從一線明星，淪落到拍短劇，這5位演員走到今天這步，怪不了別人

演完《甄嬛傳》《美人心計》，轉頭拍短劇？

這 5 位“前一線明星”的轉型太唏噓；

有人棄流量，有人踩坑，有人困于年齡。

可他們走到今天這步，真怪不了別人。

王麗坤：無奈轉身

在85后女演員里，王麗坤的清冷氣質辨識度極高。

當年一部《美人心計》，她一人分飾三角，細膩的演技不僅征服了業內，也讓觀眾記住了這個靈動的姑娘，后來還拿下了國劇盛典突破獎。

更讓她出圈的是一檔跳水節目，素顏出鏡的狀態驚艷全網，“素顏女神”的標簽一貼，直接坐穩了一線花旦的位置。

誰也沒想到，一段失敗的婚姻，徹底打亂了她的事業節奏。

她不慎嫁錯了人，丈夫詹浩禮竟是個詐騙犯。

對方打著“地產新貴”的幌子，虛構回遷房等投資項目大肆斂財，涉案金額巨大，波及近200個家庭。

受害者里不少是退休老人，一輩子的積蓄被騙光，有人甚至沒等到判決結果就遺憾離世。

最終詹浩禮因涉案金額特別巨大且系累犯，被判處無期徒刑。

雖說法律認定王麗坤對詐騙行為并不知情，但“詐騙犯前妻”的標簽還是死死貼在了她身上。

商業代言紛紛解約，主流長劇市場更是對她避之不及，很長一段時間里，她連戲都接不到。

為了能繼續站在鏡頭前，王麗坤只能轉向短劇圈，在《若熙傳》中挑大梁主演，合作的大多是網紅出身的演員。

昔日一線女神與如今的職業狀態對比，落差格外明顯。

陶昕然：枷鎖重啟

這陶昕然是當年憑借《甄嬛傳》里的安陵容一角徹底走紅。

劇中那句卑微的

“原是我不配”，還有絕望的“寶娟，我的嗓子……”，

至今都是被網友反復二創的經典名場面。

她把安陵容的敏感與掙扎演得入木三分，這個角色也成了她最鮮明的標簽。

可成也安陵容，敗也安陵容。

這個角色成了她的枷鎖，后續演的諸多角色都難以超越，觀眾提起她，最先想到的還是“安小鳥”。

更關鍵的是，她在事業上升期選擇回歸家庭，

當了三年全職媽媽。

娛樂圈更新換代本就快，這三年的缺席讓她的資源直接斷層。

后來她嘗試轉型當制片人，籌拍了關注留守兒童的電影《夾縫之間》，原本想著能收回成本，還計劃拿出部分盈利資助留守兒童的心理疏導工作。

可無奈題材小眾，宣發又不到位，電影票房慘淡，她的事業再次受挫。

走投無路之下，陶昕然也踏入了短劇圈，接連推出《貴妃的御膳陷阱》《廢柴廚娘之逆天改命》兩部作品，在豎屏短劇里演起了古裝輕喜劇。

這些短劇沒有大制作加持，也沒有黃金班底，和她之前參演的現象級大劇比起來，制作水準和行業地位的落差顯而易見。

舒暢：佛系尋路

舒暢絕對是很多90后的童年記憶，早年的她，演一部火一部。

16歲時，她在《孝莊秘史》里塑造的董鄂妃溫柔又深情，其中一段細膩真摯的哭戲，還被中央戲劇學院列為表演教材；

但舒暢的性格偏佛系，這也為她的事業埋下了隱患。

她打心底里抵觸綜藝炒作那套流量玩法，對劇本質量又挑剔得近乎苛刻，再加上背后沒有資本撐腰。

隨著流量時代到來，影視圈資源競爭越來越激烈，舒暢的長劇女主資源徹底斷層。

剛過30歲，她就不得不開始演配角，甚至是媽媽類的角色，事業發展陷入瓶頸。期間她還嘗試過直播帶貨，想為自己尋找新的出路。

之后，舒暢正式進軍短劇領域，

推出了《蛇年大吉之小青渡劫》《錦繡傳》兩部作品。

其中一部上線十幾個小時，播放量就突破105萬，最終兩部作品的播放量都破了億。

這次轉型她做得很徹底，不光挑大梁當主演，還順勢拿起了出品人的身份，想在短劇賽道里多闖幾條路。

潘長江：順勢破圈

潘長江稱得上是“國民笑匠”，陪伴了好幾代人的成長，前后16次登上央視春晚的舞臺。

在《過河》里“妹妹你坐船頭”的旋律火遍大江南北，成了刻在時代里的記憶；《想跳就跳》更是創下超高收視率；

電影《舉起手來》里那個羅圈腿日本兵的形象，更是無數人的童年笑點，妥妥的國民級演員。

可隨著影視行業迭代升級，觀眾的審美和注意力都變了，長劇市場漸漸不再是中老年喜劇演員的主場，潘長江的長劇資源大幅減少，綜藝邀約也越來越少。

但他沒打算守著過去的榮譽吃老本，反而敏銳地抓住了短劇這個新風口，主動扎了進去，還拍了自己的首部短劇《進擊的潘叔》。

劇中他飾演健身房保潔大叔潘四喜，最看不慣教練忽悠顧客辦卡買課的套路，總忍不住站出來提醒大家理性消費，這份耿直勁兒也讓他得罪了不少同事。

后來豪門闊太李翠花登場為他解了圍，兩人還上演了一段“霸道闊太愛上保潔大叔”的戲碼。

被健身房開除后，潘叔在李翠花的幫助下回到農村，開了家“無套路”健身房，創業路上還得和村霸斗智斗勇，最終事業愛情雙豐收。

這部短劇上線后熱度很高，不少中老年觀眾都覺得劇情接地氣，看得特別過癮。

劉曉慶：高齡追光

劉曉慶是內娛實打實的影壇泰斗，巔峰時期的行業地位幾乎無人能及。

《芙蓉鎮》里堅韌的胡玉音、《武則天》里霸氣的女帝，都是深入人心的經典熒幕角色。

她的職業生涯拿遍了金雞獎、百花獎等主流影視獎項，是跨越多個年代的全民偶像。

年過半百的劉曉慶始終不服老，還格外執著于飾演少女角色，這個選擇也引發了巨大爭議。

60歲時，她在一部劇里飾演16歲的歐陽飛燕；

71歲拍電影時，還扎著麻花辮、穿碎花裙演少女，甚至要稱呼比自己小18歲的演員為“爹爹”。

這些角色因為違和感太強遭到全網吐槽，主流影視資源也隨之減少。

于是她另辟蹊徑，轉身走進了短劇賽道。

74歲的她推出首部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》，在劇中飾演中醫江月琴。
劇情一開場，她在小診所給一位衣著樸素的“農民工”看診，兒媳突然闖入大鬧，還誣陷她和患者有不正當關系。

沒想到這位“農民工”竟是地產總裁周振華，后來在江月琴被兒媳刁難、甚至被逼下跪道歉時，周振華出手相助，兩人之后還開啟了同居生活。

劇中的江月琴其實是鬼門十三針的傳人，后續還有身份反轉、打臉反派的劇情，萌寶們還在兩人之間助攻升溫感情。

這部劇首播后，24小時內全網播放量就突破3500萬，網友評價褒貶不一：有人認可她的演技，覺得是“降維打擊”；

也有人覺得劇情老套、年齡感出戲。但不可否認，70多歲還敢挑戰新領域的勁頭，讓她收獲了不少人的佩服。

結語

從一線長劇到豎屏短劇，這五位演員的轉型之路，藏著無奈與堅持，也映著行業的迭代與變遷。

有人因人生變故被迫轉身，在短劇里重拾舞臺；

有人因角色枷鎖或時代浪潮，主動換賽道尋找新可能。

短劇賽道或許沒有長劇的光環加持，卻為不同境遇的演員提供了新的生存空間。

他們的選擇，既是對演員職業的堅守，也是對行業變化的回應。

而這份在變化中尋找出路的勇氣，或許正是影視行業始終充滿活力的原因之一。

資料參考：
紅果短劇平臺
紅星新聞| 2025 年 3 月報道，劉曉慶 “被年輕霸總追求”
快手短劇|《進擊的潘叔》