真沒想到,現在的電視劇里,窮人都快成精致的代名詞了。
反觀剛開播就爆火的《小城大事》,同一個黃曉明,卻讓觀眾看清了真窮人該有的模樣。
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近期這部聚焦農民建城的劇熱度飆漲,央視八套收視率15分鐘就破2.31%,討論度里一半都在說黃曉明的顛覆式演繹。
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先說說那些讓人出戲的懸浮窮人劇。
有的劇里,主角設定是吃了上頓沒下頓的打工人,臉上卻涂著精致底妝,睫毛根根分明。
就算是穿所謂的舊衣服,也是版型工整的復古款,連個磨損的邊角都沒有。
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還有的農村題材劇,主角干著農活卻一塵不染,頭發永遠蓬松有型,手上連點老繭都看不到。
網友評論很扎心:“這哪是窮人,分明是體驗生活的富家子弟”。
還有網友說:“看這些劇總覺得不真實,完全沒見過這樣的窮苦日子”。
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這些劇只顧著演員的顏值,卻忘了角色的底色,把苦難生活演成了時裝秀,難怪引不起觀眾共鳴。
轉頭再看《小城大事》,黃曉明的出場就讓人眼前一亮。
這部根據真實事件改編的劇,講的是80年代農民在灘涂之上建城的故事。
黃曉明飾演的鄭德誠,是帶領大家干事的基層干部,也是從苦日子里摸爬滾打出來的普通人。
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沒有精致妝容,沒有得體穿搭,他一亮相就是黝黑的皮膚,臉頰上還帶著風吹日曬的紅血絲。
跟那些白到發光的“窮苦主角”形成鮮明對比。
不光是皮膚狀態貼臉,劇中的服道化更是把“糙感”拉滿。
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鄭德誠常穿的那件藍色勞動布褂子,袖口磨得發毛,肩膀處還有一塊不明顯的補丁,一看就是穿了多年的舊衣服。
下身的褲子褲腳卷起,沾著星星點點的泥漬,腳上的膠鞋更是布滿劃痕,鞋邊還沾著未干的灘涂淤泥。
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有場他在灘涂指揮大家平整土地的戲,彎腰時后背的衣服被汗水浸透,緊緊貼在身上。
領口的紐扣松了一顆,露出的脖頸也跟臉頰一樣黝黑,完全沒有半點偶像包袱。
這些細節可不是隨便應付的,而是真正貼合角色的生活狀態。
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要知道80年代的灘涂建設者,每天風吹日曬,干的都是重體力活,皮膚怎么可能白皙細膩?穿的衣服怎么可能一塵不染?
黃曉明為了這個角色,特意曬黑了皮膚,還特意去觀察基層干部的言行舉止,連走路的姿態都做了調整。
劇中他跟農民打交道時,會自然地蹲在地上說話,這些小細節都讓角色立住了。
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劇中有段劇情特別打動人,鄭德誠為了動員大家集資建城,挨家挨戶去勸說。
遇到不理解的村民,他不著急反駁,而是坐在人家門檻上,掏出自己帶的旱煙,邊抽邊跟村民算經濟賬。
陽光照在他黝黑的臉上,皺紋里都帶著真誠,身上的衣服沾著塵土,卻絲毫掩蓋不住眼里的堅定。
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這場戲里,他沒有激昂的臺詞,沒有夸張的情緒,卻通過一個個細微的動作,把基層干部的不易和赤誠表現得淋漓盡致。
有網友說:“這才是真實的基層干部模樣,接地氣不懸浮”。
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其實以前提到黃曉明,很多人會想到他演的霸總角色,精致的發型、筆挺的西裝,自帶精英氣場。
這次在《小城大事》里,他徹底拋棄了這些標簽,把自己“糙化”成了地道的基層干部。
這種轉變不是靠造型堆砌,而是靠對角色的深刻理解。
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他知道鄭德誠這樣的角色,不需要光鮮亮麗的外表,需要的是扎根生活的真實感。
就像劇里的一句臺詞:“我們是挨在一起的”,黃曉明真正做到了跟角色、跟那段歷史挨在一起。
更難得的是,劇中的服道化沒有只服務于主角,而是全員在線。
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村民們穿的衣服大多帶著補丁,顏色也以灰暗的土色、藍色為主,孩子們的衣服更是洗得發白。
就連劇中的道具,都是充滿年代感的搪瓷缸、舊自行車、土坯房,這些細節共同構建了真實的80年代氛圍。
對比那些連道具都精致過度的懸浮劇,《小城大事》的用心顯而易見。
說到底,觀眾看劇看的是真實感,不是看演員的顏值秀。
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窮人的底色是苦難與堅韌,是生活留下的痕跡,不是精致的妝容和得體的穿搭。
《小城大事》的成功,不僅在于故事的感染力,更在于它尊重歷史、尊重角色。
黃曉明用自己的演繹證明,好的演員不需要靠顏值撐場面,靠細節和真誠就能打動觀眾。
這部劇的爆火也給行業提了個醒,接地氣的作品才會有市場。
那些只顧著追求視覺精致,卻忽略角色真實性的劇,終究會被觀眾拋棄。
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