七絕·嶺南紫風(fēng)鈴花開(kāi) 其三
誰(shuí)向蒼崖散紫星,冬心初破曉霜溟。
風(fēng)來(lái)不是尋常色,卷起春潮萬(wàn)壑聽(tīng)。
嶺南的冬晨總被薄霜浸得清冷,詩(shī)人卻于蒼崖之上窺見(jiàn)一場(chǎng)靜默的起義——"誰(shuí)向蒼崖散紫星",劈頭便以星子喻花,將紫風(fēng)鈴的綻放化作天工拋灑的星雨。這"散"字極妙,非刻意栽種,非人力催發(fā),倒似宇宙打翻了盛滿(mǎn)紫晶的玉壺,任璀璨在嶙峋山巖間肆意流淌。那些垂掛的鈴形花簇,原是冬的囚徒,此刻卻成了破譯季節(jié)密碼的信使。
"冬心初破曉霜溟"一句,將花的綻放與天地的蘇醒勾連成畫(huà)。"冬心"二字最見(jiàn)匠心:既是花苞蜷縮如冬的心臟,亦暗喻寒冬凝固的意志;而"初破"則如利刃劃開(kāi)冰殼,"曉霜溟"里漸次漫開(kāi)的暖光,恰似被花事焐化的霜色。當(dāng)?shù)谝豢|晨曦吻上紫鈴,冬的鎧甲便裂開(kāi)細(xì)縫,露出的何止是花色?分明是天地從蟄伏轉(zhuǎn)向萌動(dòng)的呼吸。
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轉(zhuǎn)句"風(fēng)來(lái)不是尋常色"陡然振起,將視覺(jué)的驚艷推向通感的狂瀾。風(fēng)本無(wú)形,卻被花色染透,吹過(guò)處,紫浪翻涌如打翻的調(diào)色盤(pán)——這"不是尋常色",既指風(fēng)里浮動(dòng)的紫靄異于凡俗色譜,更暗喻此風(fēng)已非冬日的凜冽,而是裹著春信的精靈。結(jié)句"卷起春潮萬(wàn)壑聽(tīng)"遂成神來(lái)之筆:風(fēng)過(guò)群峰,萬(wàn)壑回應(yīng),那不是視覺(jué)的潮涌,是春聲在山谷間共振。紫風(fēng)鈴的搖曳原是一曲序章,引動(dòng)整座山脈的脈搏,將冬的岑寂譜成春的轟鳴。
此詩(shī)最妙在"破"與"卷"的張力:冬心被花事沖破,春潮被風(fēng)勢(shì)卷起,看似寫(xiě)一樹(shù)花開(kāi),實(shí)則是嶺南大地對(duì)季節(jié)秩序的溫柔顛覆。紫風(fēng)鈴以柔弱之姿叩響春門(mén),讓我們看見(jiàn):所謂節(jié)氣輪回,不過(guò)是自然以美為錘,在人間反復(fù)敲打生機(jī)的寓言。
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七絕·嶺南紫風(fēng)鈴花開(kāi) 其四
誰(shuí)將貝瓣綴瓊柯,淡著煙光濃著羅。
漫道嶺南無(wú)雪色,紫云凍出一山皤。
嶺南向以溫軟著稱(chēng),詩(shī)人卻偏在此地拈出“雪色”意象,在《嶺南紫風(fēng)鈴花開(kāi) 其四》中展開(kāi)一場(chǎng)冷與暖、虛與實(shí)的審美博弈。“誰(shuí)將貝瓣綴瓊柯”,首句以珠貝擬花,將紫風(fēng)鈴的瓣片比作海潮遺落的螺鈿,綴滿(mǎn)如玉枝干——這“瓊柯”既是枝柯的瑩潤(rùn),亦暗含冰雪的澄澈,為后文“雪色”埋下伏筆。
“淡著煙光濃著羅”筆鋒輕轉(zhuǎn),以“淡”“濃”二色織就光影的錦緞:薄霧般的淺紫若隱若現(xiàn),是晨煙洇開(kāi)的朦朧;濃艷處則如羅綺堆疊,華貴得近乎觸手可及。此處“煙光”與“羅”的對(duì)照,恰似水墨與工筆的交融——前者寫(xiě)意,后者寫(xiě)實(shí),共同勾勒出紫風(fēng)鈴既空靈又秾麗的姿態(tài),也暗示其色彩并非單一維度的鋪陳,而是層次豐饒的生命顯影。
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轉(zhuǎn)句“漫道嶺南無(wú)雪色”陡然設(shè)問(wèn),如投石擊水,打破地域認(rèn)知的慣性。嶺南素?zé)o寒冽,何來(lái)“雪色”?詩(shī)人卻不答,只以“紫云凍出一山皤”作答:原來(lái)那漫山遍野的紫鈴,竟在視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)中凝成“皤”(白)色——不是真雪,勝似真雪!“凍”字尤見(jiàn)奇絕:既寫(xiě)花色沉郁如冷凝的霜華,又暗喻寒意被花色反向馴服的過(guò)程。紫云本是暖調(diào),卻因密集的綻放與光影的折射,幻化出冰雪的質(zhì)感,仿佛天地以暖色為墨,在嶺南的山巒上“偽造”了一場(chǎng)雪落。
此詩(shī)的精魂,在于“以暖寫(xiě)寒”的反常識(shí)審美。紫風(fēng)鈴的“紫云”本是生命的熱烈綻放,卻被詩(shī)人點(diǎn)化為“凍”出的“雪色”,恰似禪宗“色空不二”的機(jī)鋒——所謂“雪色”,原是觀(guān)者被濃麗花色晃亂的眼,亦是自然以色彩為戲法,在人心版圖上拓出的審美疆域。嶺南無(wú)雪?不,它有的是比雪更動(dòng)人的“紫雪”:冷與暖在此和解,虛與實(shí)在花影里相擁,讓我們懂得:美的極致,常是打破經(jīng)驗(yàn)壁壘的意外之喜。
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