處才構成時代的質感。

但《小城大事》的置景卻精致得不合時宜：墻面嶄新如漆，街道整潔似景區，所謂的“灘涂荒地”毫無荒涼氣息，反倒像是攝影棚內搭設的樣板工程。

有網友諷刺道：“嘴上說著沒錢搞建設，辦公場所卻裝修得比現在縣城還體面。”

這種過度美化的布景策略，剝離了生活的粗糲感，使整部劇始終籠罩在一種虛假的“棚拍感”之中，觀眾難以產生情感共鳴。

其實觀眾對年代劇的要求并不苛刻，唯求一個“真”字。

此前廣受好評的《小巷人家》《北上》之所以成功，正是憑借對服飾、語言、生活習慣的精準復刻。

而《小 城大事》恰恰相反，一味追求畫面“養眼”，犧牲了歷史真實這一根本支柱。

一旦脫離真實的土壤，再宏大的敘事也只是無根之木、無源之水。

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二，演技斷層嚴重，主角撐不起角色

作為一部登陸央視的主旋律正劇，《小城大事》集結了趙麗穎、黃曉明兩位頂級流量，本應成為品質保障，結果卻成為最大爭議點。

相比之下，朱媛媛、余皚磊等配角反倒成了維系劇集尊嚴的最后一道防線。

主演與配角之間的演技差距，不僅讓主角形象單薄，更進一步放大了劇情本身的空洞與失真。

先看趙麗穎飾演的李秋萍。

該角色設定為恢復高考后第一批大學生，曾留學法國，兼具知識女性的理性與基層干部的實干精神，是推動月海鎮發展的核心人物。

然而趙麗穎的演繹未能體現出這一復雜特質。

她的臺詞表達過于工整，發音清晰得近乎機械，語調平穩缺乏層次，聽起來如同朗讀廣播稿，毫無情緒波動。

尤其是在競選演說的關鍵戲份中，本應充滿激情與信念，但她卻以朗誦腔完成整段發言，聲音雖高亢，卻無法傳遞內心的熱忱與理想。

再觀察眼神表現，一位有思想深度、有戰略眼光的女干部，眼中應有思考的沉淀、前行的決心以及對未來的憧憬。

但趙麗穎的眼神常常顯得空洞，僅靠嘴角弧度變化來傳達情緒，缺乏內在支撐。

盡管她在《風吹半夏》中成功塑造了許半夏這一果敢堅韌的女性形象，展現了極強的角色駕馭能力，但在《小城大事》中，李秋萍既不像知識分子，也不似基層公職人員，更像是換上了復古服裝的都市偶像。

再談黃曉明飾演的鄭德誠。

他此次確實在外形上下了功夫：膚色做舊、蓄須造型，努力擺脫過往“霸道總裁”的油膩印象。

客觀而言，相比其早年作品，這次的形象管理確實有所進步，實現了初步“去油化”，但這并不代表演技同步提升。

鄭德誠原型參考了龍港首任書記陳定模，是一位敢于擔當、務實能干、富有民間智慧的基層領導者。

但黃曉明的表演卻走向另一個極端——將“接地氣”誤解為“粗野化”。

說話聲嘶力竭、走路搖晃夸張，行為舉止宛如市井混混，完全沒有領導干部應有的穩重與威信。

與李秋萍爭執時，表情扭曲、擠眉弄眼，動作幅度極大，完全不像兩名公務人員在討論公共事務，倒像是菜市場里討價還價的小商販。

有觀眾評價：“黃曉明演出了痞氣，卻沒演出擔當，把一位受人尊敬的帶頭人變成了滑稽角色。”

這個角色真正的難點在于“收放自如”——既要表現其不拘一格的性格底色，又要體現關鍵時刻的責任意識與政治智慧。

遺憾的是，黃曉明只抓住了表面的“糙”，忽略了內心的“誠”，導致人物既缺乏說服力，也難以引發共情。

就在兩位主演頻頻翻車之際，朱媛媛與余皚磊用扎實演技挽救了整部劇的口碑。

尤其是朱媛媛飾演的高雪梅，作為她抗癌期間完成的最后熒幕作品，每一個鏡頭都凝聚著生命的力量。

高雪梅是帶領繡娘創業的“鐵娘子”，既有傳統女性的堅韌，又有開拓者的魄力。朱媛媛將角色的多重性格刻畫得入木三分。

當客戶因交通不便退單時，她先是不甘心追問，繼而低聲抱怨，再到咬牙堅持接單，情緒層層遞進，真實再現了一位基層創業者的心路歷程。

再看余皚磊飾演的譚光明，身為鎮里的財務主管，他是整個團隊中最可靠的“守門人”。

核對賬目時緊鎖的眉頭，發現領導違規操作時的堅決反對，每一個微表情都透露出基層干部特有的謹慎與原則。

有網友感慨：“譚光明一看就是那種默默做事、值得信賴的老實人，這才是真正的基層模樣。”

這也印證了一個事實：年代劇的成功，離不開生活閱歷深厚的演員支撐。

這類作品不需要演員刻意炫技或突出個人魅力，而是要求他們“隱身”于角色之后，用細膩的表演還原時代印記與人生厚度。

老戲骨之所以能扛起年代劇的大旗，正因為他們懂得收斂自我，專注于角色本身。

而部分流量演員仍習慣于“展示自己”，忽視了角色服務于時代的本質。

《小城大事》的失利再次提醒我們：唯有真正的演技派，才能成為年代劇的靈魂支柱。

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結語

年代劇的本質是“真實”，而非“好看”；觀眾期待的是“接地氣”，絕非“接地府”式的虛假包裝。

優秀的年代作品應當如《我的阿勒泰》《南來北往》一般，用細致入微的時代還原喚醒集體記憶，以真實動人的角色引發深層共鳴。

它無需華麗布景、炫技運鏡或過度磨皮，只需尊重歷史邏輯、尊重觀眾智商、尊重藝術規律。

希望《小城大事》所引發的爭議能夠警醒行業：唯有真誠與敬畏之心，才能贏得觀眾長久認可。

年代劇不只是影像記錄，更是寫給時代的情書，也是留給后代的記憶遺產。

只有用心打磨每一幀畫面、每一段臺詞、每一個角色，才能誕生經得起時間檢驗的經典之作。

我們也期盼未來能涌現出更多真正有溫度、有深度、有筋骨的年代劇，讓我們在光影流轉中重溫那段波瀾壯闊的奮斗歲月，感受先輩們用汗水澆筑理想的偉大精神。

你如何看待這部劇的表現？歡迎在評論區分享你的觀點。

信息來源百度百科《小城大事》

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