墨彩為詩(shī)，水寫(xiě)新生——孟凡柱彩墨畫(huà)的當(dāng)代詩(shī)學(xué)解構(gòu)

墨彩為詩(shī)，水寫(xiě)新生——孟凡柱彩墨畫(huà)的當(dāng)代詩(shī)學(xué)解構(gòu)

在當(dāng)代彩墨畫(huà)壇的星空中，孟凡柱的作品如同一顆兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與現(xiàn)代鋒芒的星辰，以獨(dú)樹(shù)一幟的色彩詩(shī)學(xué)，為東方寫(xiě)意精神注入了鮮活的當(dāng)代生命力。

他筆下的彩墨并非冰冷的顏料堆砌，而是有靈魂，有呼吸的生命體，在宣紙的經(jīng)緯間自由舒展身姿，既懷揣著傳統(tǒng)水墨畫(huà)的千年底蘊(yùn)，又張揚(yáng)著現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒姿態(tài)，以水為先鋒，攻城掠地，最終在打破固有范式的探索中，走出了一條獨(dú)辟蹊徑的藝術(shù)通途，成就了極具辨識(shí)度的風(fēng)格面貌，讓“東方寫(xiě)意”在當(dāng)代語(yǔ)境下完成了一次驚艷的鳳凰涅槃。

孟凡柱彩墨的構(gòu)圖智慧，是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)意構(gòu)圖邏輯的勇敢突圍，更像是一位深諳視覺(jué)韻律的舞者，掙脫了對(duì)稱(chēng)與平衡的慣性束縛，在宣紙之上跳出了自由而有力的芭蕾舞步。

他，不刻意追求四平八穩(wěn)的規(guī)整之美，而是以“造境”為核心，讓構(gòu)圖成為情感與思想的載體。

那些看似隨性的線條分割，物景的虛實(shí)排布，水紋的恣肆拋灑，實(shí)則暗藏章法，每一處留白都在呼吸，每一片色塊都在低語(yǔ)，每一點(diǎn)水滴都在沸騰，于不對(duì)稱(chēng)中尋得視覺(jué)的動(dòng)態(tài)平衡，于不規(guī)則中構(gòu)建意境的完整統(tǒng)一，讓一千種人，在欣賞了作品之后，憑借自己的學(xué)養(yǎng)，有一千種一萬(wàn)種想法。這種大膽的構(gòu)圖創(chuàng)新，賦予畫(huà)面強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，讓觀者的目光不由自主地跟隨筆墨的走向游移，在探索畫(huà)面層次的過(guò)程中，沉浸式感受藝術(shù)家想要傳遞的精神內(nèi)核。

色彩，無(wú)疑是孟凡柱彩墨詩(shī)學(xué)的靈魂所在，也是他最具辨識(shí)度的藝術(shù)語(yǔ)言。如果說(shuō)傳統(tǒng)水墨是一位溫潤(rùn)內(nèi)斂的隱士，那他筆下的色彩便是一位熱情奔放的歌者，二者在宣紙之上相遇、交融，演繹出一曲曲動(dòng)人心魄的藝術(shù)樂(lè)章。

他，所用的色調(diào)鮮明而不張揚(yáng)，濃郁而不滯重，紅似燃燭泣淚，綠如春雨潤(rùn)苔，藍(lán)若深海凝眸，每一種色彩都帶著鮮活的生命力，與作品中相互交織、碰撞、滲透。

墨色的沉穩(wěn)在此間充當(dāng)了絕佳的底色，它如堅(jiān)實(shí)的大地承載著色彩的跳躍，又以豐富的層次與質(zhì)感調(diào)和著色彩的鋒芒，讓濃墨與重彩在對(duì)抗中達(dá)成和諧，在交融中彼此成就。這種色彩運(yùn)用，既打破了傳統(tǒng)水墨“以墨為主，以色為輔”的固有格局，又規(guī)避了現(xiàn)代色彩繪畫(huà)的浮躁與淺薄，讓彩墨真正成為表達(dá)內(nèi)心夙愿的載體，將藝術(shù)家對(duì)生活的感悟、對(duì)生命的思考，淋漓盡致地傾瀉于畫(huà)面之上。

孟凡柱的彩墨畫(huà)，本質(zhì)上是一場(chǎng)“以墨為骨，以彩為魂”的詩(shī)學(xué)建構(gòu)。他筆下的每一幅作品都如同一首可感可觸的視覺(jué)詩(shī)篇，沒(méi)有直白的敘事，卻有著綿長(zhǎng)的余韻。那些交融的彩墨，是詩(shī)句中的意象；那些靈動(dòng)的筆觸，是詩(shī)篇的韻律；那些營(yíng)造的意境，是詩(shī)歌的主旨。

他以現(xiàn)代藝術(shù)的視角重新解讀東方寫(xiě)意精神，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此間對(duì)話，讓筆墨與色彩在此間共生，最終形成了與眾不同的現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言。

在這個(gè)全球化語(yǔ)境下藝術(shù)表達(dá)趨于同質(zhì)化的時(shí)代，孟凡柱的探索無(wú)疑具有重要的啟示意義，他證明了傳統(tǒng)藝術(shù)并非僵化的古董，而是可以通過(guò)創(chuàng)新轉(zhuǎn)化煥發(fā)生機(jī)的富礦。

他的彩墨畫(huà)，不僅為當(dāng)代彩墨畫(huà)壇提供了新的創(chuàng)作范式，更讓東方寫(xiě)意精神在當(dāng)代色彩詩(shī)學(xué)的演繹中，獲得了更廣闊的傳播與認(rèn)同空間，成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)走向世界的一抹亮眼色彩（作者：張行方）。

畫(huà)家簡(jiǎn)介——

孟凡柱（筆名·三孟）

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 會(huì)員

中國(guó)美協(xié)少兒美術(shù)藝術(shù)委員會(huì)第四屆、第五屆 委員

安徽省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì) 副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆主席團(tuán) 成員

安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì) 副秘書(shū)長(zhǎng)

安徽省美協(xié)少兒美術(shù)藝術(shù)委員會(huì) 主任

安徽省政府參事工作研究會(huì)藝術(shù)創(chuàng)新研究院 副院長(zhǎng)

三孟畫(huà)語(yǔ)

三孟的彩墨作品，有筆底有丘壑，有筆間生造化的感覺(jué)。遠(yuǎn)眺近觀，蒼潤(rùn)清曠，詩(shī)情濃厚，意境幽遠(yuǎn)。其色隨水，水隨筆，筆隨意，色水間自然相溶，筆墨中虛實(shí)相生。丹青輝映，筆彩風(fēng)流，得溫雅而自在。寫(xiě)境與寫(xiě)意，繪形與抽象，得妙蒼穹，墨神韻，或言筆墨盡其自然也。

其畫(huà)盡其自我之狀態(tài)，紙性，墨情，彩韻各得彰顯，筆墨紙情各有其態(tài)，又相交互溶，得之以夢(mèng)幻中的光影，其炫，其美，可見(jiàn)之于生活，又或是三孟的夢(mèng)。

當(dāng)馨香，彩墨與意境交會(huì)時(shí)，煙云，溫瑩，承載著厚豐與淡清，不同的元素和情境在告訴我們畫(huà)家的心景，當(dāng)畫(huà)家以其歡喜之心，告訴我們他的感懷，想象，心悟時(shí)，其中的快樂(lè)在不可言中。

孟凡柱彩墨作品作品賞析——

編輯：中國(guó)書(shū)畫(huà)名家專(zhuān)訪-高華芬；文字終審：張行方

作者介紹：

張行方，全媒體記者、中國(guó)散文家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)畫(huà)院高級(jí)院士、中國(guó)書(shū)畫(huà)名家專(zhuān)訪網(wǎng)總編、中國(guó)詩(shī)歌圈文學(xué)首席顧問(wèn)、中國(guó)散文協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)日用化工協(xié)會(huì)收藏家工作委員會(huì)滁州活動(dòng)中心常務(wù)副主任、中央書(shū)畫(huà)研究院安徽分院外聯(lián)院長(zhǎng)兼宣傳部長(zhǎng)、安徽省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)宣傳部長(zhǎng)、河北省采風(fēng)協(xié)會(huì)會(huì)員、故宮博物院安徽省書(shū)畫(huà)考級(jí)中心副主任、中國(guó)公安文學(xué)精選網(wǎng)安徽工作部總編、安徽古塬書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、新華學(xué)院客座教授、知名作家、文藝評(píng)論家、法律工作者、金融規(guī)劃師……

長(zhǎng)于散文、詩(shī)歌、評(píng)論、長(zhǎng)篇小說(shuō)及非虛構(gòu)等文本創(chuàng)作，煮字療饑，怡情養(yǎng)心，只為心靈自由呼吸，思想能生根發(fā)芽。

其作品文采斐然、情感充沛、厚重飄逸、氣勢(shì)恢弘、張弛有度，立意精巧，充滿(mǎn)靈魂的叩問(wèn)和哲學(xué)的思辨，立體之美躍然紙上。

小說(shuō)：《得失》被河北省石家莊市中學(xué)作為作文教例學(xué)習(xí)。

出版有：《回航》三部曲其一《等你回航》（徐沛東作序，吳雪題寫(xiě)書(shū)名，百度百科已經(jīng)收錄）、其二《正在回航》文學(xué)作品集；長(zhǎng)篇小說(shuō)《仰面朝天》《合肥行吟》文學(xué)作品集。

回航三部曲第三部《已經(jīng)回航》殺青，長(zhǎng)篇小說(shuō)《抱枕》創(chuàng)作中。

供職單位：全國(guó)公安文聯(lián)《中國(guó)公安文學(xué)精選網(wǎng)》安徽工作部。